一带一路背景下江西瓷乐文化的国际传播策略研究

［摘 要］ 江西的瓷乐文化拥有悠久的历史，是一张独具特色的文化名片。随着时间的推移，江西瓷乐器的制作越来越精湛，瓷乐的舞台也越来越宽广，各种瓷乐器演奏会纷纷举行，在世博会上更是将瓷乐器作为江西展览馆的特殊符号。在“一带一路”的进程中，瓷乐不仅仅展示的是音乐听觉上的中西融合的音响效果，在瓷乐中体现和展示当代中国政治经济文化的繁荣和发展更是江西瓷乐文化传播的重要目的。本文旨在研究“一带一路”背景下江西瓷乐文化的传播路径，深思当代江西瓷乐对传统制作工艺的传承与创新，探索江西瓷乐走向国际舞台的更多可能，为江西瓷乐文化的国际传播提供有益的启示。

［关键词］ 一带一路；江西瓷乐文化；国际传播

［中图分类号］ J607" " ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1007-2233（２０２4）11-0186-03

一、江西瓷乐文化的起源与发展

陶瓷作为中华民族古老文化的象征，与华夏文明的特质相辅相成，展现了其神秘、质朴和刚烈的一面。瓷乐的起源可以追溯到远古时代的陶埙——陶瓷乐器的祖先，这些由陶土烧制的乐器已有七千年的历史。［1］瓷乐在漫长的历史中经历了不断传承与创新，与社会生产力的发展息息相关。随着时间的推移，成为中国古代音乐文化的重要组成部分，并在制作技艺上得到了改进和革新。在明清时期，江西瓷乐文化更是得到了进一步的发展和普及，成为宫廷、民间的重要娱乐活动。瓷乐的发展史见证了其在社会进步中的蜕变。

瓷乐的演变历程可以分为以下几个阶段：第一阶段是远古时期。浙江余姚河姆渡遗址出土的陶埙距今已有七千多年，陶埙是我国最古老的一种吹奏乐器，也是我国最早能演奏旋律的乐器之一。还有甘肃省广河县祁家集遗址出土的彩陶铃，距今4800多年；现藏于国家博物馆的河南陕县庙底沟仰韶文化陶钟，距今约5900年，以及甘肃省西峰区董志镇野林村寺沟寺山峁遗址出土的陶响器等都反映了瓷乐在这一时期的起步和广泛传播。

第二阶段是秦汉时期。虽然秦朝只存在了短短十几年，但在中国陶瓷史上留下了辉煌的一笔，兵马俑的发现证明了秦代陶瓷工艺的高超和精湛。汉代由于民富国强，陶瓷技术也迎来了新的发展，陶哨等乐器开始出现，瓷乐得到了较大的发展。

第三阶段是唐宋时期。唐代在政治、经济、文化、军事等各方面都盛极一时，其影响甚至远至海外，当时官办和私营手工业都相当发达，瓷工艺技术也得到了大幅度提升，出现了瓷腰鼓和白瓷箫等瓷乐器。

第四阶段是元明清时期。这一时期是陶器极其盛行的时代，尤其是明代，陶瓷工艺迎来了百花齐放，出现了“瓷笛”“瓷箫”等乐器，证明了瓷乐艺术的工艺之精湛，意境之深远。［2］

第五阶段是近现代。1985年，随着第一件瓷瓯的诞生，近代陶瓷音乐器具的发展才迎来了一个崭新的繁盛时期。

瓷乐伴随着中华民族的人文和历史变迁，穿越了漫长的历史长河，其精湛的瓷器工艺展现出独特的音色，使瓷乐成为乐器中的一朵奇葩，在“一带一路”倡议下，瓷乐的舞台也发生了巨大的变化，无论在瓷乐作品上还是瓷乐器的制作发展，都激发了更加强大的艺术生命力。相信在紧跟“一带一路”瓷乐音乐发展趋势的传承与创新下，江西瓷乐文化将闻名于世。

