如何唱出古诗词歌曲的意境之美——以《越人歌》为例

张婧雯

（河南大学 音乐学院，河南 开封 475000）

一、《越人歌》词曲意境赏析

（一）歌词大意分析

《越人歌》是楚辞中具有代表性的作品之一，其歌曲创作手法与其他楚辞作品有同工异曲之妙。开始两句“今夕何夕兮搴舟中流，今日何日兮得与王子同舟”，越人反复追问“今夕何夕”“今日何日”，明明记得时间却又好像忘记了时间，表达了越人看见王子时难以掩饰内心的激动喜悦，心绪紊乱久久不能平复。越人心想：傍晚泛舟于碧波之上，幸得能与王子同乘一舟，这是多么的真实又美好啊！中间两句“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几烦而不绝兮得知王子”，用字通俗而意蕴悠长，声断却情不断。越人没想到自己竟然能够承蒙王子厚爱，但是这种跨越种族和阶级的爱慕终究是一个臆想，这种带有些许遗憾但又若隐若现的暧昧情绪使越人思绪荡漾，难以梳捋。后两句中，“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”运用了比兴的手法，“枝”对应比喻“知”，山里有木，木上有枝，就连山里的大树都有枝木的陪伴，而我对王子充满了爱慕之情，却不知道王子是否有意。越人迫于阶级和种族条件，不得不强烈按压自身对王子的倾仰和爱慕之心。越人对王子那种真挚又深沉的爱恋，令人颇为动容。

（二）歌曲情景再现

唱歌最重要的是寓情于景、情景交融，而一首歌曲之所以能够走进人们内心深处，更是得益于它背后的故事和演唱者的动情演绎。

故事发生在春秋时期，鄂君子皙有一天泛舟出游，船上钟鼓齐鸣，载歌载舞，待到乐声暂停时，一位船夫划棹用越语倾情为王子演唱了一首歌，子皙不懂歌词之意，便命人翻译成楚国之语，即为《越人歌》之词。子皙明白船夫词义后，不但没有嫌弃船夫粗鄙，反而欣喜地拥抱船夫，愿与他共享同床之枕。

相较于其他版本的《越人歌》，刘青版本的《越人歌》以其优美独特的旋律曲调，耐人寻味的风格韵律，把故事背景中温柔浪漫的意境很好地表现了出来，单纯美好的爱情引起了听众的共鸣。

二、《越人歌》的音乐特征

古诗词歌曲《越人歌》富有民族风味色彩，旋律轻柔婉转、清新优美，整曲采用4/4 拍行板速度，节奏优柔舒缓，是一首典型的单二部曲式作品。作曲者刘青在创作中融入了地方音乐中民间曲艺调式，并结合现代音乐的创作技法，动静结合，层次分明，对比明显，既保留了古诗词歌曲中独有的古风古韵，又符合现代人的音乐审美。

A 乐段由四句组成，D 徵调式，多以琶音分解为伴奏织体。A1 段转变为G 宫调式，在A段的基础上进行了变化重复，伴奏形式多以更有气势的柱式和弦为主，为B 段情绪的爆发埋下伏笔，也让歌唱者为歌曲的高潮部分做好声音和状态上的调整。B 段作为整曲的高潮部分，不论是在音乐上还是情感上都与A 段有很大区别，“山有木兮木有枝”的第一个音就达到了全曲的最高音，开始的两个音就以八度的跳跃拓宽了音域，表达出全曲最为强烈的感情，展现了越人想要诉说对王子爱慕之情的迫切心理。最后“心悦君兮君不知”的重复又将那种兴奋高亢的情绪收了起来，此段在重复之后慢慢进入了尾声。

三、《越人歌》的情感演绎

（一）抓住情绪变化

斯坦尼夫斯基曾说过：“我们首先注意的不应该是情绪的外部表现，而是情绪产生的内在逻辑，情绪的真正本质及其自然发展规律。”从心理学上来讲，情绪是对一个人主观认知和经验的统称，是多种思想情感和自身行为综合产生的心理状态。要唱好《越人歌》，就必须准确抓住故事中人物的情绪走向和情感变化。而不只是歌中人物的情绪，演唱者自身的歌唱速度其实也能间接体现出人物的情绪，因此在演唱这首歌时，速度不宜过快也不宜过慢，适中即可，这样才能更加显现饱满的情绪和表达的意境之美。

在探究《越人歌》中的“情”时要结合故事发生的背景，了解故事背景才能准确把握歌曲中所传达的“情”。《越人歌》发生在先秦时期，一位划船的越人对当朝王子一见倾心，《越人歌》即是越人为王子所唱。《越人歌》采用简单的叙事口吻，以第一人称的角度讲述了一场跨越种族和阶级的浪漫爱情故事。能够让楚国王子被此歌声所打动，那这必然是一首感情真挚、温情脉脉的动人歌曲。

