声乐钢琴伴奏在与演唱者合作中的协调作用

海 瑜 （西安音乐学院 710061）

声乐钢琴伴奏在与演唱者合作中的协调作用

海 瑜 （西安音乐学院 710061）

在声乐表演中，声乐钢琴伴奏往往具有很重要的作用，不仅有利于艺术歌曲的感情烘托、气氛渲染，还能够使艺术作品的内涵得到充分的表达。但是另一方面，钢琴演奏相对于声乐来讲也是独立的，可以单独进行音乐表演，因此在声乐表演中，要想达到充分表现出作品的内涵和想要抒发的感情，声乐钢琴伴奏必须和声乐演唱者形成良好的协作关系、能够恰当处理好演唱中的突发情况。本文通过简单介绍声乐钢琴伴奏在声乐演唱中现存的缺陷，讨论声乐钢琴伴奏在与演唱者合作中的协调作用，来为声乐钢琴伴奏做出指导性建议。

声乐钢琴伴奏；演唱者；协调

一部声乐演唱的优秀与否，很大程度上取决于伴奏与演唱者的协调关系，只有当声乐伴奏和演唱者相互了解并且形成良好的协作关系，声乐演唱才能将乐曲中的感情充分的表达出来，音乐听起来才会比较和谐，而声乐钢琴伴奏在声乐伴奏中占有很重要的地位，与演唱者的配合也会对声乐演唱产生极大的影响。

一、声乐钢琴伴奏在声乐演唱中现存的问题

只有完美的声乐钢琴伴奏、完美的声乐演唱和他们之间完美的配合才能创造出一部完美的声乐表演，但是目前很多声乐表演并不能达到优秀的水平，其中原因主要分为三部分：

（一）演出前缺乏沟通，伴奏者没有配合意识

一部优秀的声乐表演作品有两个重要的部分，一部分是演唱者，需要按照自己的主观意识去进行演唱，另一部分则是伴奏者，伴奏者需要和演唱者进行良好的配合，但是很多时候，演唱者和伴奏者在演出前并没有进行过深层的交流和沟通，伴奏者不了解演唱者内心的想法，所以说在表演过程中，伴奏者没有主动去配合演唱者的意识，而是按照曲谱进行一成不变的节奏去演奏，演唱者得不到良好的伴奏自然不能顺利地将歌曲中的感情充分的演唱出来。

（二）伴奏者观念的错误

喧宾夺主的本意是客人的声音大过了主人的声音而抢了主人的风头，放在声乐表演中就是声乐钢琴伴奏的表现太过于显眼，从而使演唱丢失了观众的注意力，这种现象主要是演奏者没有形成正确的观念，即声乐表演中，声乐演唱作为主导，而伴奏是作为辅助的身份出现的，伴奏通常是为演唱者服务的，是为了使演唱能够顺利地完成甚至提高一个层次，而不是只顾表现自己的技艺而使观众忽视了演唱者的演唱。

（三）演唱和伴奏的协调性比较差

想要使一部声乐表演变得更加优秀，不仅需要具有优秀的唱功的演唱者和技艺精湛的钢琴伴奏大师，更重要的是两者之间的协调和配合，只有两者达到和谐，才能使声乐表演达到更好的效果，其中伴奏的音色、音量和伴奏中传达出的感情都会对演唱者的演唱起到很重要的作用。

二、声乐钢琴伴奏与演唱者协调作用的分析

（一）设置声乐钢琴伴奏的音色、音量

1.不同的演唱者决定伴奏音色、音量的不同

伴奏作为演唱的辅助，需要和演唱进行密切的配合，而钢琴伴奏中一般会有许多外界因素进行影响，演唱者的演唱是否协调、演唱效果能否达到最好，与伴奏的音色和音量有很大的关系，伴奏的音量和音色的主要作用就是对乐曲感情和氛围的烘托作用，若伴奏的音量和音色过低，便不能充分发挥其自身的作用，会是演唱者的演唱缺乏弹性，显得比较单调，然而若伴奏的音量和音色过高，观众就会陷入伴奏的世界而不会对演唱者的演唱关注太多，这就造成了喧宾夺主，抢了演唱的风头。因此在声乐表演中，恰当的音色和音量对于演唱具有很强的影响。在演唱者演唱高音调章节应该使用稍微低沉一点的音色，使得演唱者不用因为伴奏的音色过高而费力向上顶音调，而当演唱者演唱中低音调章节时，伴奏的音色应适当地调高，这会为演唱者的演唱增光添彩。

