bB 调大号指法研究

李子林

（西南音乐研究中心 四川 成都 610000）

一、bB 调大号指法列举

根据乐器按键的个数，B 调大号分为两种，一种为3 键乐器，另一种为4 键乐器，在这里我们仅讨论较为复杂的4 键乐器。当我们在演奏乐器时，坐在座位上用右手环抱乐器，食指按下的是乐器一键，中指按下的是乐器二键，无名指按下的是乐器三键，小指按下的是乐器四键。

B 调大号的4 个按键可以组成常用的7 种指法，而每一个指法都可以通过调整气息演奏一系列的音符，当速度比较快、气息比较足时，演奏的音会较高；当速度比较慢、气息量较少时，演奏的音会较低。在此，笔者列举了部分音符于下图（见图一）。

图一

我们将这些指法演奏出来的第一个音符定义为对应指法的“泛音列”，如第一指法所演奏的第一个音是B，我们称他为“B 音泛音列”；第二指法所演奏的第一个音是A 音，我们称他为“A 音泛音列”，以此类推。

图表中，括号内的数字代表了按键，（1）代表按下1 键，（123）代表按下123 键，（0）代表不按键，以此类推，其中，第四指法、第六指法、第七指法可以使用替代指法演奏相同的泛音列。比如，第四指法既可以使用（12）键进行演奏，又可以使用（3）键进行演奏。

根据图一我们可以知道，不同指法演奏的音符会有很多重叠，一个音的演奏有多种指法可以选择，因此，我们需要对不同的指法进行分析，从而找出每个音较为适合的指法。

二、bB 调大号乐器指法产生的逻辑和规律

根据图一，我们可以列举出所有音可以使用的指法（图二）

图二

比如图二中对于小字组的e 音来讲：

按（2）键为使用第二指法；

按（123）或替代指法（24）键为使用第七指法；

按（23）键为使用第五指法。

铜管乐器通过气息带动嘴唇进行振动。在演奏的过程中，要保持气息稳定不变，同时按下任意按键都会让气息流经乐器的管长总长度增加，从而降低了乐器的振动频率，导致乐器的音高降低。我们讨论的乐器为B 调大号，因此，它的B 音泛音列（第一指法，不按键所演奏的音）是最容易发音的泛音列，音准也是最准的，所以尤为重要，是判断指法的基础。我们观察图一和图二可以对乐器的指法规律进行总结：

以B 音泛音列作为基准进行参考：

根据第二指法，在按2 键的基础上，所有的音相比B 音泛音列同竖列位置的音全部下降了小二度；

根据第三指法，在按1 键的基础上，所有的音相比B 音泛音列同竖列位置的音全部下降了大二度；

根据第四指法，在按12 键或3 键的基础上，所有的音相比B 音泛音列同竖列位置的音全部下降了小三度；

根据第五指法，在按23 键的基础上，所有的音相比B 音泛音列同竖列位置的音全部下降了大三度；

根据第六指法，在按13 键或4 键的基础上，所有的音相比B 音泛音列同竖列位置的音全部下降了纯四度；

因为任意12 键可演奏的音均可以用3 键替换，因此，3 键可以作为12 键替代指法降低小三度；

因为任意13 键可演奏的音均可以用4 键替换，因此，4 键可以作为13 键替代指法降低纯四度；

因为任意123 键可演奏的音均可以用24 键替换，因此，24 键可以作为123 键替代指法降低增四度。

根据上面的结论，我们可以推断出，对于B 调大号的七种指法而言，保持气息稳定演奏的同时，以B音泛音列的任意一个音作为基准音进行参照可得出：

按下1 键可以吹奏出降低大二度的音；

按下2 键可以吹奏出降低小二度的音；

按下3 键可以吹奏出降低小三度的音；

按下4 键可以吹奏出降低纯四度的音。

根据以上结论，我们从另一个角度对图二中指法最多的小字组d 音来进行举例，以说明不同指法产生的原因。

以B 音泛音列作为基准进行推断：

图三中，前四小节是B 音泛音列中的音，后面两小节上面的音符为B 音泛音列的音，下面的音符为实际需要演奏的小字组d 音。

图三

第四小节，不按键等同于直接演奏泛音列内存在的小字组d 音。

第五小节，按12 键或者3 键等同于从B 音泛音的小字组f 音下行小三度至小字组d 音，其中，3 键是作为12 键替代指法，也是第四指法演奏的泛音列中的音。

第六小节，按123 键或者24 键等同于从B 音泛音列的小字组ba 下行增四度至小字组d 音，其中，24 键是作为123 键的替代指法，也是乐器第七指法所演奏的泛音列中的音。

