电影《假如猫从世界上消失了》中的 多模态隐喻解读

康筱晗

【摘要】多模态隐喻研究是隐喻研究中的重点议题之一。本文通过对电影《假如猫从世界上消失了》中的多模态隐喻进行研究，探究其中四个关键物品所包含的意义，并通过概念整合理论对该电影的主题进行解析，便于观众可以充分理解该电影的内涵。并由此启示电影工作者更应该合理运用多模态隐喻，以创作出易于欣赏和易于理解的佳作。

【关键词】电影；多模态隐喻；概念整合

【中图分类号】J905            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）46-0102-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.46.031

随着信息传播方式的发展，人们不再局限于使用纯语言模态传输信息。更多的学者由此开始转向研究多模态的信息。而隐喻作为认知语言学的重要研究对象之一，多模态隐喻的研究也广受研究者的关注。电影作为融合了多种模态的艺术表现形式，其中内含的多模态隐喻非常值得人们进行研究。所以本文选取日本奇幻电影《假如猫从世界上消失了》（以下简称《假如》）进行多模态隐喻的研究，并通过概念整合理论对主题进行探析。该影片豆瓣评分7.4，是由川村元气的小说《如果世界上不再有猫》改编，讲述了一个身患绝症的青年，为了延续自己的生命，与恶魔签订了契约。只要世界上某种事物消失，他就能增加一天的寿命。借由这个契约，他开始回顾自己的人生。

一、多模态隐喻

Lakoff&Johnson认为，隐喻是一种概念现象，隐喻的产生就是原始域向目标域的隐射[6]。随着科技发展，如今对多模态信息的研究逐渐取代对单一模态信息的研究，成为学者们研究的重难点之一。而Forceville是多模态话语研究认知学派的代表人物，他在《广告中的图像隐喻》中提出了“图像隐喻”的概念，并将其根据构成分为四个类别[5]：单体图像隐喻（MP1）、双体图像隐喻（MP2）、图像明喻（PS）以及文字—图像隐喻（VPM）。对此进行了深入研究后，Forceville和Urios[4]又将模态进行了如下分类：（1）图像符号；（2）书面符号；（3）口头符号；（4）手势；（5）声音；（6）音乐；（7）气味；（8）味道；（9）触觉。Focreceville[4]由此将多模态隐喻界定为，源域和目标域完全或主要通过多种模式来实现的隐喻。国外对于不同作品中的多模态隐喻研究层出不穷，如对于漫画的研究[1]、对于广告的研究[7]、对于海报的研究[8]等。近年来，国内对于多模态隐喻的研究也逐渐多样化，但仍集中于研究以图文模式结合为主的广告[9]、漫画[17]、海报[16]等等。

电影作为一种多种模态交汇的艺术表现形式，制作者往往会通过使用一些多模态隐喻的手法来表述其主旨和概念，一直是多模态隐喻研究者们的研究对象之一。电影中一般包含Forceville和Urios所提出的模态中的五种[4]：（1）图像符号；（2）书面符号；（3）口头符号；（4）声音；（5）音乐。但是，正如前文所说，目前对于漫画、海报、商标等的多模态隐喻研究较多，对于电影中的多模态隐喻研究相对较少。而多模态隐喻作为一个信息传递的方式，其构建和解读就是信息的编码与解码，这个过程会受到信息发出和接收双方的认知结构等因素的约束，可能会因双方认知差异而导致理解上的差异。随着电影成为一种较为普及的娱乐活动，研究电影的多模态隐喻更有助于观众对电影主旨进行解读，理解其中一些较为特殊的表达方式。而电影《假如》中存在众多的多模态隐喻，故本研究选取电影《假如》进行多模态隐喻的解读分析。

二、电影中的多模态隐喻分析

该片的主要剧情是年轻的邮差被查出身患绝症的时候，恶魔出现在他面前，声称为他准备了一个延长生命的机会，可以和他签订契约。但是契约中提到，一旦他的生命延长一天，世界上就有某样东西消失。而通过这一件件物品从他身边消失的过程，邮差由此接受了自己将要死亡的事实，最后平静地与这个世界告别。