歌曲前两句平静舒缓，仅单纯描写了越人与王子相遇的场景，此时的越人内心充满惊喜，所以此处演唱者的情绪要以喜悦为主，预示这是一个美好的开端。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几烦而不绝兮得知王子。”这几句旋律下行，表示越人因羞愧自己的身份而失意低落，充满惆怅，此时演唱者的情绪状态应较前两句有所回收。紧接着进入全曲高潮“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，此处情绪高涨，旋律开阔明朗，钢琴伴奏也浑劲有力，演唱者的声音要紧跟歌曲情绪的变化而唱得悠扬高亢。等到再次吟唱此乐段时，因越人不明白王子的心意而内心慢慢有少许的低落，因此演唱情绪由高昂逐渐趋于平静。越人丰富的内心情感都在一词一句中充分展现，不断起伏的情绪使得整首歌美轮美奂。

（二）配合钢琴伴奏

想要诠释好一首声乐作品，除了要抓住歌曲的情绪变化之外，钢琴伴奏也是必不可少的一个重要因素。正所谓鲜花要有绿叶来衬托，花儿盛开得如此美丽，要感谢自己的努力绽放，更应该感谢绿叶默默无闻的衬托。在演唱中，演唱者和钢琴伴奏是一个有机的整体，各自发挥着独特的作用，缺少任何一个都无法展现出歌曲所追求的效果。好的钢琴伴奏不仅起着举足轻重的作用，更能带动演唱者的表演情绪，同时也能对演唱者的声音起到一定的美化作用。

邓垚、白栋梁为《越人歌》编配的伴奏优美动听，耐人寻味。歌曲前奏运用了较多行云流水般的琶音，悠长而缓慢的弹奏速度，使得歌曲的意境瞬间凸显，仿佛一个山清水秀的绝色画面展现在听众面前，引导歌唱者立即进入状态。第二部分的节奏以四分音符和八分音符为主，因为这一部分主要描写了越人与王子相遇的场景和越人内心的心理活动，所以此处钢琴伴奏速度要适当放慢，力度减弱，作为背景音乐去迎合演唱者，衬托演唱者的情绪状态。第三部分“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”是歌曲的副歌部分，钢琴伴奏运用了大量的十六分音符，用急促有力的前奏进入副歌，将歌曲的情绪推向高潮，演唱者的情绪也随着钢琴伴奏而爆发，将越人对王子的期待演绎得酣畅淋漓。结束时，钢琴伴奏的速度较之前明显放慢，似乎又回归到了从前的平静，但是这平静中又充满了希望和期待，演唱者此时的情绪也要跟着钢琴伴奏有所回敛，在不舍和无奈中结束整首歌曲的演唱。

（三）充分展开演绎

“谓以歌舞演故事也”，这句话是清末国学大师王国维曾说过的，不管是唱歌还是跳舞，观众们对于作品的直观了解都是通过演员们的表演获得的。要想得到大众的喜爱和认可，就必须用富有表演性的歌唱来打动大家，因此在演唱《越人歌》这首充满意境美的歌曲时，适当加上一些优柔的肢体语言和充满深情的眼神，可谓锦上添花。

《越人歌》的前奏有八小节，钢琴伴奏缓慢悠长、清脆动听，仿佛眼前出现了一片平静无波澜的湖泊，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。演唱者此时身子应微微前倾，眼神温情脉脉眺望前方，就像在看眼前湖面深处的船舶一样。在演唱A 段前两句时，演唱者可面向观众，手臂随着钢琴伴奏轻轻上扬，唱到第二句时手臂略微摆动，眼神随手臂游动，就像是在诉说自己遇见王子的喜悦之情。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几烦而不绝兮得知王子”，则由兴奋渐渐转为忧虑，此时演唱者身体可转向另一面观众，眼神随着手臂向内收，最后双手握在胸前，演绎出较为不安的状态。歌曲进入B 段，进入到了全曲的高潮部分，此时演唱者的肢体应处于舒展状态，双臂自然张开，眼神坚定地望着一个方向，就好像要赶紧迎接王子，急切地向他诉说自己的爱慕之情。再一次反复吟唱“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”时，情绪上与第一遍有明显的不同，演唱者的肢体动作要略有收回，演绎出少许的失落。结束句由6 小节组成，与前边的演唱情绪相比，结束句是带着些许的不舍与期待，此时演唱者语速应放慢，身体前倾，眼神既温柔又坚定地看向前方。

在《越人歌》的演绎中，眼神表演占有很大的比重，整首歌要注意眼神连贯，用充满温情与希望的眼神配合以优柔的肢体动作来完美诠释整首歌的感情，深深地打动听众。

四、结语

中国古诗词歌曲现如今慢慢被大众知晓并喜爱，温文儒雅的古文古句配上近现代的音乐旋律，传统与创新的激情碰撞，使得一首又一首的优秀古诗词歌曲进入人们的视野。刘青作曲的《越人歌》更是把古诗词歌曲中的意境之美和感情之美淋漓尽致地展现出来，具有极高的艺术性。综上所述，演唱者在演唱《越人歌》时，要充分了解故事的背景，赏析所表现出来的意境，在科学发声的基础上，根据歌曲中人物的情绪变化和故事发展顺序来进行舞台演绎，最终达到令歌者和听者都满意的效果。