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巴赫《平均律钢琴曲集》中装饰音演奏技巧与作用研究

2021-11-26吴立坤

黄河之声 2021年15期
关键词:装饰音颤音回音

吴立坤

引 言

巴赫的《平均律钢琴曲集》作为巴洛克时期键盘乐器的巅峰之作和复调艺术的集大成者,其中不仅融合了巴洛克时期之间的各类创作手法,也为巴洛克时期后的音乐发展指明了方向。其中在装饰音运用方面,作品中几乎每一个小节之间都会运用到装饰音,其一方面说明巴赫对于装饰音的重视,另一方面也凸显出巴赫独特的装饰音演奏技巧[1]。总体来说,《平均律钢琴曲集》作为巴赫音乐创作的巅峰之作,其中装饰音奏法和演奏特色可以在一定程度上体现出巴赫钢琴创作的装饰音演奏技巧和特点,所以对其进行研究分析,将可以达成管中窥豹的效果,进而为后续巴赫音乐作品的创作及演奏提供一定参考。

一、巴赫装饰音的基本形态

(一)颤音

颤音作为巴赫作品中应用范围最广泛的一种装饰音,基于现代音乐的视角来看,可以将巴赫作品中的颤音分为基本颤音和复合颤音两大类。其中基本颤音是由主干音上方二度音开始,与主干音反复交替最少四音后回到主干音上,呈现出交替性特点;复合颤音则是由基本颤音与上行/下行前缀、后缀相结合后,复合而成的一种更为复杂的颤音形态。例如,带后缀的颤音在弹奏过程中需要采用与回音较为类似的收尾方式;带上行前缀的颤音则是以主干下方二度音,通过级进的方式迂回到主干音上的方式进行开头颤音弹奏;带下行前缀的颤音则需要采用与回音较为类似的弹奏方式进行开头颤音弹奏。具体来说,复合颤音除了具备基本颤音交替式特点以外,还具备与回音相类似的迂回式特点,该些特点促使复合颤音在实际运用时可以促使旋律的衔接更加流畅完美,最终促使其在巴赫作品中被广泛运用。

(二)倚音

通常情况下,倚音分为长倚音和短倚音两种,而在巴赫作品中,倚音基本上都是长倚音,该类倚音从主干音上方/下方二度音开始,然后级进到主干音上。此类倚音主要用于非附点音符的倚音装饰,在实际使用过程中,二度音的时值将会占据1/2主干音,而附点音符的时值则会占据2/3主干音。一般情况下,倚音的形成会受到延留音的影响,对于有准备的延留音和无准备的延留音,倚音均可以发挥出良好的装饰效果,所以根据与前音符之间的关系,巴赫作品中的倚音也可以分为有准备倚音和无准备倚音两种。

(三)回音

回音从主干音上方二度音开始,经过主干音下方二度音后再迂回到主干音,进行形成一种迂回环绕的效果。在实际弹奏过程中,回音的弹奏节奏相对较快,所以可用于速度较快、性格较为活泼的三拍子旋律中,尤其是针对回音与之前、之后音符旋转跳进或者连续跳进情况后,使用回音可以起到很好的装饰效果。

二、巴赫《平均律钢琴曲集》中装饰音的作用及运用特点

(一)强化即兴演奏特点

相对于其他作曲家来说,巴赫更强调演奏的创新性和不确定性,其希望所有演奏者均能够根据自己创作思想进行即兴演奏,实现对作品的二次创作。也正是由于此种创作思想,巴赫在作品中通过灵活运用装饰音的方式来容许演奏者对作品进行灵活变化演奏,为演奏者预留出更为自由的二次创作和演奏的空间。此外,演奏者在对《平均律钢琴曲集》进行分析研究后,也可以根据自己的想法在作品中加入即兴演奏,并对作品中的装饰音进行二次创作,进一步发挥出装饰音的即兴演奏特点。装饰音的大范围运用也促使《平均律钢琴曲集》更具演奏魅力,促使此作品受到广大演奏者的喜爱和追捧。

事实上,巴赫《平均律钢琴曲集》中对于装饰音的运用也有着一定的时代影响。在巴洛克时期,音乐家相对于精准的演奏节奏,其更加倾向于根据自己的内心情感进行即兴演奏,在时代观念的影响下,能够方便演奏者即兴演奏的装饰音也被巴赫大范围运用。具体分析可以发现,《平均律钢琴曲集》中的倚音和回音通常都是添加在慢乐章中,此种方式不仅有利于提高作品的旋律流动性,还可以方便巴赫在作曲过程中完美表达自己的内心情感;颤音则是添加在长音符中,其在添加后可以有效提高作品的连贯性,促使作品在演奏过程中不会出现空拍等影响演奏效果的情况,强化音符之间的链接效果。