（一）色彩分析

画面作为电影重要的视觉表现，可以非常直观地将观众带入制作者设置的情感和氛围中。在其中，色彩作为画面表现的重要部分，值得观众去重点关注。在邮差得知自己患上脑癌之前，电影的滤镜是偏橙黄色的。橙色、黄色都属于暖色调，给人一种平和、自然、温馨的感觉，这也向观众表现了邮差过着一种平淡又平凡的生活。邮差在温暖的阳光中摔倒在地上，下一幕就转到了医院，由医生宣布了他的病情。此后电影的色调便由橙黄色转为蓝绿色，这些颜色属于冷色调。滤镜从色彩的变化上向观众表现了邮差的情绪变化。而后续电影中的回忆所用滤镜明显不同于现实。有的偏暖，但是饱和度低，像是蒙上了一层灰色；有的回忆则是亮度偏高，色调和现实差别不大……回忆的色彩与邮差的心情息息相关。中间僅有一段回忆和电影的主色调相差较大，是邮差和女友在国外旅游的回忆。他们在海外认识了一个乐观向上的日本青年汤姆。这段回忆的色彩丰富，颜色的饱和度较大，和电影的主色调截然不同，从色彩的差异表现了汤姆和邮差完全不同的生活态度。

而色彩的隐喻在邮差的穿着上也有所体现。邮差是一个年仅三十岁，努力工作的青年。他远离家乡，独居在外。除了工作，只有他的猫陪伴着他。他的穿着多是饱和度低的颜色，如靛青、灰色等，这些颜色并不如红色、黄色这些饱和度高的颜色显得明艳，表现了这个人物的平凡、沉闷以及他的生活的平淡。

（二）音乐分析

本片中的音乐多为纯音乐，整体风格较为舒缓。开片邮差独白的时候背景音乐是小林武史的“Letter from mother”，指的是母亲去世前给邮差留下的信。而此刻的独白正是邮差写给自己父亲的信。也是暗示邮差最后走向了和母亲一样的结局。画面进入邮差的生活时，背景音乐是“路面电车”，和音乐名一样，这是一首轻松舒缓的纯音乐，让观众体会到邮差生活的温馨。但在邮差摔倒的瞬间，音乐戛然而止，较为直观地向观众们表达了邮差生活中的巨变由此开始。恶魔出现的时候，背景音乐是“表と裏”，在此处暗示了恶魔和邮差其实是同一个人，可以理解为事物的明暗两面，表现了邮差的这一段经历其实是一个和自己对话的过程。而且此处略带压抑的音乐也反映了邮差面对恶魔时的紧张不安。在本片中，当邮差回忆起过往和女友、朋友相处的美好回忆时，播放的背景音乐是“Flag”。前部加入了鼓点，节奏更强，更能振奋人的精神，即使在平和的音乐里也并不突兀，让人不由得跟着邮差沉浸在过往的美好回忆中。配合这段音乐的回忆，就像旗帜一样，在邮差的人生中随风飘扬。而在恶魔让电话、电影消失的时候，所选用的配乐“Disappearance”是空灵又急促的音乐，把物品消失那种奇幻又带有一丝恐怖的感觉表现出来。

最后电影结束时，在播放字幕表时，背景音乐是本片唯一一首人声歌曲，HARUHI的《ひずみ》。这首歌通过少女的歌声，诉说着死亡并不是故事的终结，而相遇却是一切故事和羁绊的开始。面对人生，选择感谢，会比选择毁灭拥有更美好的结局。配合着轻缓悲伤，又充满希望的歌曲，结尾的字幕表短暂消失后又重新浮现，呼应了影片中邮差失去和得到的过程。

（三）意象分析

电影中恶魔让邮差身边的四件物品消失了，分别是电话、电影、钟表、猫。

电话象征着爱情，邮差和女友的相识就起源于一通打错的电话。女友误打电话给了邮差，而通过交谈，他们发现彼此拥有相同的爱好，就此开始通过电话交谈。两个人虽然彼此离得很近，但是比起约会，电话中的交谈却更让他们沉迷。恶魔提出让电话在世界上消失，邮差在犹豫和茫然中接受了恶魔的契约。但当电话消失的时候，他和女友的羁绊也随之消失。他意识到电话的消失所带来的结局，于是马上跑回女友身边，但是此刻的女友却已经不认识他了。此处的电话是源域，爱情是目标域。借电话消失的现实，表达爱情消失的含义。

电影象征着友情，邮差和朋友的相识就源于电影。邮差因为电影和当时还是陌生人的朋友搭话，两人从谈话中发现了双方都有着电影这一相同兴趣，于是朋友每次见面都会给邮差推荐电影。在朋友看来，电影和他们的友情很像，世界上的电影是无穷无尽的，只要电影不会消失，他们的友情就永远不会断绝。邮差在此刻已经有所察觉恶魔契约的本质了。他向恶魔表达不满，试图更改消失的物品，但是恶魔却已经让电影消失了。邮差和朋友相处的时光也都随着电影的消失而不再存在。和女友一样，再次见面时，朋友只把他当作一个陌生的客人。此处的电影是源域，友情是目标域。电影的消失，意味着邮差的友情也像爱情一样消失了。

