板鼓与大鼓音乐中的装饰音演奏探讨

李正文

(沈阳音乐学院附中，辽宁　沈阳　110818)



板鼓与大鼓音乐中的装饰音演奏探讨

李正文

(沈阳音乐学院附中，辽宁沈阳110818)

板鼓与大鼓音乐中装饰音的形式可以分为两种类型，包括音符装饰音和滚奏音符，其中音符装饰音包括倚音(单倚音、复倚音、滚奏倚音)与波音。笔者对板鼓与大鼓音乐中的装饰音进行了类型区分，并在此基础上对装饰音的演奏方法进行了探讨。

板鼓；大鼓；音符装饰音；演奏方式

我国传统音乐理论研究，随着西方音乐理论的传入逐渐开始日趋完善，其中以板鼓与大鼓两种乐器作为音乐形式，逐渐开始应用装饰音进行创作、教学与演奏。随着板鼓与大鼓音乐的发展，装饰音已经被应用在各种音乐形式中。由于我国的音乐理论中缺乏对装饰音类型、性质以及功能的定义和研究，使得演奏者在表演的过程中具有不同的技巧和方法。正是由于缺乏相关理论对装饰音的约束，使得更加丰富了装饰音的形式、种类、功用以及演奏方式。本文对板鼓与大鼓音乐的装饰音进行了分析，并且根据装饰音的类型对演奏方法进行规范，以讨论装饰音在板鼓与大鼓音乐中的演奏方式。

一、音符装饰法

在以板鼓与大鼓作为演奏乐器的音乐中，采用的装饰音主要包括音符及滚奏装饰法，其中音符装饰法在创作、教学及演奏的过程中，主要是指将其放置于出现被装饰音之前的相关位置，可以采用一个及以上的装饰音符来衔接被装饰音。而滚奏装饰法主要是指被装饰音的贯穿滚奏。滚奏在音乐演奏的过程中，是指均匀且密集地敲击若干音符。

(一)音符装饰音

1．倚音

倚音，在音乐演奏中主要是指不会占用被装饰音时值的装饰音，而根据倚音数量以及构成方式又可分为单倚音、复倚音以及滚奏倚音，其中单倚音主要是指单数音符；复倚音主要是指复数音符；滚奏倚音主要是指滚奏形式。

2．波音

波音，在音乐演奏中主要是指占用被装饰音时值的装饰音，波音为复数音符，且复数多为偶数，在音乐演奏过程中最为常用的为两个波音数量。目前在板鼓与大鼓音乐中存在多种音乐形式，几乎均为奇数音符数量的波音形式。

(二)滚奏音符

滚奏音符中包括滚奏音符以及滚奏倚音，其中滚奏音符是音乐中的主要音符，滚奏倚音，主要是用来装饰被装饰音的音符。

二、装饰音演奏方式

(一)节奏类型

根据板鼓与大鼓演奏的过程中各个音符时值、间距以及之间倾向关系的不同，可以根据演奏类型将音符装饰音分为依附型装饰音和引导型装饰音，其中依附型装饰音还包括依附型单倚音、复倚音以及波音；引导型装饰音包括引导型单倚音及滚奏倚音。

1．依附型装饰音

由于各个音符之间的联系较为紧密，对于装饰音来说被装饰音在音乐演奏过程中具有主导性，因此，在音乐演奏过程中，装饰音对于被装饰音具有较为强烈的倾向性以及依附性。

演奏者在敲击的过程中，应该尽可能地加快敲击音符的速率，并且要将各个音符之间的时值以及间距进行缩短。一般来说，音符之间的最短时值可于128分音符以下，其中倚音在音乐演奏中应该尽量晚点出现在被装饰音前，而波音在音乐演奏的过程中，应该尽量不占用被装饰音的时值。双手与单手敲击之间存在敲击速率的差异，其中单手敲击的演奏方式只能采用单手连击装饰音与被装饰音，因此在音乐演奏过程中，采用单手敲击的速率要明显低于双手交替敲击速率，这就要求演奏者在采用单手敲击的方式进行演奏时，各个音符的时值以及其中的间距也应该大于双手交替敲击演奏的方式。

