合唱在音乐剧中的作用研究

肖晓阳

摘要：合唱在音乐表演中具有很强的艺术表现力，其精彩的表演形态也展现出其较强的综合性。合唱在音乐剧的表演中也融合了多种艺术表演成分，并且不同的艺术表演成分也扮演着不同角色的功能，给合唱的艺术表现上添砖加瓦，起到了不可缺少的作用。此外，合唱的表现形式具有多元的作用，它不仅可以融入到音乐剧中和歌剧中，而且可以融入到影视作品和交響音乐中，面对不一样的艺术形式它都能以其独特的艺术特征参与其中，这也从一定角度上展现出合唱强大的参与性和综合性。本文以音乐剧《Les Misérables》为例，深入分析合唱在音乐剧中所发挥的作用。

关键词：合唱 音乐剧 《Les Misérables》

一、音乐剧的历史源流

1600-1700年的西方世界里，音乐已然成为人们表达思想情感的一种途径。欧洲国家虽然有悦耳动听的歌剧或清唱剧，但是仍然很难达到人们的需求，因此新的艺术形式应运而生。最原始的音乐剧是没有设置剧本的，所包含的节目也比较繁杂，甚至出现了各类杂技表演和马戏表演。随着时间的不断推移，1927年音乐剧进入了它的黄金时代，一直风靡至20世纪60年代。在此期间音乐剧一直备受美国人的追捧，也成为当时最著名的娱乐方式和表演艺术。20世纪80年代以来，英国伦敦西区的音乐剧和美国百老汇的音乐剧以及此后出现的法文的音乐剧，这些音乐剧曾经在各地不断地巡回演出，因此音乐剧便很快在亚洲地区风靡起来，诸如中国、日本、韩国、新加坡等国便受到了西方音乐剧的影响很快在自己的国家流行开来。

合唱是音乐剧中非常关键的一种演艺方式，因为其特殊的表现形式而被认为是最普遍、最具有参与性的音乐表演形式之一。它是将多个声部汇集在一起的艺术表现形式，在音乐剧中合唱的部分主要靠人工发声，可以根据不同的情境去变化，这也是他特有的优势。人们通常根据剧情的实际情况将剧情中的思想感情通过音乐作品表达出来，能够以此来和观众的情感上产生共鸣，这种情感的表达对剧中的戏剧效果和氛围的烘托起到了不可替代的效果。

对合唱在音乐剧中所起到的作用进行分析，有利于中西方音乐剧的不断向前推进，两者也是双向发展，也丰富了合唱的形式，使得合唱由单一走向多元。人声合唱是将音乐剧中的人物性格和情感的表达十分明确，这也对演唱者有了更高的要求，同时也给了他们一个综合表演的机会。音乐剧中的合唱也为日后的教学奠定基础，提供了丰富的教学材料。随着音乐剧和合唱的不断向前发展，这两者也可以说不可分割，因此去探究合唱在音乐剧中的作用就尤为关键，从一定意义上来说，探究这一话题也会对我们的课堂教学有所帮助。

二、音乐剧合唱艺术的内涵

1.音乐剧的内涵

音乐剧源自于19世纪的英国歌剧，主要包括旁白和歌曲组合而来的艺术形式。音乐剧是综合性较强的艺术门类，其涵盖了戏剧、音乐、歌舞等艺术，融合了多门艺术于一身的戏剧表演。音乐剧拥有很美的视觉和听觉感受，这也有赖于当代科技化的舞台效果，舞台的特效使得音乐剧越发走向成熟。经过一个多世纪的发展，音乐剧在中西方迅速崛起，其流行的风尚已经成为当代的潮流，俨然已经成为当代令人刮目相看的艺术门类。它的剧情形式多样、种类繁多，有的是关于感伤的故事、有的是关于幸福的故事;有的是幽默的故事、有的是讽刺的故事;有的是喜悦的故事、有的是愤怒故事。剧中有演员魅力的语言、陶醉的音乐、华丽的动作以及集体的演绎构成一幅精彩传神的音乐剧。

2.合唱的内涵

当代社会经济越来越好，人们对于合唱的欣赏水平也在不断提高。合唱也很符合当代时尚，合唱在各大学校常作为表演的节目之一。中国的合唱艺术兴起较晚，因此在合唱的理论研究方面尚处于初级阶段。

合唱艺术是一种由众人演唱的多声部声乐艺术形式，它源自西方中世纪的宗教音乐。多声部的乐曲中，每一个声部分别由若干个演唱形式。有人认为合唱是一种人声交响的艺术，这里也说明人声在合唱中的地位十分重要。人声在合唱的织体里扮演着各种角色，不同角色给我们的所带来的情感体验就会有所不同。合唱具有很强的综合性，首先在演唱的灵魂上就是综合统一的，这种综合统一的灵魂便是人声。虽然每个人的音色都不一样，但是将音色相类似的人放到一起来合唱这便是同声合唱。

