从合作原则看喜剧小品《想跳就跳》中的幽默

黄一柳

内容摘要：本文运用语用学中的会话原则探析喜剧小品《想跳就跳》的语言特点及其幽默效果。

关键词：《想跳就跳》 合作原则 幽默

引言

风趣幽默是喜剧小品的本质，是其创作的终极目的。而幽默是“运用滑稽、双关、反语、谐音、夸张等表现手段”将群众熟悉的生活语言、现象进行艺术加工，从而把“缺点和优点、缺陷和完美、荒唐和合理、愚笨和机敏等两极对立的属性不动声色地集为一体”，呈现深刻的内涵和睿智的自嘲，在幽默中实现对观众的教化和娱乐功能。简言之，幽默的本质在于对语言常规、人们的思维定势和语言习惯的故意违反，以瞬间出人意料的冲击力，制造出让人捧腹的“包袱”。可以说，一个喜剧作品，没有令观众乐开怀，就没有完成幽默的任务，就不是个好作品。

一、格赖斯的合作原则

合作原则是美国语言哲学家格赖斯1967年在哈佛大学做演讲时提出的。他认为，人们进行交际活动是希望能被理解，那么交际双方需要相互合作，遵守合作原则。格赖斯的合作原则包含四条准则：

真实准则，即说话人要保证说话内容的真实性。

适量准则，是指交际双方所说的话足够表达意义即可，适可而止。

关联准则，指会话双方要说与话题有关的语言。

方式准则，要求说话人选择简洁明了的表达方式。

格赖斯的合作原则描绘的是最理想的会话状态。然而，生活是多样的，人们的想法也是千奇百怪的，所以人们时常会有意无意违反这些准则。违反合作原则会产生两种后果，一是为了更好地尊重礼貌原则，使会话得以顺利地进行；二是产生意想不到的语言冲突，让人啼笑皆非。喜剧小品通过恰到好处地违反合作原则，制造出乎意料的语言冲突，产生与常规相悖的新奇愉悦感，达到幽默的喜剧效果。2013年喜剧小品《想跳就跳》很巧妙地违反合作原则，调动人们笑开怀的同时，塑造了深入民心的喜剧角色——“毒舌”蔡明。

二、违反合作原则在小品《想跳就跳》中的应用

有意违反真实准则产生了幽默。

真实准则规定会话双发有提供真实信息的责任，要求会话双方实事求是地说真话，不能说自知是虚假的话，也不能说缺乏根据的话。蔡明有意违反真实准则，故意说了虚假的话，让听话人哭笑不是。例如1：

蔡明：我是说你只剩五分钟时间了。

潘长江：呀，呀，可不是吗。（边说边到包里拿布娃娃）

潘长江：大妹子你看，这是我孙子。

蔡明：长得真像你。（潘长江拿起布娃娃看）

对话中潘长江把布娃娃拿出来，是希望蔡明这个闲下来嘴巴就特别毒辣的老太太，有玩偶后能闭嘴。这样，潘长江才能有清净的环境，在剩下的十分钟内，好好练习舞蹈。蔡明反而回答说：“长得真像你”。她故意说了虚假的语言，违反了真实准则。布娃娃有种滑稽小丑的感觉，用来形容潘长江，蔡明是讥讽潘长江的长相不出众。而潘长江实际上比布娃娃要好看，蔡明用自知不真实的话语却恰恰把观众关注点一下拉到了布娃娃和潘长江脸部上，为“潘长江拿起布娃娃看”这一动作做了铺垫，制造了让人捧腹的笑果。又例如2蔡明被激发后，从轮椅站起来时说的话：

蔡明：你给我听好了小骆驼！

潘长江：哎呀我的妈呀！这说话可真杀人呢！哎大妹子，你咋站起来了？

蔡明：像你这种站起来都像没站起来的人都站起来了，我还有什么理由再不站起来？

“像你这种站起来都像没站起来的人都站起来了”潘长江站着等于别人坐着，她用夸张的修辞形容潘长江的身高。她言外之意是：连潘长江这样不起眼的人都能活得快活，她也能快活地生活。蔡明把潘长江的身高不高的事实进行了最大程度的夸张，用语言勾画出虚假信息，给观众新奇的冲击力，在脑海中留下潘长江极其矮小的假象，与电视机屏幕上真实的潘长江形象形成强烈的冲击，制造了一个经典的幽默“包袱”，让人忍俊不禁。

违反真实准则就是言过其实，说话人常使用比拟、隐喻、夸张、反语、飞白等修辞手段来曲折表义，需要听话人关注言语深层的会话含义即言外之意。例如3：

潘长江：你这老太太比慈禧还难伺候！

蔡明：你伺候过慈禧呀？

潘长江把蔡明和慈禧放在一块比较，是说蔡明比慈禧还刁钻、难相处，说话时省略了特征描述。蔡明抓住了这点，避重就轻反问潘长江说此话的依据难道是“你伺候过慈禧呀”。潘长江自知自己说话有破绽，缺乏依据，蔡明的反驳让他都哑口无言，老太太智慧风貌跃然而生，幽默效果顿然而生。