因此，小字组d 音存在着五种指法可供演奏者使用，其他指法所产生的原理也相同，究竟如何取舍是我们需要思考的问题。

三、bB 调大号常用指法及替代指法选择的思考

B 调大号的大部分音的指法都有很多选择，对乐器演奏者常用的指法和替代指法，笔者提出自己的几点思考：

（一）减少按键频率

为了方便乐器的正常演奏，避免因为演奏者在吹乐器时按键过于频繁导致应接不暇，演奏者需要在可能的范围内尽量减少按键个数。

比如，小字组bd 音可选（2）和（23），那我们需要优先选择（2）指法进行演奏。

（二）bB 音泛音列内的音优先原则

因乐器本身为B 调，其B 音泛音列（第一指法）的音最容易演奏，同时音准最准，所以，在演奏B 音泛音列中的音时尽量不按键。

比如，大字组F 音可选指法为（0）和（13）或（4），我们优先选择第一指法（0）键进行演奏。

（三）乐器音准调整原则

B 调大号为了保证音准的准确，一共有5 根调音管可以调整音准，一根主调音管用来调整整体音准，四个按键分别有一根用来调整对应按键的音准。

在指法表中，（3）键和（4）键使用频率相较其他按键较少，因此，在演奏过程中，我们可以将其主要用作替代指法，并将它们的调音管往外拔，以降低音高。

我们尽量不选择含有（3）和（4）键的指法作为常用指法，如果在演奏的过程中发现音高偏高，就可以使用含有（3）键或（4）键的替代指法。在演奏本身使用含有（3）键或（4）键的少量常用音符时，可以通过嘴型的微调和气息的应用来保证音准。

根据以上原则，我们可以得出以下的大号指法表格：

第一排是推荐的“常用指法”，在一般情况下可以满足演奏者音准和训练需要，建议在日常练习和演奏中大量使用；

第二排是推荐的“替代指法”，当音准偏高时可以用来降低音准或者有其他特殊情况时使用。

在实际演奏过程中，除了常用指法和替代指法之外，如果发现乐器的某几个音有较大的音准问题且无法调整时，我们可以根据图二使用其他的指法进行演奏，这种情况常见于初级做工不甚精细的乐器和气息不稳定者。

四、如何熟练运用这两种指法

常用指法和替代指法需要大量的日常练习进行巩固，形成肌肉记忆，方能熟练运用。最开始练习的时候建议以基础的B 大调音阶进行长音练习，在节拍器保持60 的情况下用常用指法演奏每个音符八拍，等熟练掌握之后再使用替代指法进行练习，也是每个音符八拍。当两种指法均可以自由演奏时，便可以将两种指法进行融合，并在一组音阶中体现，同时提升练习速度。等到B 大调音阶完全熟练之后，再扩展到其他大小调进行演奏，进一步熟悉指法。

图四

在各种音阶演奏均无误，并且两种指法都掌握熟练以后，就可以进行练习曲和乐曲的练习。和音阶类似，演奏者先用常用指法进行演奏，完全熟悉之后再用替代指法进行演奏。当两种指法都熟记于心演奏无误时，再尝试将两种指法融合到一起，根据乐曲的要求灵活切换。当演奏者完全掌握两种指法之后，便可以在各种场合灵活运用，下面试着列举几种应用场景：

1.如果新手在进行学习时，某些音符吹不响或者发音困难，可以尝试用替代指法找到音高，以利于后面的练习；

2.如果练习者在练习高难度乐曲的时候发现指法非常绕手，按键太多不方便演奏，可以使用按键更少的指法进行修正，使得按键更加流畅；

3.如果演奏者在演出时发现音符音准有问题且无法进行调整，可以立刻使用替代指法修正，从而使演出的效果更好。

综上所述，对于演奏者而言，B 调大号的这两种指法可以调整乐器音准，简化按键个数，演奏者在练习和演奏的过程中出现问题时，应立刻进行切换，以保证演奏的流畅与音准的准确。但是，两种指法的灵活运用需要大量的练习才能掌握，建议各位大号演奏者认真练习，形成肌肉记忆，提升自己的水平，从而达到较好的演奏状态。