二、江西瓷乐文化的艺术特征

（一）独特的艺术欣赏价值

随着景德镇烧制工艺的不断提升，瓷乐器不再仅仅作为一种乐器存在，而是集乐器与工艺价值于一体，成为多种艺术完美结合的艺术品。［3］它不仅具有独特的观赏价值，还在艺术品收藏界有着独特的地位和价值。由于景德镇烧制工艺的精湛，现代瓷乐器不仅具备出色的音质和演奏性能，还展现出独特的艺术品质感。瓷乐器以其精美的外观、精细的纹饰和独特的质感吸引了众多艺术爱好者和收藏家的关注。它们不仅可以用来演奏音乐，还可以作为装饰品摆放在家中或展示在艺术馆等场所，增添独特的艺术氛围。因此，瓷乐器在现代已经超越了其实用性的范畴，成为一种集乐器演奏、艺术品观赏和收藏价值于一身的艺术形式。它的独特性和观赏价值使得瓷乐器在音乐界和艺术界都有着重要的地位和影响力。

（二）独特的本土文化色彩

瓷乐被誉为“从历史深处发出的美妙声音”。瓷乐器作为一种传统的民族民间乐器，经过长期的发展和丰富的实践，形成了具有独特音质和明显特色的众多瓷乐器类型。在历史上，瓷乐艺术多被应用于宫廷雅乐和地方民间的娱乐活动，由于受到地域和各种社会条件的限制，它的发展和传播相对封闭。随着时代的演进，今天的瓷乐器演奏已经变得更为系统和专业，它们不仅继承了中国传统乐器的形式，还融入了独特的本土特色，成为中国文化多样性中的一部分。［4］江西瓷乐文化为中国音乐创作提供了丰富的素材。许多音乐家从这一独特的艺术形式中汲取灵感，创作出了许多优秀的音乐作品。例如，20世纪80年代，音乐家刘星创作的《瓷乐》，就是以江西瓷乐为素材，运用现代音乐创作手法，展现了中国陶瓷文化的韵味和魅力。这部作品在国际上广受好评，为中国音乐创作提供了新的思路和方向。

三、一带一路为江西瓷乐国际传播提供绝佳机遇

江西瓷乐文化继承了深厚的历史文化，创作出众多卓越的音乐精品，这些精品构成了音乐跨文化交流的强大基石。随着“一带一路”倡议的稳步实施，江西瓷乐文化和艺术正在快速走向世界各地，同时，这也极大地促进了我国民族音乐在国际上的广泛传播。

（一）音乐无国界，江西瓷乐大有可为

“一带一路”倡议植根于深厚的历史土壤，有着悠久的历史渊源，是对古代丝绸之路的传承和延续。从文化名片上来说，瓷乐区别于其他民族音乐，瓷乐中所代表和蕴含的中国元素显得格外显眼。例如2005年创作的《杜鹃吟》《青花赋》；2008年创作的《鄱阳湖之印象》（为瓷乐、弦乐、笛筝）；2011年创作的《江西畅想回旋变奏曲》；2013年的音舞诗画《魅力瓷都》；2016年中西融合的器乐剧《瓷韵东方》等。在国内，各类瓷乐作品频频获奖，2013年“一带一路”倡议的提出，为江西瓷乐的蓬勃发展开拓了新视野。从2004年首届景德镇国际陶瓷博览会至2023年中国景德镇国际陶瓷博览会，可以看出，在“一带一路”背景下，瓷乐文化正向世界舞台大阔步前进。

（二）拓展“一带一路”沿线瓷乐海外受众

“一带一路”覆盖的国家和地区多达65个，这些国家和地区由于地理、文化、习俗和宗教信仰等方面的多重因素影响，许多与中国相邻的国家在民族文化上与中国存在共通之处。这种文化的共性使得民族音乐在跨文化交流中更易被“一带一路”沿线的国家所接纳和欣赏。例如，同为文明古国的中国和埃及，互鉴交流的友谊追溯久远。“埃及的经典雕塑作品与中国秦代兵马俑在形体、线条、面的关系处理上惊人地相似”，这种默契随着丝绸之路的贯通愈发明显，在“一带一路”倡议提出10周年之际，“中国故事”讲座系列活动走进埃及开罗中国文化中心，通过对陶瓷艺术的创作经验作出分享，推动中阿文明交流互鉴、民心相知相通打开新篇章。另外，中国少数民族音乐，如《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》和《达坂城的姑娘》，与阿拉伯音乐风格有共通之处，这使得它们在国际传播中容易引起中亚国家如哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦，西亚国家以及沙特阿拉伯等地区观众的共鸣。瓷乐器可以在旋律和表现形式等方面结合中国民乐、阿拉伯音乐以及欧洲音乐的元素，能够激发更广泛的国家和地区群众的共鸣和情感反响。