2．引导型装饰音

在板鼓与大鼓音乐演奏过程中采用引导性装饰音时，对于被装饰音来说，倚音在音乐演奏的过程中具有引导性和牵制性；而被装饰音对于倚音在音乐演奏的过程中具有倾向性。

对于依附型单倚音来说，演奏者在音乐演奏的过程中采用引导型单倚音会根据音乐演奏的节奏、速度以及技巧和方法的具体需要，前提倚音在演奏过程中出现的位置并适当地延长演奏的时值。多数情况下，当被装饰音时值低于二分音符时，倚音时值相当于1/4被装饰音时长，并且适当地将倚音前提至音乐演奏中的相应位置。在少数情况下，倚音时值相当于1/2被装饰音时长，这时就应适当地将倚音前提至音乐演奏中的相应位置。当被装饰音时值比二分音符大时，倚音演奏的时值不得超过8分音符时长。演奏者在演奏滚奏倚音的过程中，应该严格遵照乐谱中所标记的时值进行演奏，而在大多数的情况下，演奏者可以在演奏过程中来即兴决定演奏时值的长短。

(二)双手持槌敲击装饰音

1．被装饰音

演奏者在音乐演奏过程中，采用双手持槌敲击装饰音的方法主要包括预示手势、敲击方式及次序、力度及逻辑重音，其中预示手势主要是指演奏者同时抬起双槌次序，在大多数情况下，演奏者在抬起双槌的过程中要确保高度的一致；但在少数情况下进行演奏时，演奏者对于个别倚音的演奏方法，是手抬起的高度仅仅只是离开鼓面。在演奏者双手持槌敲击装饰音敲击方式及次序中，演奏者应该采用主导演奏法演奏被装饰音。具体方法是，根据演奏者双手敲击装饰音的过程中左右手使用的频繁程度、演奏职能等差异，可以分成主导演奏用手和从属演奏用手两种方法，其中主导演奏用手主要是指演奏者在演奏的过程中被使用的次数较为频繁，一般来说可以将其视为音乐作品中的主要音。而大多数演奏者由于自己演奏的习惯，将右手作为主奏手，左手作为从奏手。

2．所有类型装饰音

音符装饰音主要分为倚音和波音，其中倚音包括单倚音、复倚音、滚奏倚音。演奏者在演奏单倚音的过程中，采用从奏手来敲击倚音。复倚音主要是指演奏者采用主奏手来敲击倚音中的首个音符，而之后的倚音则采取左右手交替单击的形式来进行演奏。滚奏倚音在演奏的过程中，其敲击的方式与滚奏一致。演奏者在演奏波音的过程中，采用主奏手来敲击波音中的首个音符，而之后的波音，采用左右手单击交替的形式来进行敲击。

演奏者在演奏的过程中，对于音符装饰音采用交替敲击的方式时，应该确保演奏者左右手的起槌幅度与敲击速率相同。演奏者除了滚奏倚音外，其他各个音符的装饰音在敲击的过程中，演奏者左右手的起槌与落槌之间的交替点，应该确保其位于敲击点的一侧；而在对滚奏倚音进行敲击的过程中，演奏者左右手的起槌与落槌之间的交替点，应该确保其位于敲击运行轨迹之间的中心点。

3．敲击力度

演奏者在演奏过程中根据敲击力度的不同，可以分为相同力度以及不同力度两种形式。当演奏者在演奏的过程中采用相同力度来演奏装饰音与被装饰音时，演奏者的预示手势主要是确保其抬起双手的高度相等，演奏装饰音与被装饰音的过程中采用相同的敲击力度。而当演奏者在演奏的过程中采用不同力度来演奏装饰音与被装饰音时，演奏者的预示手势中抬起用于敲击倚音的从奏手的高度应该低于主奏手，并且采用弱于被装饰音的敲击力度来演奏倚音。在演奏中，不同类型的装饰音所具有位置的逻辑重音也不同，其中倚音的逻辑重音为被装饰音，波音中的逻辑重音主要为波音中的首音。

