试论电视专题片故事化的叙事手法

莫 非（乌鲁木齐电视台，新疆 乌鲁木齐 830092）



试论电视专题片故事化的叙事手法

莫 非
（乌鲁木齐电视台，新疆 乌鲁木齐 830092）

如今，讲故事已经成为电视荧屏上一种蓬勃兴起、方兴未艾的叙事方式。看惯了煽情、眼泪、刀光和剑影的人们似乎更想在电视上看到生活中的喜怒哀乐、平凡人的酸甜苦辣。于是，讲述“身边的故事”在一夜之间走红，讲故事之风吹遍了每一块荧屏，它使人们穿越了虚假矫情，真实地看到额头上打下的烙印、嘴角边岁月留下的沟壑、眼睛里流溢出的欢乐……许许多多或悲或喜、或远或近、或平淡或曲折的故事，让人过目不忘，也有的如耳旁微风。故事并非全都好讲，关键看你如何选择，如何讲出来使它们更动听。

一、如何讲好好故事

故事无处不在，无时不有，只是我们没有在意。酒桌上的飞短流长，二人世界的悄悄话，街谈巷议的是是非非，都是故事。筛选好故事是最头疼、最复杂也是最重要的一个环节。好故事一般没有统一的衡量标准。我们常说，好故事本身要吸引人，也要讲得吸引人；要会发现好故事，更要讲好故事。电视节目要讲好故事，必须从独特性和感人性的特点出发，既有冲突、起伏和生动的细节，还要体现出作者对人性、历史和社会的深邃思考。

“山无起伏，便是顽山；水无潆洄，便是死水。”我们选取的题材要有波澜、有新发现、有新惊喜，不能平铺直叙，看了开头就知晓结尾。好的题材是撑起专题片的“根基”，也是决定观众能否“看得进去”的基本要素。

（一）选择极端环境中的人和事

在极端环境下，故事主角遇到的矛盾越突出、困难越多，故事性也就越强，越能表现出人物的精神世界，从而感染观众。笔者拍摄的专题片《冬日暖阳》，讲述了一个吉尔吉斯斯坦的外国女孩生命垂危的时刻，在举目无亲又语言不通的异国他乡——乌鲁木齐寻求帮助的故事，她是第一个在新疆做器官移植手术的外国人。因其特殊的经历和坚强的性格令人印象深刻，这则专题片成功地吸引、打动了观众。

（二）选择陌生、新奇环境下的人和事

每个人都有好奇心，希望了解自己不熟悉的事件。在满足观众好奇心的同时，讲述特殊环境下的人物和事件，能使作品具有独特的视角和价值。例如，在电视宣传片《历史变迁志民族团结曲》中，我们选取6个不同时代的人物作为主人公，按照时间的顺序，通过不同时期的几个代表性人物来讲述民族团结的小故事，展现了乌鲁木齐各民族之间互相帮助、和睦共处、亲如一家的精神风貌。为此，笔者采访了著名舞蹈家、教育家康巴尔汗的孙女，还采访了革命烈士林基路之子林海洪，以及建国初期全国劳动模范李弄琴，讲述了他们与其他民族兄弟姐妹之间感人至深且鲜为人知的往事。此片因故事的稀缺性和特殊性，引起了人们的关注。

（三）选取一般环境下特殊的人和事

讲述老百姓身边的刚刚发生或正在发生的事，能够让观众在情感上有认同感和亲近感。通过小故事反应大主题，因为特殊性，人物的经历和事件的过程就会更复杂、更具故事性和吸引力。

2008年秋天，笔者无意中听到一个线索——一位群众在雅玛里克后山的荒坡上，发现了三棵小树苗。为此，笔者曾多次深入雅玛里克山，考证线索的真实性和故事性。长约16公里的雅玛里克山，有三分之二的山地呈荒漠化，而三棵小树苗正是生长在荒漠化区域，距山下有六七公里的路程，当时小树已经有碗口粗了，估计长了一年多。在这没有水的条件下，三棵小树苗是怎么存活下来的？有人猜测是人特意栽种在这儿的，也有人猜它是被偶然发现，有好心人定期养护。当时正值秋季植树造林之际，观众爱绿护绿的积极性很高，这三颗本不可能存活的小树，给人们带来了很多疑问。经过一个月的采访，专题片《荒山上的三颗小树》最终制作完成。原来，这三颗小树是由很多徒步爱好者用持续不断的爱心接力共同浇灌的。节目播出后，很多观众打来电话，表示作为普通市民，他们也想奉献一片爱心，让秃秃的雅玛里克山变得更绿更美。2012年，笔者有幸又一次来到雅玛里克后山，荒坡上的小树已经更多更密了……