四、克服文化折扣，创新中西方融合瓷乐作品

中国文化在国际舞台上的影响力越来越广泛，但也确实面临一些困难，文化贸易逆差仍需要平衡。文化折扣的现象确实给中国音乐的国际传播带来了一定的挑战，尤其是在“一带一路”的沿线国家和地区。尽管这些地区与中国存在文化上的共通之处，但要让中国音乐在全球范围内广为人知，仍需要跨越文化和审美的障碍。而瓷乐作为一种独特的艺术形式，可以借助全球通用的艺术语言——音乐的力量，创新思路和模式，来拓宽在海外市场上的影响力，降低文化折扣的影响。

（一）在传承的基础上寻求创新。

中国瓷乐需要与国际音乐接轨，结合现代音乐元素，创作和演绎具有国际化水平的作品。这意味着需要引入新的演奏技巧、编曲方式和制作技术，与国际音乐界进行交流与合作，推动中国民族音乐走向世界舞台。其次，积极开展国际交流与合作。通过参加国际音乐节、举办海外巡演、与国际音乐机构合作等方式，将中国民族音乐推广至世界各地。与此同时，也要吸引国际优秀音乐家来华交流演出，增加中国瓷乐在国际舞台上的曝光度。

在创作层面，可以通过结合不同音乐文化和风格，融合中西方的音乐元素，来创作新的作品。这包括借鉴西方的和声理论、节奏模式以及演奏技巧，以及在作曲、编曲、配器等方面的创新。此外，演奏乐器的选择和使用也应当更加多样化和国际化。可以尝试将中国传统乐器与现代乐器相结合，或者开发新的演奏手法，丰富音乐的表现力，使其能够更好地与国际听众产生共鸣。

（二）推进中西方音乐融合，实现瓷乐文化国际化。

中西方音乐文化的融合确实孕育了一系列独特的艺术作品，这些作品在国际上受到了广泛的赞誉和认可。无论是西方乐器对中国音乐的诠释，还是中国乐器对西方音乐的演绎，抑或是两者在创作、配器与演绎上的结合，都体现了跨文化合作的巨大潜力和美学价值。

例如，器乐剧《瓷韵东方——讲述利玛窦的江西》以一个独特的视角来揭示江西的特殊文化魅力，讲述西学东渐第一人利玛窦在江西三年的生活，剧作中提炼的“和平、友好、互利、共赢”的价值观正是“利玛窦精神”的体现，这一精神也展现了千年丝绸之路传承至今的宝贵理念。在《瓷韵东方》的表演中，观众可以看到齐全的瓷乐阵容，包括瓷制的吹管乐器如瓷埙、瓷笛和瓷箫，以及拉弦乐器。特别值得一提的是，赣剧的标志性乐器—赣胡—也被融入瓷乐的表演中，赋予了演出浓厚的地域特色。该剧成功展现了东西方文化的交融及古今思想的交锋，为江西瓷乐的国际化奠定了基础，也为世界音乐文化的丰富提供了新的可能性。

通过这种中西文化融合的艺术实践，不仅促进了中国瓷乐文化在世界舞台上的传播，而且展现了瓷乐作为一种无国界语言的力量，能够穿越文化和地域的界限，将不同背景的观众联结在一起，中西方音乐的结合能够为瓷乐文化发展带来无限的可能性和潜力。

