浅谈潮剧中二弦的定弦特点与指法

杨穗丰

摘要：潮剧是潮汕地区具有文化特色的剧种，它富有独有的风格，也是一种古老剧种之一。潮剧中的音乐极富地方色彩，其中的二弦在舞台伴奏上起了领奏的作用。在潮剧伴奏中，二弦有着独特的演奏方式和定音技巧。本文将介绍潮州二弦的定音特点与指法，旨为潮州音乐爱好者和同行探讨经验。

关键词：乐器 领奏 二弦 定弦 指法

二弦，在潮剧伴奏中称为头弦，执掌头弦的人称为头手（音乐首席）。二弦是我国民族乐器中的弓弦乐器之一，也可以称为民族器乐百花园中一支独特的奇葩。其中最为独特的是它并非一般弓弦乐器的五度定弦，而是固定为四度定弦，“C、F”（下调51弦）。

一、潮州二弦的定弦特点

潮剧领奏乐器二弦定弦以“C、F”，是其它引弓弦乐器所不具备的定弦特点。潮剧的调式分为 “轻三六” 调、“重三六” 调、“活五” 调、“反线” 调等。潮剧独有的调式造成潮剧的领奏乐器（即潮州二弦）具有其独特的定弦特点。

（一）“轻三六”调

是以“6、1、3、5”音为主要音群组织而构成旋律的调式，“轻三六”调多用于欢乐跳跃的曲调，表现出欢快的气氛。那么二弦在演奏上就要多用外弦的“1、2、3”音，因为外弦的“1、2、3”音发音比较明亮清脆，能较容易地演奏出欢快的乐感。而内弦的“6”音也较为常用，体现出“轻六”的特点。

（二）“重三六”调

是以“7、1、2、4”音为主要音群组织而构成旋律的调式，“重三六”调多用于庄穆、沉重、激昂的气氛，相比 “轻三六”调来说，二弦的演奏风格就大不相同了。这是因为二弦内弦的“1、2”音发音后，音色沉厚而有韵，再加上弓指力的配合，能达到庄穆、沉重、激昂的效果。而内弦的“7”音，也正体现出“重六”的特点。

（三）“活五” 调

是潮剧中最有特色的调式，也叫“秋五”调。其中，“五”指的是乐谱二四谱的“五”音（即简谱的“2”音），“活”是指弹奏乐器演奏中的活指或揉音的意思。潮剧中的二弦演奏“活五调”也是潮剧伴奏中的特色之一。二弦以“2、4、1、4”音为主要音群组织定音，根据曲调实际应用，不单是“2”音有了变动（“2”的音阶比原来12平均律稍高大概1/3），而且“6”音也跟“2”音一样的变动。还有“7、4、2”音的滑落上下不稳定倾向较为明显，能表现出揉音的特点。从乐谱二四谱上看，“活五”调只有五音，但在演奏中则通过不同的手法演奏一音数韵，变化不止十音。其中，二弦外弦空弦为“1”，按下二弦外弦的第一个音便是“2”音；而“活五”调的“3”音是没有出现的，以“3”音作过渡，用食指从下到上做滑音，相当于把“2”音变“活”，而体现出滑音的味道。而外弦空弦的“1”音，音色较为明亮、清跪、轻松，跟“活五”调本身的旋律表现不相谐调，所以在演奏上需要用内弦的“1”音而非外弦的，使它的音色变得更加沉厚、委婉等效果，体现“活五”调的味道，否则会影响潮剧欣赏的效果。而内弦的“2”音在“活五”调则不能用，因为用内线“2”音的话就不能体现“活五”调中的“活”了。当然从二弦指法、弓法的运用也要合理的掌握，或刚或实、或平而引送、或跌宕顿挫。

（四）“反线”调

在潮剧的伴奏中，二弦极少出现在“反线”调中，一般头手（音乐首席）会以潮州唢呐来代替二弦领奏其它乐器。

二弦演奏艺术始终遵循“强弱、快慢、轻重、长短”及“凝神于运弓之始，着力于行弓之终”的原则。然而，二弦演奏技巧其美妙之处在于手指按弦法，只有使用合理的手法，才能演奏出优美清纯、典雅古朴的潮州音乐。

二、潮州二弦的手指按弦法

（一）“蜻蜓指”按弦法：用手指心按弦，接触点较大。是大弧指按弦法。其优点是，由于接触点较大，发出的音色较有厚度，显得饱满、柔和；其缺点是发音的灵敏性较差。

（二）“癞指”按弦法：用手指的下角尖按弦，接触点小，是近于小弧指按弦法。其优点是，由于接触点较小，发音的灵敏度较强，显得灵利、清脆；由于手指的按弦弧度太小，有屈摺感。故此，其缺点是，在运用“移”、“滑”指法时，灵活性差，音色缺乏厚度。

（三）“马龙企指”按弦法：用半指心配合下角尖按弦，其接触点大小是前两种指法的中间状态，是中弧指按弦法。此法使用时，手指的灵活程度的发音特点，介于前两种指法的中间效果。

潮州二弦的三种按指法，各有其优缺点，潮州音乐的四个调，各有其表现力，演奏时，为使其四个调更能充分发挥其功能作用，演奏者如何正确选择相互适应的二弦手指按弦法，是一个值得探索和研究的科学方法问题，在长期的实践中，归纳出如下几种尝试性的配合运用方法。

左手使用“马龙企指”按弦法，右手指对弓毛、竹加弹力、加内力，比较适合演奏“轻三六调”、“重三六调”。左手使用“蜻蜓指”按弦法，右手指对弓毛、竹加弹力、加内力，比较适合演奏“轻三重六调”、“活三五调”。

这样，潮州二弦对四个调的演奏：各调的表现力更是无穷无尽；慢节奏时，发音不求很灵敏，音色要有厚度，显得饱满、柔和，（如演奏《昭君怨》头板）；较快节奏或催奏时，演奏快速乐曲时，发音要灵敏，保持一定的音色坚实度，显得轻捷、跳跃（如演奏《狮子戏球》）。由此可见，乐曲节奏的不同，必须采用相与适应的按弦法进行演奏。除“活三五调”外，其他各调均可使用“癞指”按弦法。