意大利电影《美丽人生》的叙事策略分析

李宇巍

【摘 要】《美丽人生》由意大利喜剧演员罗伯特·贝尼尼自编自导自演，影片一经上映便引起巨大轰动，好评如潮。本文将从叙事学的角度分析影片成功的因素，以此显示影片极具艺术魅力的叙事张力。

【关键词】美丽人生；叙事风格；叙事方式；叙事节奏

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0134-01

贝尼尼曾在采访中向观众透露《美丽人生》的片名来自利昂·托洛茨基的话。托洛茨基在墨西哥流放时期，得知他即将被斯大林暗杀，他望着花园中美丽的妻子写下了这样的话：“无论如何，人生是美丽的。”在《美丽人生》中，贝尼尼以他非凡的创造力，从一反传统的叙事角度出发，向受众讲述了一段有关二战时期爱情和亲情的故事，这种表达方式摒弃了陈旧老套的叙事链和叙事角度，将别具一格、发人深省的艺术魅力印在《美丽人生》和观者心里。

一、另类卓佳的叙事风格

纵观世界电影的发展，反映战争题材的不在少数，诸如斯皮尔伯格的《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》，战争爱情片《魂断蓝桥》等，影片都从残酷血腥的战场中正面刻画不同人物细腻情感中的无限悲情，以此表现战争的残酷。《美丽人生》同样选自二战背景下，纳粹与犹太人间的种族矛盾，但导演贝尼尼从一个侧面，加入黑色喜剧元素，重新对这一传统主题进行了另类诠释，所以这样一部悲喜交加的作品带给观众包括视听层面和情感上的多重冲击，这样的叙事手法使作品本身更具情感倾向，其中价值引领的导向作用更加明确，叙事技巧使得影片不失厚重感的同时又极具力量。

影片《美丽人生》的叙事结构分为两大序列，第一部分是平民圭多与贵族小姐多拉的爱情故事。在意大利传统制度模式下，导演故意将圭多塑造成小人物的形象，圭多善良、乐观，沉淀在他内心的是份赤城的热情，他达观的面对一切阻挠，积极地寻找克服外力的方法，向往幸福也追求幸福，消解了沉重的历史和社会背景，使叙事效果的传达更加生动。第二部分是圭多为了防止战争在儿子约书亚心里刻下烙痕，精心编演了一出父爱游戏，在其过程中运用滑稽的方式，隐忍而细致地诠释了深沉的父爱，再次将战争环境淡化，反传统的叙事模式彰显独具深意的叙事风格，具备了相当的文化厚实度。

二、浪漫童话般的叙事方式

《美丽人生》采取线性叙事策略，故事的推进以时间先行为主，加入黑色幽默的戏剧因素和童话色彩，使得叙事效果更加具备影射力和感染力，爱情和亲情的暖流缓缓流淌于俗世洪流中，以小人物为叙事切入点，有意弱化残酷的战争大背景，着重突出人物关系和各自命运，以此隐喻战争带给人们的深刻反思。所以在人物塑造、情节安排和场景调度上做了细致的调度，增强了喜剧背后发人深省的悲悯情怀。

从建构的内容上看，影片分为两大部分。正如影片开场所说的那样：这是一个简单的故事，但是不容易说清楚，它像寓言一样既悲哀，也有奇迹和欢乐。第一序列的内容以圭多和多拉的爱情为叙事主线，映射了诸多童话中的浪漫桥段，在雨中，圭多一边为多拉撑着伞，一边讲述着他们相遇的每个情节，圭多骑着那匹蕴含特殊意义的绿色马匹，将宴会上的多拉带走，诸如此类的细节叙述，结构新颖独特，韵味十足。

第二序列的内容是圭多和他的儿子约书亚在集中营相依相伴的生活。圭多为保护儿子幼小的心灵免遭战争伤害，以游戏竞技的方式近乎完美地为约书亚编制了一个充满爱的童话谎言。渗入童话色彩的叙事方式，将影片的整体艺术架构起华彩的叙事魅力，更将主题深意挖掘得透彻而深刻。

三、张弛有度的叙事节奏

影片的叙事节奏直接影响整体叙事效果，甚至由于快慢节奏或先后顺序的不同，所呈现的表意空间也将出现反转，《美丽人生》中，主人公对白语速的轻快、人物行动的敏捷迅速，转场干净利落，片中很多细节的刻画与演绎，使得整体叙事节奏张弛有度，变换合理，收放自如。

《美丽人生》在叙事技巧上有意弱化了戏剧冲突，与之对比则加强情节的喜剧元素，使得叙事节奏亮点十足。圭多在假扮总督先生来到多拉所在的学校，而后被大家识破从窗户落荒而逃，这一方面表现了充满童话色彩的爱情魔力，另一方面，主人公如此滑稽的欺骗方式本应该会与校长及众人产生冲突，却以圭多落荒而逃告终，目的便是弱化矛盾，强调喜剧色彩，留给观众足够的思考空间。此外影片着重突出了生活细节，众多巧设情节都是平凡而琐碎的生活，却构筑起关乎亲情、爱情和人性的深刻主题。虽故意隐去悲剧色彩，却从一定的层面不断暗喻悲情色彩。所以说《美丽人生》是被细腻而平实的细节构筑起的叙事链。意味深长的生活哲理映射出感人至深的人文情怀。

喜剧与悲剧的交合，滑稽与深情的交融，建构起《美丽人生》的叙事表现方式。任何痛苦都是一时的，唯有乐观的人们才会拥有美丽的人生。这种人文情怀的释放酣畅尽致，表现出贝尼尼卓越的导演智慧以及精湛绝伦的叙事艺术魅力。

参考文献：

[1]斯皮尔伯格.评《美丽人生》[N].扬子晚报，2001-1-16.

[2]普多夫金.论电影的编剧、导演和演员[M].北京：中国电影出版社，1957.

[3]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2004.