混声合唱是人声综合的另一方面，混声合唱是将男声、女声按照一定的比例来搭配。由于人声的多样性也使得合唱的音色更加丰富多元。当然也有人对音乐有着独到的认识，他们能够根据自己的认识刻意改变自己的音色，通过改变发声的位置来改变自己的声音，这种音乐的能动性是任何自动化乐器无法企及的。因为人声具有能动性和搭配性，因此每一场合唱的音效都会给人不一样的听觉感受。合唱并不是人多力量大的艺术，而是要团队合作，才能将演唱的艺术发挥的更加好。

3.音乐剧合唱艺术的内涵

一场完整的音乐剧可能有二十到三十首不同的歌曲组成，其表演时长一般是两到三小时，可分为上下两段表演。歌曲表现形式多样，有独唱、合唱、重唱、对唱等多个形式。其中合唱是多人、多个声部共同演唱的艺术门类，此外也有专人指挥，是群众性、参与度较广的演出形式，它有着独特的艺术魅力和思想情感。合唱艺术的独特魅力在音乐剧中能进一步发展，边演边唱、边跳边唱、一领众唱已然成为其常有的表演形式，可以说合唱在音乐剧中所扮演的角色十分关键。

中西方音乐剧的作品数不胜数，最著名的有《Les Misérables》《音乐之声》《西区故事》等举世闻名的音乐剧。其中用合唱的形式展现最多是《Les Misérables》，同时它也是最经典、最著名的音乐剧之一。

三、音乐剧《Les Misérables》概述

音乐剧《Les Misérables》的灵感来源于著名的文学作品《悲惨世界》，该作品是法国作家雨果的著作，它讲述了十九世纪时期不同阶层的人民所经历的悲惨生活，同时也揭露了法国资本主义的残酷剥削。音乐剧《Les Misérables》正是以文学历史题材为背景，真实展现了历史中的细节，完美呈现出原著的精神内涵。剧中讲述了囚犯冉阿让为了逃避警察沙威的追踪一路逃亡的故事，在逃亡的途中他多次帮助别人，将自己的爱心在贫苦人民中传播，经典再现了在乱世的年代，底层人民的痛苦生活和人民不甘于压迫努力抗争的精神。该剧力求真实，音乐剧的合唱、华丽的舞台、特殊的场景都给人留下深刻印象，这部史诗般的经典著作以其细腻的情感和丰富的涵养影响着不同时代的人。

四、合唱在音乐剧《Les Misérables》的作用分析1.合唱奠定音乐剧的感情基调

（1）音乐的感情色彩

音乐剧《Les Misérables》的开头以歌曲“Look Down”为开场，近乎百名男中音以恢宏压抑的气调为音乐剧铺垫了感情的色彩。这使得片头就让人感觉到压抑，再加上鼓点的重拍和舞台效果的展示，更能凸显出片头的情感所带来的压抑感，这里也为音乐剧的整体感情基调埋下了伏笔。

比如“mi la，mi la，mi la si do si la”，这个小调中以黯然悲伤为基调，使得合唱的力度较大。囚犯在警察的鞭挞下弯腰弓背艰难行走，当合唱到第五个“Look Down”时，有五位男声演唱，这五人眼神凶猛，体形瘦弱，身穿破旧不堪的囚服，头戴脏乱破旧的头巾，满身伤痕、脸上布尘，这与强壮干净的警察形成鲜明的对比。

（2）合唱气氛的烘托

在两个独唱的“LookDown”之后，曲调有所不同，音

符mila跳跃到高音do，从mi la si do si la进入到re mi fami re。紧接着便是冉阿让的快节奏的演唱，此时已经将其他囚犯的愤怒情绪推向顶峰。

音乐的旋律到达顶峰后，便是音乐剧的高潮部分，舞台舞美的烘托，将音符又拉回原来的mi la，mi la上。此时在舞台的特效下，灯光暗淡、云雾翻滚，只能在烟雾中模模糊糊看到几位主唱的身影，在这种朦胧中使人心情抑郁好似坠入地狱一般。这一精彩的表现也再现了囚犯们过着地狱般的生活、痛苦不满以及冉阿让因为偷一块面包被囚禁多年的愤怒情绪交织在一起。不仅反映出囚犯们的痛苦和愤怒，也批判了社会的黑暗与残酷。合唱能更好的烘托气氛，表达情感，在音乐剧中的扮演者独特且不可缺失的作用。

2.合唱再现全体人物形象

《Les Misérables》中人物形象的塑造和再现非常成功，同一唱段不同形象的情绪又会有所不同，对于故事情节的表现也十分到位，能真实再现当时社会的残酷景象。

（1）反面群体人物的表现

合唱在表现人物性格特征方面，并不是以单一的个体性格来表现，为了表现性格的多样性，会从多个音乐作品中穿插不同的片段，来刻画人物鲜明的性格特征。并且群体的形象也要通过合唱来表现。个体是没法全方面满足戏剧的需求，但是个体变成群体能够更好地发挥其群体功能，群体形象也能更好展现人物共有的思想情感，具有较好的戏剧性。比如作品中女工芳汀被人陷害后不得不离开工厂，为能得以谋生，她被迫到地下市场來卖东西，此时有一些不良的妓女演唱了一段俗气妖媚的曲子，她们想将纯洁的芳汀带入罪恶的深渊。在这里，这群妓女合唱的便是“lovelyladies”。曲中歌词粗俗不雅，旋律简单、充满挑逗。女生的合唱音色犀利，边唱边跳，以女生合唱的表现形式再现了当时社会下层女性的麻木无知的形象特点。