二、挖掘故事中的亮点

何谓亮点？我们经常讲的一句话是“人无我有，人有我优”，这就是亮点。在创作专题片的过程中，很多时候提供给我们的是故事性不太强的人物素材。此时，我们就需要从平凡中发现不平凡，用心去发掘平淡故事中的亮点元素。亮点要主题凝练，棱角鲜明。拍摄电视专题片，尤其是拍摄反映优秀人物的专题片时，要使人物的闪光点真正“发光”，使人物形象可亲可爱、栩栩如生，要把人物独特、个性化的部分展示出来。

2008年正值我国改革开放30周年，乌鲁木齐电视台策划了专题片《30年30人》，笔者采访了武警新疆总队医院院长庄仕华用精湛的医术服务人民，走遍天山南北，情注各族群众的事迹。拍摄前期，庄仕华一直处于工作高度紧张的状态，没时间采访。笔者经过观察发现，这个人物最不寻常的特点就是治病救人倾心尽力，扶贫帮困倾情竭力。于是，制作者把他在手术室忘我工作的镜头和查房、义诊以及开展远程医疗服务的镜头，用现在进行时的方式编串起来，集中展现人物最具特色的部分，形成了真实可信、丰满感人的人物形象。主人公突出了自己的“个性”，就能真正在作品中“活”起来。

毋庸置疑，拍摄专题片要重视拍摄过程，在过程中寻找故事的亮点。想要讲述的故事与众不同，就要在众多特点中反复比较，寻找出与别人不同的新意。例如，一个很普通的题材《看不懂的遗嘱》，笔者在采访前期，翻阅了上百份民事案件的卷宗，在其中发现了一份卷宗，讲述一个去世的耄耋老人，生前留下两份内容截然相反的遗嘱，引起了他老伴与儿女之间长达一年多无休止的纷争的故事。在当时的社会背景下，老人的赡养问题正是社会热议的焦点。与此同时，笔者发现，这个选题有很多故事点：为什么老人会留下两份内容相反的遗嘱，哪份遗嘱反映了老人的真实意愿？这套房子的产权究竟归谁所有，老人到底有没有支配权？是什么原因让曾经和睦的这

摘 要：故事化的叙事比传统的电视节目更能增强人物的可视性和形象感，增强节目的真实度、亲切感，同时也更容易与观众达成共鸣，增强事件的感染力和影响力，增强节目的可信度。因此，在节目形态上我们不妨多作一些尝试，合理运用故事化叙事手段，制作出精良的电视节目，进而引领健康的、积极向上的人生观和价值观。

关键词：叙事方式；亮点元素；悬念设置；细节刻画；悬念设置

充满新意、性格鲜活的作品的创作，在很大程度上取决于矛盾冲突的激烈程度，这不是一件容易的事情。讲述故事的时候，要尽量寻找并展现故事本身的矛盾冲突，对矛盾性不强的冲突，则可以加强叙述。专题片《爱心红娘》拍摄的是普通的残疾青年马丽娟，这个人物本身没有什么惊心动魄的故事，但编导巧妙地制造冲突，使故事生动、曲折起来。在婚礼上，她是一对新人的“证婚人”；在电台的直播间，她是“娟子热线”的嘉宾主持；在上班时间，她又是单位传达室的报纸收发员。三种不同的职业，再加上马丽娟在为几个残疾人牵线搭桥的过程中，遇到的种种啼笑皆非的趣事、难事和高兴事，看似普通，但既有冲突的积累，又有对冲突事情的解决，主人公的性格由此变得活灵活现，故事也跌宕起伏起来。

三、讲故事的方法

一部好的专题片必须是两条腿走路，一条腿是好的故事，另外一条腿就是如何讲好故事。同样是讲故事，“好看”是核心，那么如何才能做到好看呢？这就必须通过“讲故事”的特定方式。讲述方法运用得巧妙，能将原本平淡无奇的故事讲得跌宕起伏；如果方法笨拙，则会使本来跌宕起伏的故事变得索然无味。有了好故事并非全部，怎样把故事讲好才是根本。