2.随着演唱力度的变化进行微调

不同章节的音量会随着演唱的进程进行不断变化，它具有不确定性，所以给作品情感的表达带来很大的难度，基于这种情况，钢琴伴奏的作用会更加明显，使得演唱者与伴奏的音亮和音色形成更加明显的反差，如此便会突出演唱的表现内容，在演唱的音量十分大的时候，伴奏的音量也应该加大，便于与演唱形成良好的配合，当演唱的音量比较小时，伴奏的音量要降低到比演唱音量小的位置，以突出演唱表现的内容。这样一来，演唱者在舞台上的表演更加轻松，伴奏和演唱两者的关系更加和谐，观众才会有更好的音乐体验。

（二）调节演唱风格

在声乐演唱之前，伴奏者应该和演唱者进行深层的沟通，对作品的演唱者进行了解，尽可能地了解演唱者的性格和演唱的特点。这是因为不同的演唱者有不同的演唱风格和特点，对同一部作品的展开表现手法不同，所以钢琴伴奏也应该处理好不同演唱者的风格特点，对演唱进行完美的配合，这样演唱者的个性才更容易在舞台上展示出来。演唱者的性格大致分为三种，为热情型、内向型和适中型，不同性格类型所需要的伴奏也不尽相同，应该合理地进行调整。针对于热情型演唱者的演唱，假如他将演唱与自己性格一点也不符合的作品，那么为了让演唱者从自己的世界脱离出来而进入作品自身营造的世界，声乐伴奏应该对这种热情进行微调。相比之下，适中型的演唱者能够对不同风格类型的乐曲产生深入的理解，能够自己把握自己演唱的风格，此时伴奏者只需和演唱者展开默契的配。再之是内向型演唱者，内向型演唱者一般很难将作品的情感风格抽出并且融入到自己的演唱中去，基于这种情况，伴奏者应该通过理解作品所展现的风格特点，将作品所烘托的氛围演奏传达给演唱者，这样可以带动演唱者，让演唱者能感受到作品的风格特点并且融入自己，使演出的效果达到最好。

（三）应变突发情况

突发情况的种类有很多种，例如演唱者的忘词或者重唱、伴奏者音弹错或者速度起错等等，而导致这些突发情况的种类也有很多，例如演唱者和伴奏者的合作次数太少、演唱者有压力或者紧张等等。当突发情况产生时，钢琴演奏者一定要记住，不可慌乱，要冷静面对，以找回演唱的节奏和与演唱者之间的联系为目的，演唱者忘词在演唱过程中是比较容易出现的情况，此时伴奏者应该明确自己的作用，迅速地找到切入点，让伴奏和演唱的节奏尽快衔接，也可以通过和声对演唱者进行提示，帮助演唱者尽快找回节奏。演唱跑调也是一种经常性失误，也有很多因素会造成这类情况，当演唱者演唱跑调时，伴奏应该通过加大音量来掩盖演唱的失误。而在伴奏中也可能出现失误，伴奏中将音调弹错或者速度起错的情况也十分常见，遇到这种情况时伴奏者只需跟着演唱者的演唱继续弹奏下去即可，不必惊慌。

三、结语

在声乐演唱中，要使演唱达到最好的效果，伴奏应该明确自己的位置和作用，演奏和演唱双方应该将合作放到首要的位置，正确协调好双方的关系，只有默契的配合和良好的合作才能使一部演唱作品变得更加优秀。声乐钢琴伴奏应当将配合演唱作为出发点，在演唱之前和演唱者进行有效的沟通，熟悉并掌握演唱者的性格和演唱特点，进而确定大致的音色和音量的比例，在演唱过程中对于突发情况进行应变，充分发挥演奏和演唱的协调作用，将演唱效果达到更好。

[1]宁翔良子.声乐钢琴伴奏在与演唱者合作的良好协调[J].黄河之声，2016（18）.

[2]张楠.琴声相融,合二为一——再谈声乐钢琴伴奏的能力与修养[J].音乐创作，2015（06）.