话剧《康熙与小宝》中韦小宝的肢体语言运用探究

王轲 孙钰雯

【摘要】本文首先概述了肢体语言的概念、类型和特征，然后分析了肢体语言在话剧表演中的三大作用，即传达人物情感、塑造人物形象和推进剧情发展，通过用例子进一步阐述了这三方面的具体运用方法。最后以话剧《康熙与小宝》为例，分析了韦小宝形象塑造中肢体语言的运用对展现其性格和情感的重要作用。研究表明，合理运用肢体语言能大大提高话剧表演的艺术感染力。

【关键词】肢体语言；话剧表演；情感表达；人物塑造；《康熙与小宝》

【中图分类号】J824   【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）36-0037-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.36.011

一、引言

在种类繁多的表演艺术中，话剧经久不衰且自成一派，它极其考验表演者的现场演绎能力和应变能力。而肢体语言就是演员在表演的过程中通过身体的各个部位塑造角色，以推动剧情发展。演员运用肢体语言能够更好塑造角色，传达主人的内心世界，控制剧情发展。如果表演者拥有扎实的台词功底和恰到好处的肢体表现，其在舞台上的演绎將会更加引人入胜，也会使话剧表演具有更强的观赏性和艺术性。反之，不仅会使演员的表演显得滑稽和尴尬，也会削弱话剧表演的整体效果。话剧《康熙与小宝》是以小说《鹿鼎记》为基础改编的，其人物冲突明显，矛盾突出，是典型的中国古代话剧。因此，本文拟对话剧《康熙与小宝》中韦小宝的肢体语言运用进行研究，旨在揭示肢体语言在话剧表演中的重要性、角色肢体语言的表现方式以及肢体语言与剧情表达之间的关系。同时，本文将帮助读者更好地理解和欣赏话剧《康熙与小宝》中韦小宝肢体语言的艺术表现，以及肢体语言在话剧演员表演中的重要作用。

二、肢体语言概述

（一）肢体语言概念解析

肢体语言是人际交流中除了言语以外的非语言交流方式，主要包括面部表情、眼神接触、身体姿势、手势等。肢体语言能够传达个人的情绪和态度，对言语内容起到补充和修饰的作用。学者研究发现，人际交流中肢体语言所占比重可高达55%-65%，言语只占7%左右。正确认识和运用肢体语言，对实现有效沟通大有裨益。

面部表情是肢体语言中最引人注目的一种，不同的表情能够反映出人的各种内心活动。眼神接触则能表达个人的关注度和态度，避开眼神接触往往意味着心虚、扭捏等心理状态。身体姿势和手势也能反映一个人的兴趣、专注、紧张、放松等状态。肢体语言具有直观性和情感性等特点，能增强言语的感染力，帮助人们更好地理解对方的意图和情感。但是肢体语言也存在个体差异，需要结合具体场景进行综合判断，避免出现误解。充分理解肢体语言的含义，对提高人际交往技巧大有裨益。

（二）肢体语言类型及分析

1.肢体动作

肢体动作是肢体语言中的一种重要形式，主要指人在交流过程中身体部位的各种运动，包括头部、手部、腿部等肢体的姿势和动作。头部的运动能够反映一个人的态度和情绪，点头表示认同或赞同，摇头表示否定或反对，低头表示害羞或尊重等。手部动作也非常丰富，握拳表示愤怒，手指点着表示强调或警告，手掌向外表示拒绝，合十表示请求等。腿部交叉或大幅度晃动也往往反映出焦虑、不安等情绪。肢体动作往往具有象征意义，需要结合语言内容和场景进行理解。此外，肢体动作还反映出一个人的兴趣和态度，身体前倾表示专注和兴趣，身体后仰则意味着不感兴趣。肢体动作的频率和广度也反映出不同的情绪，频繁且剧烈的动作往往传达强烈的情感。肢体动作还具有互补协调性，能增强交流的和谐性。