（一）故事是由矛盾构成的

专题片设置悬念是为了让观众在观看的过程中有期待的感觉，并产生丰富的联想，吸引观众继续往下看。等到最后再亮出结果，能起到画龙点睛的作用，电视专题片会更有趣味性。故事是由矛盾构成的，因此我们在策划时首先要看其中有没有悬念、冲突，或者能不能形成悬念、冲突。不妨通过设置矛盾、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等手法，激化悬念与冲突，使悬念和冲突一环套一环、一个接一个，在叙事的过程中设置悬念——解决悬念——再设置——再解决，环环相扣，不断满足观众的好奇心，从而找到精彩的内容，并将其讲好。

笔者制作的专题片《失踪的母亲》，记录了姐弟俩把母亲送进养老院后，老人离奇失踪的故事。寻找老人时，接下来的事情都处于未知的状态，不知道下一步会发生什么，悬念由此产生。随着姐弟俩和养老院矛盾的不断升级，专题片带领观众寻找老人失踪的真正原因，以及老人失踪后的曲折命运，使观众在感怀岁月沧桑和人事无常的同时，关注老人赡养方面的法律知识，让人耳目一新。

（二）结构清晰，线索明了

根据电视传播的特点，一般在讲述故事的时候，不要用过于复杂的线索和结构方式，不能枝蔓太多，让人摸不着头脑。应以主要事件为“轴线”、以次要事件为“枝叶”展开叙事，让观众迅速了解故事的概况。专题片《工伤》讲述了四川籍农村青年在乌鲁木齐打工谋生的过程中，出了工伤事故，寻求法律赔偿的故事。该片由一个主要事件和若干次要事件构成，真实地反映了打工者的艰辛与无奈，片子结构清晰、层次分明、线索明了，让观众有一种开门见山的感觉。

（三）细节的刻画

细节描写是指对表现人物和情节有特殊作用的细微动作、神情、语言和物件、景色等细小环节的描写。简单地说，就是指细化了、特征化了的肖像描写、行动描写、语言描写、景物描写。细节的多寡、优劣是片子成败的重要因素，细节一般分为三类，即画面细节、解说（文字）细节和同期声细节。画面细节就是对一个事实中视觉形象的具体描写，通常用特写镜头来实现。用画面细节表达人物心理活动更具真实性。细节是使故事丰满的关键环节，也是展现人物个性、情感和思想的最好载体。

唯有真实的细节才具有感人的艺术力量，细节描写一定要符合生活真实，准确地表现人物的精神面貌和性格底蕴。好的细节往往可以在瞬间拨动人们内心深处的心弦，给人留下深刻的印象。因此，创作者必须对被摄对象进行深入细致、深入的了解，具备较强的洞察力和预见性，及时地发现细节，较好地表现细节。专题片《血液生命》中有一处表现孩子徘徊在生死边缘，马虹一家束手无策的场景。片中组接了一系列的特写镜头，时间一分一秒地过去、妈妈焦虑的表情、婴儿监护室里柔弱的小生命、病危通知书以及滴滴作响的医疗仪器……这一段简单的情节，通过细致的拍摄和细节的剪辑把握，表现出惊心动魄的生命接力的故事，令人感动至深又牵肠挂肚。

电视专题节目采用故事化的叙事手法，能够让人觉得更轻松、更有趣，能够增强记忆，观众看到的不再是干巴巴的单纯说教，而是活色生香的真实生活。故事化的叙事比传统的电视节目更能增强人物的可视性和形象感，增强节目的真实度、亲切感，同时也更容易与观众达成共鸣，增强事件的感染力和影响力，增强节目的可信度。因此，在节目形态上我们不妨多作一些尝试，合理运用故事化叙事手段，制作出精良的电视节目，进而引领健康的、积极向上的人生观和价值观。

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中图分类号：G222

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）03-0080-02book=81,ebook=87一家人对簿公堂，这其中含有什么隐情，而法院最终会怎样裁决？这一系列看点环环相扣，故事极具看点。这时候，能不能采访到原告和被告双方的当事人成为讲述故事的关键，因为只有原被告双方各自陈述，故事才有矛盾、才有冲突、才有悬念。但很多当事人往往抱着家丑不可外扬的想法，不愿意接受电视出镜采访。经过多次说服，原被告双方终于答应接受采访，电视专题片《读不懂的遗嘱》（共三集）最终制作完成，播出后引起了社会的强烈反响。笔者认为，电视专题片对故事的选择必须情节上是精彩的，节奏上是扣人心弦的，情感上是能打动观众的。