当代家具设计的审美变迁新趋势—以椅子为例

夏雪

摘 要：家具是各个国家和地区在某一时刻生产力发展水平的象征，而椅子又是我们生活中不可缺少的家具。世界上充满了美，而这些美，又都是以一种客观的、具体的形态存在着，椅子的设计集中体现了这些原理。从工业社会到信息社会，物质到非物质社会的转变中，功能需求已经不是主导人们购买椅子的主要需求，当代椅子的设计的审美变迁也呈现新的发展趋势。

关键词：家具设计;椅子设计;审美变迁;新趋势

椅子作为一种实用性的工具，他与艺术品有所不同，它应该首先应该具备实用性的功能。当代以来，随着人们的生活水平不断提高，它不仅仅是人类生活的坐具，而且还是人们生活文化的工具，是人们审美的对象。随着人民物质文化的丰富，新一代的年轻人形成了新的消费观、消费方式，人们开始追求文化的审美和独特的趣味，形成了“形式追随体验”，椅子的设计也呈现多元化趋势。

一、椅子设计的审美变迁新趋势

1.以人为本的人性化设计

家具设计的人性化是指满足人们的心理和生理的双重需求，它的出发点除了让人们感受到温暖，还在设计中添加了人文、艺术、审美心理等各种因素，在引起人们心灵反映的同时给人一种温馨感。沙利文“形式追随功能”的口号最终也被青蛙设计“形式追随激情”所取代，消费者购买的不仅仅是产品，他们在购买中获得价值、经验、自我表达。

人性化设计是社会发展无法摆脱的主题，在每一个历史时期的设计都推动了人性化更高的发展。椅子设计的人性化是指让人们从内而外的感受温暖，人性化设计强调以人为本的设计理念，重视人文因素、人文关怀，在信息网络时代里，网络并没有使人们变得更加熟悉，反而让我们距离更加遥远了，在这竞争更激烈的社会里，人们需要更多地人文关怀，人性化设计的目的在于立足人们的心理需和利益，关注人们的情感变化，以恢复人的本性为目的。首先人性化要注重人机工程学基础的设计，要针对不同的群体进行不同的设计，例如为小孩设计的椅子就应该有别于大人的椅子尺寸，不能太高，太重、以免小孩坐不到，或者搬起来困难。以人为本，注重细节表达，体现以人为本的本性，这是当代设计师们需要关注的，虽然我们现在处于高科技的变革中，技术尽管重要，但它不是绝对的，技术如果和感情失衡，那么设计出的产品也将毫无意义。

“真善美”的设计一直以来都是设计的目标，设计本身就是将产品赋予思想形态，并把这种形态加以实现。家具中的人性化設计蕴含着人们丰富的情感、精神道德，也是人性化设计的基础。

2.绿色设计

绿色设计的含义是：在产品设计中，首先考虑产品的环境属性，并将它作为设计目的。绿色设计的原则是公认的3R原则，即Reduce、Refuse、Recycle，意思是减少环境污染、减少能源消耗、产品的零部件可回收再循环利用的设计，绿色设计又可以概括为注重产品环境性能的设计。绿色设计在20世纪60年代被帕帕拉克提出，他强调设计应该首先考虑到自然资源的合理利用性。

环境保护和资源的合理利用是当代的热门话题，人和自然是和谐共生的，我们应该尊重自然。而绿色设计思一个重要的思想就是把自然看作一个整体，在设计的过程把当它看作成一个有机的大系统，我们在设计产品时，应该把眼光放在整个设计过程，投向更远的材料来源，而不单单是设计出一个产品，为了设计而设计。如果一个完美地椅子，它使用的材料是不环保的或者是破坏环境而得来的木材，那么这个椅子即使再完美也是不是对人们有益的产品。

家具的实用性和舒适性必须满足人们的健康、安全和环境的标准要求，椅子的设计不仅要考虑它的功能还有考虑放置它的环境、使用材料。绿色可持续发展是21世纪文化的主题，也是各个公司发展口号，绿色发展不能仅仅停留在口号中，更需要在实践中付出实际行动。