五、一带一路进程中江西瓷乐文化的传播策略

（一）政策支持是江西瓷乐“走出去”的有力保障

政府支持和推广是江西瓷乐文化传播的关键。政府可以制定相应的政策和措施，支持和推广江西瓷乐文化，进一步提升其国际影响力。首先，政府可以制定江西瓷乐文化的传播规划，明确传播目标、策略和步骤，确保传播工作系统、有序地进行。其次，政府可以提供一定的资金支持，用于江西瓷乐文化的传播、推广和研究，确保传播工作的持续进行。此外，政府可以建立专门的传播平台，如网站、社交媒体账号等，用于发布江西瓷乐文化的相关信息，扩大传播范围。最后，政府可以组织各类江西瓷乐文化的交流活动，如展览、演出等，让更多人了解和喜爱江西瓷乐文化。

（二）推广音乐节和展览，促进文化交流

文化交流和展览活动是传播江西瓷乐文化的重要途径。通过举办各种文化交流和展览活动，江西瓷乐文化可以吸引更多的关注和喜爱。首先，政府或相关机构可以举办江西瓷乐文化的展览，展示江西瓷乐文化的历史、制作工艺、演奏方法等，让观众深入了解江西瓷乐文化。其次，政府或相关机构可以组织江西瓷乐文化代表团参加国内外的各种文化交流活动，扩大江西瓷乐文化的影响力。此外，政府或相关机构可以推动江西瓷乐文化与其他国家、地区音乐文化的交流与合作，共同举办音乐会、研讨会等活动，提升江西瓷乐文化的国际影响力。

（三）多语言跨文化传播，音乐叙事讲好中国故事

教育合作与人才培养是传播江西瓷乐文化的基础。通过加强教育合作与人才培养，可以培养更多了解和喜爱江西瓷乐文化的人才，为江西瓷乐文化的传播提供源源不断的动力。首先，政府或相关机构可以加强与国内外教育机构的合作，开设江西瓷乐文化的相关课程，让学生了解和学习江西瓷乐文化。其次，瓷乐文化的专业人才，为传播工作提供人才保障。最后，政府或相关机构可以鼓励学术界对江西瓷乐文化进行研究，深入挖掘其历史价值和文化内涵，为传播工作提供理论支持。

（四）运用新技术手段，开拓传播新思路

通过加强商业合作与品牌推广，可以进一步提升江西瓷乐文化的国际影响力，吸引更多的关注和喜爱。首先，政府或相关机构可以推动江西瓷乐文化与旅游业、影视产业、创意产业等商业领域的合作，开发一批具有江西瓷乐文化特色的产品，提升经济效益。其次，政府或相关机构可以强化江西瓷乐文化的品牌推广，通过举办各类宣传活动、参加国内外展览等活动，进一步提升江西瓷乐文化的品牌知名度。最后，政府或相关机构可以创新江西瓷乐文化的传播方式，利用虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等现代科技手段，打造沉浸式的体验场景，让受众更好地了解和喜爱江西瓷乐文化。

结" "语

在“一带一路”背景下，江西瓷乐文化面临着更加广阔的传播前景。瓷乐的发展不仅仅是音乐艺术的提高，更是关系人们审美和生活水平的提高。在演奏传统乐曲的基础上运用西方作曲技术和中国传统乐律相结合，以顺应时代发展的潮流姿态，在发展过程中不断更新和完善。同时，我们应该积极推动江西瓷乐文化与其他国家、地区音乐文化的交流与合作，共同推动音乐文化的繁荣与发展。让我们携手共进，为江西瓷乐文化的传播贡献力量，为“一带一路”倡议的成功实施增光添彩。

参考文献：

［1］ 徐小芸.江西景德镇瓷乐文化发展初探［J］.小学教学研究（教研版），2019（12）：69-70.

［2］ 徐娜.江西乐平明代青花瓷窑址历史探微［J］.现代经济信息，2019（30）：360，362.

［3］ 千年瓷都景德镇［J］.城市地理，2019（10）：18-19.

［4］ 陈静，曾令琼.馆校合作模式下瓷乐的传承与发展［J］.陶瓷，2023（03）：81-83.

（责任编辑：庄" 唯）