2.面部表情

面部表情是肢体语言中最复杂和细微的一种，同时也是表达情绪和态度的主要方式。面部表情主要通过眉毛、眼睛和嘴部肌肉的运动产生，可以表达多种情绪。其中，眉毛上扬表示高兴、惊讶，下垂表示悲伤、疲倦；眼睛睁大表示惊讶，眯起表示愤怒或憎恶；微笑表示喜悦、友好，而冷笑或强颜欢笑则暗示不快。唇部向上翘表示高兴，向下撇表示悲伤或不满。面部表情还能表达无聊、害羞、厌恶等复杂情绪。

三、肢体语言在话剧中的作用

（一）肢体语言在话剧中的情感传达作用

肢体语言在情感表达中有着独特作用。首先，能直观地表达人物的内心情感，如面部表情能直接体现出人物的喜怒哀乐等情绪。其次，能够强化和补充语言对情感的描写。例如，言语表达哀伤时，低垂的头部和蜷缩的身体更能增加悲伤气氛。再者，肢体语言具有暗示作用，能预测情绪的发展，像握紧的拳头可能预示愤怒的爆发。最后，肢体语言能创造话剧氛围和节奏感，情绪激动时肢体动作更快更夸张，平和时则缓和静止，推动情感的起伏变化。

肢体语言能引起观众的情感共鸣。首先，肢体语言具有直观性和感染力，能快速唤起观众的情绪，产生共鸣。例如，忧郁的面容和姿态更能引发观众的悲伤情绪。其次，肢体语言的细微变化能使观众跟踪人物情绪变化，如眉头蹙起预示内心的挣扎。再者，夸张的肢体语言让观众感知到激烈的情感，进一步带动观众情绪升温。最后，统一的肢体语言能增强观众的代入感，使之置身于话剧氛围中。

（二）肢体语言对人物塑造的作用

肢体语言能直观地体现出一个角色的身份地位、职业等外在属性。如仪态端正、举止稳重能反映出高官形象。肢体动作能描绘角色的个性特征，大动作热情奔放能描绘外向性格。面部表情能展现角色内心世界，微笑流露善良，冷漠眼神表现孤傲。肢体语言与对白结合，让角色更生动传神，嘲讽时辅以白眼，请求时合十祈祷。

充满活力的肢体语言能直观地展现出外向、热情的性格。举手抱拳的大幅动作，张开双臂的亲密姿态都表现出外向型角色的热情奔放。反之，静止的姿势、收缩的动作则更适合内向寡言的角色。面部表情也能反映不同的性格特质。微笑、挑眉等正面表情能让人感受到角色的友善、亲和力。而冷漠、厌恶的面部语言则刻画出孤僻疏远的个性。肢体语言的节奏感也能展现不同的性格特征。敏捷轻快的动作带出活泼开朗的印象，反之缓慢的动作则展现内敛沉稳。

（三）肢体语言对剧情表达的作用

含蓄内敛的肢体语言可以制造剧情的悬念，像面无表情预示内心的波澜。夸张放肆的肢体语言可以增加剧情的激烈程度，预示着剧情的高潮即将来临。快速紧凑的肢体语言可暗示剧情节奏的加快和紧张局势的出现。肢体语言对推进剧情发展也很关键。连续的小动作能暗示人物内心活动的变化，推动剧情朝一个方向发展。肢体语言的对比变化能突出剧情转折点。节奏感的变化带动剧情情绪的起伏。肢体冲突直接展现剧情的紧张对立。

在情感表达上，肢体语言能直观地体现出人物内心情感，与言语相互补充，增强表达的真实性和感染力，同时引发观众情感共鸣和代入，提升观赏体验。在人物塑造上，肢体语言能快速展现出人物的外在属性，描绘其性格特点，反映其内心世界，使人物形象更丰满立体。在推动剧情上，肢体语言能制造剧情张力的起伏变化，标示剧情的转折点，控制节奏感，推动剧情朝高潮发展，增强故事的完整性。