3.时尚与个性设计

在互联网经济时代，家具的发展已经打破了国家，甚至是地域的界限。在人们的物质水平得到满足的情况下，千篇一律的功能性家具已经不能满足人们的需求，家具也正在由实用性向个性化发展。人们在购买产品时，已经不简单是物质消费了，而是文化的、心理的消费，选择产品时候更加注重个性与时尚;选择的产品不是好与不好，而是喜欢或者不喜欢;在选购家具时，喜欢选择与他们个性相匹配的家具，选择具有特点的。现代社会体现出了消费者与设计师的良性互动关系，设计的过程不单单只是设计师借助科学技术自由发挥的过程，而是把自己站在消费者的立场上，表达他们使用愿望的过程。

在今天，随着科学技术和新材料的不断发展，椅子内涵与外观也不断地扩展和改进，一个好的椅子不单单是只给人提供一种坐具，更是人们失落、伤心时休闲、舒适的物件，不仅给我们提供方便，还给人们以审美为愉悦的视觉享受。

二、从椅子审美变迁到家具审美发展

以现在的发展趋势来看，人们的审美体系是多变的，不仅注重外表的美观，功能、结构、色彩、造型还有情感的寄托，这里面其中任何一个丢失的，都会影响人们对椅子的审美变化。椅子作为家具中的一种，对椅子的审美评价一方面取决人们的主观审美标准，另一方面也取决于家具的客观美学的特征。一个家具想要呈现出美感，首先它需要具备自身的审美特征。作为居住环境中的功能构件，它的审美本质应该是具体的、历史的、发展的，它融合了地理、文化、民族等各种因素的变化。不同的气候特征，不同的自然资源，不同的地域风貌产生了不同人的性格差异和情感需求。南方青山绿水，南方人温文尔雅、文静娴柔，南方的家具大多精致柔和，具有细腻的精致美;北方山雄水阔，北方人豪迈粗狂，北方的家具线条流畅，具有端庄的大气美。

家具的审美一直以来都具有两种倾向，一种是用客观的描述表达对其的审美，主要是用客观的数据表达其审美的变化;还有一种是用自己的主观印象论述审美的变化，这可能会有太多的个人因素;家具的审美变化既有物质的一面，也有主观精神的一面，因此家具的审美发展应该折中考虑两种倾向，进一步促进家具设计的发展。

家具设计对于我们来说不仅仅是一门技术，更是一种文化的交流，它创造出了服务于现代生活的方式，它的最终目的是服务于生活的。好的家具设计能使人们在浮躁的工业化时代感受到文化的气息，在烦闷的工作状态下趋于舒缓。家具设计源于生活却高于生活。

三、结语

自然界中的任何物质都有着审美的本质，包括自然界、人造物。家具设计属于产品设计的范围，它存在的目的是为了服务于人们的生活的，帮助我们形成更良好，更舒适的环境，我们应该充分关注人的生活方式变革，做到为人而设计。一方面，我们要吸收多民族的文化差异，积极适应全球化的审美趋势，另一方面，我们也要坚持功能的重要性。

产品的美不是集中在外部的形式和装饰上，也不是随机更换的某种形态，而是产品的内部构造、技术生产以及各种艺术因素结合起来，然后再以简洁明快的外观呈现给人们面前。在如今社会，自从后现代艺术自我思想出现后，人们对产品的要求越来越高，使得现代产品更加具有文脉性、艺术性，产品也更加讲究传统工艺与现代技术的相互融合，新技术、新材料的出现为产品的设计与创新提供了更多可能性。但是产品设计不是作为一种生活方式的设计，它更是一种文化的设计、情感的设计。设计师是按照人的需要、情感、爱好、态度进行的设计，因此设计师直接设计的是产品本身，但间接设计的是社会文化，是人的身心需求。产品设计受某种文化的制约，但是它同时又制约着某种文化的类型。关注社会产品设计的审美发展趋势，是设计师的真正目的。

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（指导老师：陈艺芳）