目录
- 乌兰杰蒙古族音乐研究概述
- 融诗画于音 寄情志于乐
——评高为杰室内乐新作《山居》 - 简论金湘音乐创作的美学向度
- 金湘艺术歌曲中纯五度复合和声的初源
- 精英的品味VS大众的娱乐
——2018年国家大剧院版轻歌剧《风流寡妇》复排述论 - 体现中国古典文化的新音乐形象
——评民歌新古典作品专辑《云水端》 - 听列夫席兹演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集音乐会有感
- 情中“漫”步
——评考夫曼专场音乐会 - 草原丝绸之路和草原音乐文化的传播
- “全球视野下草原音乐的传承创新与交流传播”学术研讨会述评
- 育人交融共享
——天津音乐学院青年民族管弦乐团京津冀巡演回眸 - 听见真诚与纯粹
——许菱子“筝情菱距离”演奏会侧记 - 从“双基”“三维”到“核心素养”
——我国《普通高中音乐课程标准（2017年版）》重大变化及其影响 - 马可新歌剧观念形成的初起
- 赵耶利及其琴学贡献考论
- 先秦越地乐钟形制的地域性及历时性特点分析
- 音乐教育家宋寿昌的真实人生
- 中国古代音乐史研究的一项基础工程
——写在“中国与东亚古谱数据库网站”上线之际 - 乐海短波
- 21世纪以来我国音乐口述史研究综述
- 知青歌曲的概念厘定及其历史分期
- 从纷繁到统一 由统一显多元
——布里顿《仲夏夜之梦》戏剧场景、人物、冲突之解读 - 能不忆江南？
——《江南音乐史》读后 - 新思维 新方法 新探索
——评《音乐美学基本问题》 - 乌兰杰的蒙古族音乐史研究
——评乌兰杰的《蒙古族音乐史》 - 马可的音乐遗产