四、《康熙与小宝》中的韦小宝肢体语言分析

（一）韦小宝的面部表情分析

韦小宝是话剧《康熙与小宝》中的男主角，他的面部表情可以反映出他的性格、心理和情感。

1.笑容。韋小宝的笑容是他最常见的面部表情，他经常笑得灿烂、无拘无束、自信满满。他的笑容可以表达出他的乐观、机智、风趣和自嘲。他用笑容来化解尴尬、缓和紧张、赢得好感和信任。他也用笑容来掩饰自己的心事、计谋和不安。他的笑容有时候也带有一些贪婪、好色和狡诈的意味，显示出他贪生怕死和见利忘义的一面。韦小宝的笑容是他与人交往的最佳武器，也是他在各种困境中求生的最大本领。

2.哭泣。韦小宝的哭泣是他较少见的面部表情，他只有在遇到极大的打击或者需要通过哭泣博取同情时才会哭泣，比如失去亲人、朋友或者恩人，或者需要用哭来博取康熙或者建宁公主的同情时。韦小宝的哭泣可以表达出他的真情实感、重情重义和感恩图报，也可以表示出他的内心情绪。同时，韦小宝的哭泣是他在人生低谷时释放压力和寻求安慰的方式，也是他在人性光辉中展现真我和升华灵魂的机会。

3.愤怒。韦小宝的愤怒是他经常出现的表情之一，比如在初见建宁公主时，建宁公主大声怒斥他，并且有些无理取闹，而他因为不知道公主身份，所以很直接地表现出了愤怒，在建宁公主不断挑衅时，他抬手就打了建宁公主一巴掌，但此时的愤怒是毫无畏惧的，所以他高昂着头，满面怒容；而他怒骂鳌拜时，则眉毛倒竖，语速飞快，将鳌拜弄得哑口无言，这是他在遇到挑战时挺身而出和反抗压迫的信号，也是他在道德底线时爆发和制裁恶行的武器。

（二）韦小宝的肢体动作分析

韦小宝的肢体动作是他与人沟通、互动和影响的重要手段，也是他表达自己的情绪、态度和意图的有效方式。

1.拱手。韦小宝经常用拱手的动作来表示自己的恭敬、谦卑或者无奈。他在朝廷或者江湖上遇到高官或者高手时，都会拱手行礼，显示出自己的尊重和诚意。比如他在与陈近南初次见面时，就多次向陈近南拱手以表尊敬，也在陈近南离开时向其拱手以表恭送；他在遇到难以解决的问题或者无法拒绝的要求时，也会拱手叹气，表达出自己的无可奈何和苦笑。比如在康熙提出要他去找出天地会总舵时，他立即拱手告辞，表示自己没有办法，被康熙拦住后，又屡次拱手告饶。

2.叉腰。韦小宝经常用叉腰的动作来表示自己的得意及高兴。比如在初次见建宁公主时，他与建宁公主寸步不让地吵架，就双手叉腰增强气势，在建宁公主被陈近南点住穴道后，他也叉腰站在建宁公主面前大笑，表示自己的得意；他在被人欺负时，也会叉腰以表示自己的不屈服。

（三）肢体语言在韦小宝角色塑造中的作用

在话剧《康熙与小宝》中，韦小宝的肢体语言在他的角色塑造中起到了重要的作用，具体如下：

首先，韦小宝的肢体语言可以反映出他的个性特征，比如乐观、机智、风趣、自嘲、贪生怕死、见利忘义等。他的笑容、叉腰、挥手等动作，都可以表现出他的乐观和机智，比如在初次见到建宁公主时，他大咧咧地昂着头，一边嘲讽建宁，还一边咧嘴笑，充分体现了对建宁公主的不避不让，也体现了他本性奸猾、睚眦必报；同时，当陈近南在皇宫中见到韦小宝时，韦小宝肩膀微耸，脸上一直挂着笑，还时不时扭头四处看看，这都透露出他的紧张情绪，他害怕陈近南被发现；而在康熙被鳌拜辖制不得不下旨时，他愤怒地从柜子里跳了出来，指着鳌拜的鼻子气势汹汹地骂，还边骂边朝鳌拜逼近，逼得鳌拜都不得不后退，体现了他对康熙的感情。