(二)增强艺术审美价值

巴赫《平均律钢琴曲集》中装饰音的灵活运用促使此作用演奏时,对于演奏者的作品理解和演奏技巧均有着较高要求。在演奏过程中,演奏者必须要强调作品的即兴演奏特点,不应采用一成不变的方式进行演奏,这也使得演奏者在对《平均律钢琴曲集》进行演奏时,即便是针对同一装饰音,其每次演奏时也可能会出现一定差异。所以,为能够在演奏过程中最大限度凸显出《平均律钢琴曲集》的演奏风格和艺术审美价值,演奏者应在对作品演奏前,对巴洛克时期的音乐风格、巴赫记谱方式以及巴赫作品相关文化背景进行深入研究,并以此暂存处,结合个人的理解,对音乐作品进行有效表现[2]。

巴赫的生活时期和所处社会背景对其创作风格有着极大影响,这也导致巴赫所创作的作品大都具有宗教色彩,《平均律钢琴曲集》也同样如此,而装饰音的运用就是巴赫作品中宗教音乐风格的一大体现。事实上,巴赫《平均律钢琴曲集》中装饰音的运用不仅体现在外在修饰,更强调演奏者内心的展现,此特点促使巴赫《平均律钢琴曲集》具有良好的审美价值,可以促使听众通过演奏来感悟作品及演奏者的情感,当然此特点也与装饰音即兴演奏的特点相辅相成,在不同时间和背景条件下展现不同的情感,进一步提升作品的艺术价值和灵动性。例如,《平均律钢琴曲集》中很多乐句都存在不标明记号的位置,相关位置就是为演奏者二次创作和即兴演奏预留出的空间,但在对作品进行演奏过程中,为保障作品的整合演奏风格,演奏者必须要考虑巴赫的作曲意图,并对其作曲风格及文化背景进行综合考虑,在此过程中,演奏者便可以对巴赫的艺术审美观有着更为深刻的体悟。

(三)丰富作品演奏情感

在巴赫《平均律钢琴曲集》中,不同的装饰音通常具有不同的演奏方法,其一方面是为了适应不同演奏者的演奏习惯;另一方面也在于强化装饰音在音乐情感表达方面的作用。巴赫装饰风格突破了巴洛克时期前,法国钢琴装饰风格和意大利宫廷装饰风格的影响,进一步拓展了钢琴演奏的装饰风格,吸引了更多的钢琴演奏情感受众群体[3]。自始至终,巴赫都极为重视情感演奏,《平均律钢琴曲集》作为巴赫音乐创作的巅峰之作,其中不仅表达了巴赫知识的宗教情感文化,同时也将作品中的情感文化突破宗教情感文化的限制。此种创作理念主要便是体现在作品中的装饰音运用上,在增加如倚音、颤音、回音等装饰音以后,《平均律钢琴曲集》中的乐句将更具有旋律性和流动性,促使整部作品更具演奏魅力。演奏者在对作品进行演奏和二次创作前,必须要对巴赫的创作意图及情感进行深入体会,并以此为基础,结合自身的理解来对作品进行二次创作,最后通过音乐来对情感进行体现。此过程中装饰音的灵活运用将会使整个演奏过程的表现力更具有张力,提高作品的总体演奏效果,所以装饰音在《平均律钢琴曲集》中不可或缺,其实巴赫自身对音乐情感文化理解的体现,更是巴洛克时代音乐演奏风格的体现。

三、巴赫《平均律钢琴曲集》中装饰音的演奏技巧

(一)倚音

倚音在五线谱上表现为八分音符的小音符,此类音符的符干上还带有小斜线。巴赫在创作《平均律钢琴曲集》时并没有采用现代倚音标记方式,而是采用了上钩线和下钩线进行标记,有时候也会采用八分音符进行表示。在演奏中,倚音通常会被分为上倚音和下倚音两种,其中上倚音需要在主干音上方演奏,下倚音则是需要在主干音下方演奏,不过无论是哪种倚音,其在节拍上都会占据一半或者一半以上的音值,并形成八分音符节奏。若是倚音之后是附点音符,那么倚音在音节中便可以占据2/3音值,当然也可以根据演奏者自己的体悟及方法,灵活调整演奏中倚音的音值占比[4];若是某一个音程上面带有倚音,那么演奏者便可以将该倚音视作为旋律音,可与音程下方音一同进行弹奏;若是某一音程下面带有倚音,那么也同样可以将倚音视作为旋律音,并同音程上方音一同进行弹奏。