(三)单手持槌敲击装饰音

演奏者在演奏过程中采用单手持槌敲击的过程中，装饰音只存在倚音装饰音。在演奏倚音的过程中，采用的敲击方式包括预示手势、敲击方式及次序、力度及逻辑重音。

演奏者在采用板敲击被装饰音时，其双手的预示手势应该确保一致。在演奏的过程中，采用单手持槌敲击时，只需采用单手击鼓的方式来演奏倚音，另一只手来敲击被装饰音。敲击被装饰音主要分两种方式，即单手击鼓、板敲击和双手分别采用鼓与板同时敲击。对倚音的演奏方式包括：①采用连击的方式来演奏单倚音以及被装饰音；②演奏者在采用单手演奏复倚音的过程中，应该采用连击方式演奏复倚音及被装饰音。演奏滚奏倚音，主要采用复击方式。

在敲击装饰音的过程中，由于在采用单手敲击时，演奏者为了突出逻辑重音，演奏倚音的敲击力度仅仅弱于被装饰音。在此过程中，逻辑重音主要是指被装饰音。

三、滚奏演奏方式

(一)双手持槌敲击装饰音

采用双手持槌敲击装饰音的方法主要包括预示手势、敲击方式及次序、力度及逻辑重音。演奏过程中应该同时抬起双槌，保持相同的高度。敲击方式主要包括交替单击式和交替复击式，其中交替单击式的敲击方式是采用主奏手来对滚奏的首音进行敲击，之后的各个音应该采用双手交替的形式来进行演奏；采用交替复击式的敲击方式是采用主奏手来对滚奏的首音进行敲击，之后的各个音便采用双手交替复击的方式来进行演奏，但此种演奏方式仅仅只适用于在弹性较强的鼓类乐器上进行演奏。采用单手以点击的方式进行一次敲击后，利用鼓槌与鼓皮之间的弹性来产生二次震动，采用两者之间的反弹来完成敲击方式。

在敲击速率上，根据演奏音数、时值以及之间密集程度的不同，分为密集式和开放式滚奏速率。密集式滚奏速率主要是指密集的敲击速率，开放式滚奏速率主要是指开放式的敲击速率，其中密集式滚奏方式在演奏过程中，演奏者应该尽量增加交替敲击的次数，并尽可能地缩紧各个音符之间的时值，使其保持密集。而演奏者在采用开放式滚奏形式的过程中，应该尽可能地减少交替敲击的次数，延长各个音符之间的时值，以便拉开各个音符之间的间距。演奏者在演奏的过程中应该确保双手起槌的幅度与敲击速率相同，并且要确保演奏者起槌与落槌之间的交替点位于其敲击运动轨迹的中心。演奏者在敲击力度上应该确保双手力度的均等，其中逻辑重音主要为滚奏的首音。

(二)单手持槌敲击装饰音

此种方式的演奏形式包括敲击方式及速率、敲击力度。演奏者在敲击时，应采取复击的方式对滚奏进行演奏，在敲击速率上仅仅存在密集式敲击速率，并尽可能增加鼓槌与鼓面之间的反弹频率和次数。在敲击力度上，演奏者应该利用鼓槌与鼓皮之间的弹性，尽可能地增加鼓槌的反弹力度及幅度，其中逻辑重音主要为滚奏的首音。

四、装饰音演奏方式

古板与大鼓演奏过程中具有较多形式的装饰音，这些装饰音的性质及原则基本相同，只是在演奏的过程中具有不同的时值，因此，其乐谱已经明确标记音符时值中不同装饰音的变化形式，演奏者在演奏过程中对于演奏时值应该尽可能地符合乐谱中的标记要求，对于并未被标记出时值的装饰音，演奏者在演奏过程中即兴决定即可。演奏者在演奏的过程中除了演奏时值外，对于装饰音演奏方式应该参照装饰音原型进行相应处理。

小结

在板鼓与大鼓这种乐器的演奏中，音符装饰音主要包括倚音与波音，装饰音的敲击方式包括双手持槌与单手持槌，敲击方法主要为预示手势、敲击方式及次序、力度及逻辑重音。装饰音在板鼓与大鼓音乐演奏中，能在一定程度上强调和突出被装饰音，以人为的方式来对音值的衰减时间做适当的改变。在演奏过程中，不同的滚奏密集程度能带来不同的音乐效果，并深化出深邃致臻的音乐情感的完美表达。

(责任编辑：郑铁民)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.03.006

2016-03-03

李正文，男，沈阳音乐学院附中副教授。

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1002-2236(2016)03-0035-03