其次，韦小宝的肢体语言可以反映出他的形象特征，比如活泼、灵动、多变、随意等。他的肢体动作往往与他的语言相呼应，或者与他的内心相矛盾，形成一种生动而有趣的对比或者衬托。比如在妓院内与陈近南初次见面时，他肩膀上搭着一条抹布，行动间时不时会拉下抹布挥舞两下，见到客人来就弓腰说各种逢迎话，这将他妓院出身的形象体现得淋漓尽致；在与陈近南攀谈时，他的动作也与他的语言极其一致，比如在知道陈近南的身份时，他拱手作揖，嘴里也是对陈近南的仰慕，而在陈近南邀请他加入天地会时，他立即就怂了，手上的动作也变了，台词是礼貌婉拒，所以手上也挥舞了一下抹布，隐晦地做出了送客的动作。通过这些肢体语言，韦小宝的形象就显得更加丰富而立体，更加生动而真实。

韦小宝的肢体语言可以反映出他的情感特征，比如喜怒哀乐、爱憎好恶等。他的肢体语言可以直接表达出他对某人或某事的喜欢或讨厌，比如对康熙或者阿珂等人的敬佩或者爱慕，对鳌拜或者苏荃等人的厌恶或者恨意。在话剧《康熙与小宝》中，韦小宝与康熙相遇的地点是在皇宫内，韦小宝起先并不知道康熙的身份，还与他称兄道弟打打闹闹，直至鳌拜突然到访，他躲进柜子里，才听出康熙的真实身份。在这段表演内，韦小宝对康熙的情感经历了从平等到敬畏、从轻视到忠诚的转变。韦小宝的肢体语言在这一过程中起到了重要的作用，比如：当韦小宝第一次见到康熙时，他并不知道他是皇帝，只以为是一个富家公子。韦小宝用挥手和笑容来表示自己的友好和轻松，但实际上是想利用康熙来逃脱追捕。他说：“你好啊！我是小桂子，你叫什么？”这里的挥手和笑容是韦小宝表达自己的风趣和机智的肢体语言。

当韦小宝发现康熙是皇帝时，他吓得跪倒在地，一边拱手哭求：“奴才該死！奴才该死！万岁爷饶命啊！”韦小宝用拱手和哭泣来表示自己的恐惧和悔恨，但实际上是想求康熙饶恕自己。这里的拱手和哭泣是韦小宝表达自己的贪生怕死和示弱的肢体语言。

当韦小宝被康熙收为亲信时，他心中暗喜，但表面却装出谦卑和惊讶的样子。韦小宝用摸头和愣神来表示自己的感激和惊喜，但实际上是想利用康熙的信任来获得好处。这里的摸头和愣神是韦小宝表达自己的见利忘义和狡诈的肢体语言。

通过这些例子，我们可以看到韦小宝的肢体语言在表达他对康熙的情感方面起到了重要的作用。韦小宝的肢体语言既可以与他的语言相呼应，也可以与他的内心相矛盾；既可以与他所处的环境或者对象相适应，也可以与之相冲突；既可以与他所扮演的角色相协调，也可以与之相违背，从而展现出韦小宝这个角色复杂而真实的情感变化。

五、结论

综上所述，肢体语言是戏剧表演中不可或缺的重要组成部分。话剧《康熙与小宝》中韦小宝通过丰富生动的肢体语言塑造出一个诙谐幽默、热血豪放的形象，成功打动了无数观众。运用肢体语言进行人物塑造是演员的重要技巧，只有不断学习和练习，才能更好地挖掘人物内心，提高表演真实性和感染力。希望本文能对话剧表演者有一定的参考借鉴作用。

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作者简介：

王轲，女，西安外事学院本科在读，研究方向：表演。

孙钰雯，女，硕士研究生，博士在读，西安外事学院讲师，研究方向：表演艺术。