例如在《平均律钢琴曲集》中的《前奏曲BWV853》的第35小节和第15小节便可以采用上述演奏技巧进行弹奏[5]。此外,在《平均律钢琴曲集》中倚音通常运用于缓慢乐章中,该些乐章在使用倚音以后,将可以有效表达出音符所代表的情绪,进而促使音乐在演奏时更具有感应力和表现力。倚音作为作曲家表面自身创作情感的防腐层,其在弹奏技巧方面不仅要求演奏者对演奏指法进行充分了解,还需要保证演奏时的均匀性,避免因节奏不均所引起的乐句节奏错误等演奏问题,最终引导整个乐句的旋律以及情感体现效果。

(二)回音

回音作为一种旋律音型,通常由四个或者五个音共同组成,其在实际运用过程中可以通过音符的上方音回旋和下方音回旋来对主干音符进行修饰。在实际演奏过程中,回音具有旋转性特征,并且在类型方面主要分为顺回音和逆回音两种类型。巴赫在创作《平均律钢琴曲集》过程中,回音在运用时大多是从主干音的上面半音或者全音开始,再经过主音到下面半音或者全音,最后在回绕到主干音。在实际演奏过程中,回音大多要求演奏者进行快速弹奏,不过若是乐章为情感表现较为丰富,节奏较缓慢的慢乐章,那么在实际演奏过程中也需要适当放缓弹奏速度[6]。

当然,巴赫的《平均律钢琴曲集》强调即兴演奏,所以在演奏过程中,演奏者也可以根据自己的理解和情感表现需求进行一定的即兴演奏变化。巴赫尤其喜欢将自己的演奏方式通过常用标记符号进行记录,演奏者在演奏时也可以对巴赫自己的演奏方式进行合理参考,但仅限于参考,毕竟巴赫的演奏方式有着他独特的特点和风格,并且其内容大多为巴赫的即兴演奏,演奏者想要更好地对乐曲进行演奏,就需要在参考的同时,加入自己的理解,确保演奏的最终情感表达及旋律。例如,巴赫曾说过在弹奏节奏较快的乐章时,想要通过回音进行装饰,那么最好的方法就是同时按下两个音,然后立刻松开较短的音符,通过此种方法便可以快速弹奏出回音效果[7]。

(三)颤音

颤音的主要用于强化乐句的连贯性,是大多数作为中极为常用的一种装饰音。在弹奏过程中,演奏者需要保持弹奏速度的力度和均匀性,确保最终演奏成效。在巴赫《平均律钢琴曲集》中,颤音通常用在长音符后面,在主干音符上面一个音符开始,其主要作用为延长音符的时值,并在演奏过程中丰富音符的节奏色彩。综合分析后可以发现,《平均律钢琴曲集》中存在两种较为特殊的颤音,一种为附点音符的颤音,此种颤音通常弹奏到附点音符为止,并在实际弹奏过程中保持附点音符的节拍特点;另一种为长颤音,即音符在加有颤音后具有很长的一个拍子,通常此长颤音拍子会有一小节,甚至更长。在实际弹奏过程中,演奏者可以弹满整个音符的时值,但在结束时却需要将音落在主干音上。此外,在弹奏时,演奏者可以根据自己的实际情况、演奏风格来对颤音多少进行合理调节,只要保证弹奏不会影响到演奏效果便可,但在实际弹奏时一定要保证整体的均匀性以及颤音的快速特点,避免出现轻重不一等问题,最终促使整个乐句感情更加丰富。

结 语

综上所述,装饰音的灵活运用促使巴赫《平均律钢琴曲集》的情感和内涵更为丰富,并且还赋予演奏者更为自由的二次创作空间,但同样,装饰音的运用也使得作品对于演奏者的作品理解和演奏技巧均有着较高要求,想要更好地演奏巴赫作品,就需要不断提高自身的演奏技巧,加深对作品及文化背景的理解,最终不断练习和感悟,促使演奏流畅的同时,逐步融入自己的情感和风格,综合提高作品演奏效果。■

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