《我住长江头》的演唱技巧及艺术特征

摘 要：《我住长江头》是我国近现代的重要艺术歌曲。在歌曲中，长江水贯穿在歌曲始终，以巧妙方式体现出了诗词者对于恋人的相思之情，同时体现出了爱国之情以及对于未来的展望，无论是在内涵还是艺术层面都具有较高的水平。在本文中，笔者将就《我住长江头》的演唱技巧及艺术特征进行研究。

关键词：《我住长江头》；演唱技巧；艺术特征

中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）15-00-03

在声乐艺术曲库中，艺术歌曲是其中的核心元素，具有格调高雅、意境深邃等特征，同民间歌曲、通俗歌曲具有显著的区别。其中，《我住长江头》可以说是我国近现代艺术歌曲的代表之作，在歌曲中，长江是整个歌曲的情感线索，贯穿在歌曲始终，作者以巧妙的方式体现出了对爱人的相思之情，具有较高的艺术价值。为了能够更好地掌握、演唱该歌曲，即需要演唱者在演唱中掌握好其艺术特征，把握好个人演唱技巧。

一、歌曲概述

《我住长江头》是由青主创作的歌曲，青主是我国的音乐美学家，是我国近代首个从独特视角阐述音乐美学观念的探索者。在研究中，其对于音乐的本质、与生活间的联系以及社会作用等方面具有独特的看法。同时，他也是我国优秀的作曲家，在其声乐创作中，有很多抒情独唱曲，形成了很多音乐经典。《我住长江头》歌曲诞生的历史背景，即青主正处于艰难的革命岁月，其通过古人描写爱情的诗词体现出了自己对过去的怀念、对战友的感情与对未来生活的美好向往。整个作品内涵具有深刻、真挚与深情的特征。其在创作当中，对歌曲的中西结合具有高度的体现，而这与他的成长经历也有着十分密切的联系。在德国留学时，青主就借鉴舒伯特的风格进行创作，同时在创作中融合了沃尔夫等人的风格[1]。在旋律创作中，他也善于将西方的作曲方式与我国传统诗词进行结合，同时对歌曲的平仄韵律很重视，体现出字词轻重不同在乐曲中的价值，并以朗诵的方式考量乐曲旋律。该种中西结合的方式可以说是《我住长江头》的重要特点体现，在具有优美旋律的同时，也能够对我国传统文化的魅力进行体现。同时，青主也具有先进的美学思想，“音乐无国界”是他美学思想中的中心内容。同时，青主也对自然事物保持尊崇的心态，内心纯粹、简单，其认为，世界上美好的声音都是不加装饰的，源于自然的事物就是美好的事物，包括打雷的声音、雨滴下落的声音等。正是由于这些思想，使其创作了《我住长江头》这一独特的音乐作品[2]。

二、演唱技巧

在《我住长江头》中，有很多因素会对歌曲演唱产生影响。为了能够获得更好的演唱效果，即需要演唱者对相关影响因素进行分析，以此提升自己的演唱技巧。

（一）情感基调

音乐的存在，即人对于情感的表达，当人无法以简单的语言表达内心的情感时，则可以通过音乐的方式进行体现。在《我住长江头》中，演唱者要密切结合歌曲创作背景，了解作者在创作作品中的情感变化，这对于演唱者准确掌握歌曲整体情感基调有着积极的作用。通过对作品的分析可以了解到，该歌曲具有婉转、淡雅的演唱风格，在实际演唱中，对情感表达方面的要求较高。在作者创作时，其所处的年代正是动荡的年代，也因此充分放大了作品中的情感基调。在内容层面，在追求爱情的基础上，也体现出了自身对于战友、革命的忠诚，可以说整个作品中蕴藏着深厚的情感。对此，在实际演唱中，演唱者不能单纯以甜美、简单的方式进行表达，同时也需要以深沉的情感进行演唱，以此体现出作品大气以及庄重的风格特征[3]。

（二）歌词内涵

在歌曲演唱中，作为演唱者，不仅需要了解其中歌词描绘的情绪与场景，还需要充分掌握演唱中需要投入的情感以及音色的应用。在歌词表达中，作者对原有诗词结构进行了优化，重复演唱了诗词最后两句，这对于整个作品的情感体现具有积极的作用。分析作品的整体结构可以了解到，《我住长江头》不仅仅是一首体现作者情绪的歌曲，同时也具有强烈的情感与直白的语言。在实际演唱中，演唱者可以将自己视为优雅、端庄的女子，体现出音色的柔和与圆润。在控制声音时，需要对自身表演状态进行灵活的调整，以此保证自己的声音能够较好地贴合歌曲情感的表达[4]。

