浅析鲁迅作品中的“小人物”形象及比较

苏文

【摘要】综观鲁迅的作品，以“小人物”为描写对象再现社会现实，表达作者思想感情的作品极多，这些形象在文中有力地推动了故事情节的发展，对再现作者的思想感情都有积极的意义。作者笔下的“小人物”形象是作者思想感情的代言人，通过这类“小人物”形象的口来控诉那个社会，表达了“哀其不幸，怒其不争”“振其邦人，引起疗救”的思想感情。所以探讨“小人物”这类形象是很有必要，也是很有意义的。

【关键词】小人物；鲁迅作品；特点

【中图分类号】I206.6 【文献标识码】A

鲁迅笔下的“小人物”形象很大程度上受到了普希金﹑果戈理等人的影响，其笔下的“小人物”，归根结底是这病态社会的不幸之人。鲁迅作品虽然在写作风格上继承和发展了普﹑果等人写“小人物”的传统。但是由于受民族文化的影响和民族语言的限制，以及作者所处时代和作者个人思想的制约，在写作风格和表现手法上有很大的不同。异中有同，同中有异。作家们都充分看到了文学对于挽救民族危亡的作用，通过“小人物”这类形象的塑造，表达了“哀其不幸，怒其不争”“振其邦人，引起疗救”的思想感情。接下来，我想通过以上对果戈理的《外套》﹑卡夫卡的《变形记》中的小人物形象，以及鲁迅笔下的小人物形象的分析，就他们在写作上的延承和发展作以简略比较：

首先，人物切入角度方面。普﹑果等人惯用第三人称叙述事件，而鲁迅习惯以第一人称的角度展开故事。普﹑果等人将人物放到一个大的历史背景中，通过人物形象推动故事情节的发展，作者以一个旁观者的身份来审视其作品中的人物形象。但鲁迅作品中，经常会出现“我”这样一个形象，比如《祝福》中，祥林嫂问及“我”“人死后有无灵魂”，而“我”模棱两可的回答，在某种意义上也影响了祥林嫂的命运。

其次，精明简练的写作风格。普﹑果等人在语言形式方面都力求简明﹑概括。用普希金的话来说：“精明和简练，这是萨那翁的第一个优点。”他们在谦辞造句上都惜墨如金，在故事结构上也尽可能洗炼文词。善于在简洁中展示复杂，往往只是三言两语，人物的音容笑貌﹑性格特点﹑故事的来龙去脉就跃然纸上，活现眼前。鲁迅也是如此，他这样概括自己的经验：“我力避行文的唠叨，只要能够将意思传给别人了，就宁肯什么陪衬也没有……”“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”人们常提及的，是《故乡》里那幅“神奇的图画”：深蓝的天空，金黄的圆月，一望无际的沙地，碧绿的西瓜……。祥林嫂那最后的“肖像”：“五年前花白的头发，即今已经全白……；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，寥寥数语留给读者的印象可以说是惊心动魄的。

再次，多方借鉴的叙事技巧。普﹑果等人作为卓越的诗人，他们的作品充满着丰富饱满的诗情，确立了作品的情感化和抒情化。无论是写景状物，营造故事发生的氛围，还是描绘人物的心理状态，他们的话语是饱含着动人的情愫，以抒情去领悟平淡无奇的自然现象和司空见惯的社会生活。鲁迅在试验为中国现代小说寻找自己的小说形式的最初阶段，自觉地借鉴了西方的小说形式。因此，在谈到《狂人日记》的创作时，鲁迅强调“所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品和一点医学上的知识。”但在试验过程中，他自身的深厚的传统文化修养逐渐发挥作用，使他由不自觉到自觉地吸取中国文化的养料。正如鲁迅所说：“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的”，鲁迅的创作正是“继承传统”与“冲破传统”的统一。

最后，语言风格方面。普﹑果等人语言丰富华丽，文笔富有节奏和音乐感。果戈理在《外套》的开篇就描写出一个九等文官的诙谐形象：“矮矮的个子，脸上有麻点，头发有点发红，看上去连眼睛都有点近视，脑门上秃了一小块，两颊布满了皱纹，脸色灰黄，似乎有点痔疮。”这样一个具体鲜明的小人物形象让读者印象深刻，在阅读的过程中不停地浮现出那个受侮辱和受损害的形象，增强了作品的感染力。在《外套》中，作者用流利的语言描写了人物形象、对白和环境。语言夸张但流畅，接近自然。鲁迅首先运用白话写作，在语言上继承普﹑果等人讽刺之能事，通过对“小人物”形象的塑造。真实的再现社会现实。虽然语言针针见血，但作者对人物形象充满着同情和怜悯。

还有，写作上的局限。由于时代和个人因素的制约，普﹑果﹑鲁等在写作上难免有缺陷。比如果戈理的《外套》，虽然小说不美化贵族了，而是给予批判：“大人物”是“小人物”致死的主要原因，小说对“小人物”悲惨命运的描写与性格的刻画，都优于普希金。但结尾归于荒诞，用鲁迅的话说，是“格式有点老”。在《驿站长》和《外套》中，小人物的命运都以悲惨地死去为终点，但文章的结尾却并非没有亮色。例如在《外套》中，可怜、胆怯的巴施马奇金变成鬼魂，终于用自己的方式表达了生前不曾表达的愤怒，并且还有了一个“在活人中间也从来没有见过的大拳头”。这也给了读者一个痛快的，虽然是虚妄的结尾。鲁迅在《祝福》和《离婚》中探索了关于女性解放的出路问题，但最终他也未找寻到这条路。今天我们不能以今人的眼光去评价他们，在他们所处的时代，他们已做出了超越那个时代的贡献，他们是那个时代的骄傲。

综上所述，这些作品中的“小人物”形象，以他们真实而丰满的形象再现了时代现实。普希金首开描写“小人物”形象的先河，此类形象对后来作家产生了极其深远的影响。鲁迅作品继承和发展了这类人物形象。以他们辛辣的讽刺语言，从而达到惊醒世人的目的，引起疗救的希望。这类形象是作者血和泪的产物，他们用血泪的言语展示着他们的痛。所以探讨这类形象是很有必要，也是很有意义的

参考文献

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[2]朱维之.外国文学史（欧美卷[M].天津：南开大学出版社，1983.

[3] 屈正平.论鲁迅小说中的人物[J].湖北师范学院学报（哲学社会科学版），2005（5）.

（编辑：龙贤东）