（二）有意违反适量准则产生了幽默

适量准则要求会话双方说的话语应当与当前交谈的目的相关，相互提供理解交谈目的的适量信息，要求传递信息所用的话语既不使人感到信息量不足，也不使人感到重复啰嗦。

喜剧小品中，常会采用提供多余信息，有意违反适量准则的方式，来获取幽默效果，如例4：

潘长江：喂！赵姐，你给我打电话是不是咱们舞蹈队终于要我了？啊，不可能，不对，那个你，你是给我三个月时间找舞伴，可那七个老太太死活都不愿意跟我跳！你说咋回事儿呀？不，赵姐，只要让我去就行，我可以帮你们看衣服订盒饭呀！订盒饭当然是我花钱了！我这就过去，什么？你不在家？可这就是你家座机电话呀？

蔡明：嘿！我个暴脾气！（夺过手机）赵女士，您有点儿欺负人吧？我是谁不重要，都是千年的狐狸你给我玩儿什么聊斋呀！他不就想跳个舞吗？那我告诉你，他有舞伴儿，对，我就是他的舞伴儿！什么，你让我们俩现在就过去？我们还就不去了！（猛摔手机）

潘长江接电话得知舞蹈队不要自己后，先解释舞伴找不到不是自己的原因，是七个老太太不要自己，接着又心甘情愿表态愿意花钱只为留下，最后为了争取能留下急迫要见赵姐，却被对方虚假推辞拒绝。一大串的解释、表态，语言中透露了潘长江对舞蹈的热爱以及渴望被人尊重的心声。正是这看似啰嗦的话语，激发了蔡明和观众的同情心，蔡明接过电话后先是严厉质问赵姐，后是告诉赵姐自己是潘长江的舞伴，最后被邀请还盛气凌人表示不去，这一大串的语言只为一个目的：打击报复赵姐！蔡明一气呵成的反驳、争辩，让听众为潘长江愤懑的情绪得到畅快的宣泄。多余的话语，违反了适量准则，却让台上台下在心灵上产生了波涛汹涌的强烈共鸣，也鲜明刻画出毒舌蔡明爱恨分明的性格特点。

（三）有意违反关联准则产生了幽默

关联准则要求会话双方所说的话要与话题相关，要切题，不能对提出的问题避而不答或者答非所问，不能顾左右而言他。在喜剧小品中，违反关联准则来说与话题无关的话语，目的是凸显听话人被说话人逼问得有口无言的图样。例如5：蔡明和潘长江抢地盘时的争论。

蔡明：你的地盘儿……

潘长江：啊！

蔡明：你在这电线杆子底下留记号了？

潘长江：你，我今天还就在这儿练了，咋着？我就不信邪了！

蔡明是个霸道的爱清静的老太太，她坐着轮椅在公共场合散心，若有人在她周围喧哗，她会用毒辣犀利的话把人逼走。潘长江恰好选了蔡明散心地儿练习舞蹈，因不满蔡明的霸道宣称那儿是自己的地盘儿。他满以为这么说就能堵住蔡明的嘴，谁知狡猾老太一句“你在这电线杆子底下留记号了”的逼问，让潘长江无言以对，只能生硬表示自己不会离开。就是这么个避而不答，违反关联准则的答语，刻画出一个拙于言语的囵老头形象，让人十分怜爱。

（四）有意违反方式准则产生了幽默

方式准则要求表达方式清楚明了。具体而言，就是说话要简洁明了，要条理清晰，避免使用模糊晦涩的话语，避免歧义和杂乱的表达。王蕾认为，语音歧义是歧义的一种类型。“语音歧义是指在谈话中由于语音有歧义而使听话人可能产生多种理解。”使用具有模糊语义或者产生歧义的话语，时常能制造出意料之外的幽默。例如6小品开头蔡明与情侣间的风趣对话。

男龙套：老婆，我发誓我这辈子就爱你一个人！

蔡明：你俩干嘛呢？这是我的地盘！

男龙套：我碍你啥事儿了？我今天就碍你了！我碍（爱）你！我碍（爱）你！我碍（爱）你！

蔡明：听见了吧姑娘？

女龙套：你口味真重！

例如7：

蔡明：我这个人呀，喜欢清静……

潘长江：咱们素不相识，你就跟我亲近亲近呀？

蔡明：亲近！真是相由心生！你人微缩的，你心还是猥琐的！

这两例，都是听话人运用语音歧义的成功典例。6中，蔡明曲解男龙套的话语，为的是恶心这对情侣，将“碍”理解为“爱”气坏了情侣们，而且男青年对老太说“碍（爱）”的逆常规性，也让观众捧腹大笑；例7中，潘长江将蔡明说的“清静”故意曲解为“亲近”，一方面是对蔡明出言不逊的反击，另一方面也是囧老头耍赖皮逗老太的惯用技巧，让人实觉可乐。

三、小结

本文运用合作原则解析了喜剧小品《想跳就跳》中的经典台词对四个根本准则的违反，分析了幽默产生的原因和方式。我们认为，喜剧小品通过打破常规定式，给人以瞬间的强烈冲击和新奇感，听话人会被奇奇怪怪的语言和有悖常理的逻辑吸引，通过熟悉性去解码陌生化的话语，解码中融入自己的感悟，最终收获新奇的愉悦感受，顿悟后的开怀大笑正是喜剧小品创作的最终追求。