钟表象征着和父亲的感情，父亲开着一家钟表店。邮差的童年便是在这家钟表店生活的，恶魔让钟表消失，便是夺走了邮差和父亲相处的过去。邮差的父亲沉默寡言，他对邮差的爱都渗透在一点一滴的小事中。失去了钟表的邮差既失去了对时间的感知，也失去了在钟表店长大的童年。

猫象征着和母亲的回忆。邮差拥有过两只猫，第一只猫“生菜”是下雨天的時候捡回来的小猫。母亲一开始不让他养小猫，但在他再三央求之下还是同意了。可是小猫也会老去，也会死去。他的第一只小猫生菜就这样死去了。而第二只小猫“卷心菜”，其实是父亲看母亲太过伤心所以偷偷抱回家的。在母亲去世后，它被托付给了邮差，之后就一直陪伴着独居在外的邮差，可以说已经成为邮差的亲人了。所以在邮差发现卷心菜不见了之后，他误以为是恶魔让小猫消失。他突然意识到自己无法接受失去卷心菜的痛苦。他没有办法接受失去和母亲的回忆，没有办法接受再失去自己的亲人了。而当他找回小猫时，他也收到了那封由逝去的母亲写下的信。他最后选择了不让猫消失，自己坦然接受死亡。此处的猫是源域，而和母亲相处的一点一滴是目标域。借小猫，表达对母亲的怀念和感谢。

恶魔夺走邮差身边的物品这个过程，其实也是癌症夺走邮差生命的过程。邮差患的是脑癌，脑部的肿瘤长大后会挤压大脑，会给病患带来痛苦和幻觉。而恶魔从一定意义上来说，也是病痛的象征。这一段经历，其实也在影射邮差的生命逐渐消逝的过程。身边事物消失的过程，事实上也是邮差在生命的最后，切断羁绊、和身边的人告别的一个过程。

三、从概念整合理论角度分析电影主题

（一）概念整合理论

概念整合理论由美国语言学家Fauconnier[2]和Turnner[3]二人提出，它由心理空间这一概念演变过来，为人类的创造新思维和新概念产生提供了有力的解释。在这一理论中，有一个重要的部分就是概念整合网络。Fauconnier[2]和Turnner[3]指出，一个完整的概念整合网络由四个概念空间组成：输入空间I（Input Space I）、输入空间II（Input Space II）、类属空间（Generic Space）、合成空间（Blending Space）。

输入空间I和输入空间II中的信息呈对等关系，类属空间则拥有两个输入空间共有的信息。而合成空间融合了两个输入空间中投射出的信息，通过组合、完善、拓展构建出新的层创结构，形成新的意义。

概念整合理论可以有效地解释隐喻的意义构建[14]，在多模态隐喻领域备受学者的关注。国内已有学者运用概念整合理论对作品进行解读，比如对诗歌[13][15]、漫画[10]等，当然其中也不乏对电影的解读[12]。

（二）电影主题探析

在电影中，每次恶魔的出现都会夺走一样物品，而随着物品的消失，邮差与周围人的联系也一一切断。正如脑癌的出现，在得知自己患了脑癌之后，邮差一一通知周围的亲人朋友向他们告别。恶魔是源域，脑癌是目标域；消失的物品是源域，告别的亲朋是目标域。在概念整合理论中，恶魔、消失的物品是输入空间I，而脑癌、告别的亲朋是输入空间II，这两个输入空间构成的类属空间是“失去”“痛苦”，而通过两个输入空间的信息融合重组，以及结合最后的结局。邮差拒绝了恶魔的提议，选择不让猫消失。从中可以得到一个新的融合空间：面对逆境，比起选择毁灭自怨自艾，不如选择坦然面对困境，并对人生的美好事物表示感谢。

四、结语

多模态是信息发展的必然趋势。作为多种模态交织结合的产物，电影这一艺术形式值得学者关注。电影《假如》正是通过多种模态的结合，讲述了一个关于失去与得到的故事，告诉大家，在面对逆境的时候，与其就此绝望选择毁灭，不如回头来欣赏周围美好的事物，对生命的美好表示感谢。通过画面色彩、音乐等多种模态结合，给观众提供了全方位的观影体验。而不同模态的隐喻互相交织、前后映照，也使观众们通过观影进程的增加，加深了解电影的主题，提高对电影的了解。多模态信息的巧妙结合，比起单一模态的输入，能方便观众对接收信息进行深入的加工和理解。电影工作者更应该合理运用多模态隐喻，从多种不同模态表达想要表达的概念和主题，创作出易于欣赏和易于理解的佳作。

参考文献：

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