（三）曲调伴奏

在艺术歌曲演唱中，演唱者需要在对曲调充分掌握的基础上，对作品的音乐表达手段进行挖掘，以此保证自身能够较好地融入歌曲情感中。在《我住长江头》中，G大调是其中的主调，应用到了6/8结构。歌曲演唱旋律舒缓、宽广，作为演唱者，需要以游刃有余的方式，以稳定的气息进行演唱。该方式在实际应用中，不仅能够较好地体现出歌曲的流动性，对于整体演唱效果也具有一定帮助。在实际演唱中，演唱者需要對曲调演唱技巧进行合理应用，控制好演唱的气息。如在演唱时，需要将自己的口腔打开，向上抬起上颚，下压喉头，保证在吸气时能够感受到喉咙中存在的凉风，以饱满、稳定的方式传递声音，体现出人体的共鸣腔作用，体现出声音的颗粒性。在表达中，演唱者也需要对歌曲的声音特征、时代背景进行深入的分析，对歌曲当中的表达内容与演唱技巧进行深入的把握，充分诠释其中的表达内容与情感内涵，在同听众产生共鸣的基础上，促使歌曲得到发展和传承[5]。

（四）气息运用

在歌曲演唱中，对于气息的运用是一项重点内容。要想更好地运用气息，首先需要掌握正确的呼吸方式。在实际练习中，上胸式呼吸的特征是气息较浅，而胸腹式吸气是一种合理的方式，并在吸气后，通过横膈膜控制气息呼出，并保证在呼气时具有气息支点，以此对气息的稳定性进行控制。做好气息的控制与应用，使歌曲演唱更具穿透力[6]。

在《我住长江头》演唱中，在气息控制方面有着严格的要求。在演唱中，要求控制好气息，即在吸气时做好准备，保证整个身体放松，以此保证歌曲旋律具有连贯、流动的特点。在演唱中需要注意换气方式，比如，在一句歌词后即进行换气，以保证语气缓和，体现出语气的渐强与渐弱。如在第二句演唱中，此时旋律正从A向着E递进，歌词当中的“水”字从E音四度转进到二组A音，旋律强化到“p”，并演唱到了下一小节。此时整个歌曲也进入小的高潮阶段，需要演唱者在此时做好气息控制，这也将会对歌曲的完整性产生影响，要以先推进、后弱收的方式处理。通过该种演唱方式的应用，能够获得细腻的演唱特点，也能贴合曲子中所营造的情境，使人在欣赏时能够获得更好的体验。在第三句时，要体现出疑问的口气，以此体现出内心的悲壮。到最后一句时，要做好减慢处理，在“定不负”之后进行换气，以深情、坚定的方式完成乐曲演唱[7]。

（五）咬字吐字

歌曲演唱中的咬字吐字是演唱者语言能力的体现。在歌曲演唱中，语言是重要的元素，歌曲的情感、旋律都需要通过语言进行体现，当人具有良好语言能力时，在同样的旋律下也将使各歌曲旋律更具有情感、更为动听。对此，需要演唱者加强对歌曲咬字吐字方面的练习，切实提升歌曲的演唱水平。在日常说话时，要对不同字的发音进行清楚的区分，明确是翘舌还是平舌，明确鼻音方式，在咬字时保证字头清楚，避免出现过紧或者过松的情况，通过对字腹的演唱保证所发出的声音具有统一、圆润的特点。

在歌曲练习之前，演唱者可以先通过朗读的方式进行处理。在《我住长江头》演唱中，因其具有较强的艺术性，整个歌曲的歌词也具有考究与工整的特点。在演唱前，演唱者需要准确读出歌词，保证发声位置的集中性，体现出声音的位置。同时，要在读时适当地降低速度，体现出字的字头、归韵。同时，在此歌曲中，也存在因歌曲旋律而倒字的情况。如“共饮长江水”的“长”字，就很可能在演唱中听成“畅”音。为了避免该情况的出现，在演唱时演唱者可以在此位置加上小的滑音，以此体现出语言的真切性，科学的咬字吐字方式，使音乐情感更细腻，使听众在欣赏时更为惬意。

三、艺术特征

（一）题材内容

在艺术创作方面，《我住长江头》要求较为严格，需要谨慎选词。歌曲题材方面，是从古代名篇中提取的，在借鉴、传承上具有独特的韵味，且具有深刻的含义。在我国近现代歌曲题材中，在内容选择方面可以分为抒情、写实与古诗词艺术歌曲类型。《我住长江头》则从我国的传统历史文化中提取元素，能够对原作品作者的情感进行有效的表达，在优化歌曲创作的情况下，实现诗词同艺术间的有效融合，这对于整个歌曲内容表达与情感的丰富、升华都具有积极的意义[8]。

（二）曲式结构

近现代艺术歌曲在发展过程中，不仅在内容上体现出了鲜明的特色与特点，在曲式结构上，也对中西文化的融合起到了积极的推动作用，这对于整体艺术歌曲的发展与创作道路的开辟起到了积极的作用。《我住长江头》的内容是我国传统文化艺术，歌词具有丰富的文化内涵，歌曲短小精悍。在结构表达层面，不仅体现出了较好的合二为一的特征，也在渲染音乐情绪的过程中，使歌曲曲式结构得到升华，以此使歌曲在艺术表达方面获得了更好的效果，使听众在歌曲欣赏时有着别样的感受，在体会歌词含义时留下遐想。同时，作者在歌曲创作中，也结合歌曲特点对曲式结构进行了优化，使整个歌曲形成良好的宣泄情感、艺术表达氛围，使歌曲在表演中，观众与演唱者能够产生共鸣，以此使歌曲在曲式结构层面获得传播与传承[9]。

（三）调式调性

音乐曲式方面，应用了调性对立、转调与离调方式，以此保证在调式调性的布局合理。该方式在应用中，能够较好地体现出曲式结构功能，进一步增强歌曲表达效果。《我住长江头》在调性布局方面，不仅加入了密切联系民间传统音乐的调性与调式布局，同时也对西方古典音乐的调式、调性布局特点进行了借鉴，以此体现出独特的调性与调式。在表达方面，以京剧西皮腔为基础，结合应用了同组音调与大小调方式，这对于歌曲整体艺术表现具有较好的提升效果。整首歌曲分为四个小段，通过多种调性、调式的转变，使人在欣赏歌曲时能够充分感受对比与变化的效果。

（四）和声结构

在我国传统民族音乐发展中，非五度叠置和声是重要的和声结构。《我住长江头》在创作和声结构时，体现出了明显的中国化特色，能够对我国传统艺术歌曲的表达特点进行有效的体现，同时结合西方和声结构中的复调、和声概念，以此实现不同和声结构的有效补充。在和声结构优化中，充分体现出了西方与中国传统和声结构特色，在实现两者有效融合的基础上，对艺术歌曲的发展传承起到了较好的推动作用[10]。

（五）钢琴伴奏

在近现代乐器发展中，很多歌曲在创作过程中，在应用西方伴奏乐器的同时，也根据实际创作的需求与特点进行了优化，有助于歌曲表达效果方面的提升。在艺术歌曲伴奏中，钢琴伴奏可以说是应用非常广泛的一种方式，也为我国艺术歌曲创作提供了经验。钢琴伴奏方式在应用中，具有烘托歌曲氛围、刻画歌曲景象与抒发歌曲情感的作用，并同歌曲的意境体现与情绪表达相辅相成。作为一首抒情歌曲，《我住长江头》在表达中应用到了钢琴伴奏方式，在曲调上具有婉转、温和与细腻的体现，能够使人在欣赏中获得舒缓、自由的感觉，在钢琴伴奏方式的有效烘托、表达下，使歌曲更具感染力。

四、结束语

《我住长江头》是我国具有代表性的艺术歌曲，蕴含着丰富的民族特色，语言朴实深刻，整个乐曲以长江水为线索，通过长江水体现出了作者内心的情感。整个作品歌詞篇幅并不长，短小、精湛，且歌曲风格悠长，在中西文化结合的情况下，体现出了我国传统文化韵味与西方乐曲特点。在实际歌曲演唱中，演唱者要充分把握歌曲的艺术特点与演唱技巧，保证在演唱中更好地体现出歌曲特征。

参考文献：

[1]杨阳.《我住长江头》两个版本的演唱技巧比较分析[J].艺术评鉴，2020（06）：21-22.

[2]贺洁.《我住长江头》演唱比较分析——以达姆娆和黄英为例[J].黄河之声，2020（17）：152-153+155.

[3]徐晓燕.古诗词艺术歌曲《我住长江头》的创作与演绎[J].音乐创作，2020（03）：140-145.

[4]涂怡岚.文化融合视角下的青主艺术歌曲创作——兼谈演唱《我住长江头》的审美基础[J].歌唱艺术，2019（07）：42-45.

[5]王晶.《我住长江头》的作品分析及歌曲的二度创作[J].黄河之声，2022（09）：27-29.

[6]刘苒漪.艺术歌曲《我住长江头》创作与演唱分析[J].当代音乐，2019（06）：129-130.

[7]林思名.女高音歌唱家雷佳的歌唱艺术特征[J].黄河之声，2018（02）：21.

[8]奚雅琴.论歌曲《我住长江头》的艺术性和思想性[J].甘肃高师学报，2017，22（01）：65-68.

[9]胡东冶.论我国艺术歌曲的早期风格[J].长春师范大学学报，2015，34（03）：197-198.

[10]曾美英.《我住长江头》词曲情感与演唱技术分析[J].艺术探索，2006（S2）：69+76.

作者简介：周鑫（1998-），女，山西长治人，硕士研究生，从事声乐表演研究。