（2）正面群体人物的表现

19世纪30年代法国大革命爆发前期，马昌斯悄悄谋划着战斗，他们以合唱的方式来进行宣传，在战场上他们以肢体语言来传达他们革命的热情，喊叫出那震耳欲聋的革命之声“Red and Black”。这些不论在歌词上、旋律上还是动作上，都彰显了一大批抛头颅洒热血的革命志士。虽然并不是音乐剧的主战场但是也增强剧情的情感。因此我们可以运用合唱来塑造人物的不同性格特点，这也是在音乐剧中经常被使用的方式之一，而且其实用性强和效果好。使用此类方式不一定要正面切入，也可以从旁帮衬，这样也能将人物的性格和形象表达得淋漓尽致。

3.合唱的织体多元

《Les Misérables》中合唱人数最多且表现形式最丰富的是“One Day More”，这一乐曲的形式是多个声部的重唱和合唱相结合。旋律中布满大调的色彩，是由西洋管弦乐队来伴奏。

 O la so mi的旋律响起，冉阿让的领唱者旋律响起，便把人们带入到18世纪20年代初的蒙特利尔，冉阿让逃避追捕，贫苦人民群聚在工厂的外面，四面都拍打着快节奏的歌曲，这是人数较多的混声合唱，合唱者们的衣服上白下黑，素颜淡面齐声高歌，每一个演唱者都表情庄重，动作不重复。

然后是马吕斯进入演唱，其中冉阿让的领唱的旋律从头到尾不间断，同时珂赛特也进入演唱，马吕斯和珂赛特进行重唱后爱波宁穿插着演唱，除了演唱者外台面上的灯光一直处于暗淡状态，那幽暗的环境无法照亮众人的脸庞，给人以抑郁之感，如同身处人间地狱一般黑暗无光。渐渐地也进入到高潮阶段，台面的灯光骤然点亮，领唱者和合唱者声音达到最高声，女高女低男高男低四个声部融入一条曲线，由四个声部轮唱的方式表演，这样使得乐曲的旋律感较好，将音乐剧的戏剧性表现的恰到好处。

4.合唱中戏剧的冲突

（1）不同声部之间的矛盾冲突

音乐剧中的“One Day More”不是以合唱为主旋律，它仅是主旋律的声音之一，这是一部合唱和多声部重唱不断交叠的艺术品，不同的旋律即预示着不同的人物性格特征和形象，在人们看到希望的曙光前，他们都发出了自己的吼叫，冉阿让、马吕斯、珂赛特等人，都以不同的旋律交替重唱，

“OneMoreDay”在合唱时不断的交织穿插，它代表着一群不同形象的人民异口同声的呐喊，结尾部分以齐唱的方式来处理。“One Day More”因为节奏和旋律不一样，更能传达人与人之间的关系和联系，人们的音高不一样，声部不一样，所传达的人物性格效果也不一样，这里也表现出不同演唱者之间的内在矛盾与冲突，如生与死、爱与恨、舍与取的内在矛盾和冲突，这一唱调在节奏和韵律上可以说是流畅自如、气势恢宏，它对于每一位人物的情感的表达都淋漓尽致，每一位演唱者都有其特有的韵律和节奏，比如冉阿让的善良朴实、马吕斯的奋进激情等虽无旁白介绍，但是观众能从韵律和节奏上感受到不同人物之间情感及性格的不同。这里的合唱也会搭配独唱与重唱的曲目，在形式上更加多元，在情感变化上更加丰富，这样能把剧情不断推进，再加之个性化的旋律与节奏，能够将剧中人物的不同情感表达得淋漓尽致，将人物的内心世界刻画的生动传神，音乐剧中因为有不同人物共同参加大合唱而能把整部剧情推到高潮。

戏剧中正因为有矛盾和冲突才能引人入胜，巧妙的设计不同人物之间的性格，也就形成了戏剧的矛盾冲突，剧中的主人公因为不甘于悲惨的命运而去选择顽强的斗争也是戏剧中情感矛盾的体现。合唱是一项比较繁杂而不失严谨的织体形式，不同声部就会有不同的张力，不同张力之间就会产生矛盾的冲突性。何常在矛盾的冲突性方面可以是直接冲突或者间接冲突。

比如《Les Misérables》里第二个场景中主要展示了底层人民反复倾诉生活的困难。此刻矛盾在不断上升，不仅是芳汀和女工内在矛盾，而是贫穷人民和不平等的资本主义制度之间的矛盾，男唱和女唱共同合唱“At the end of the day”。这就可以充分说明在剧中，合唱不但有着烘托矛盾，而且能不断激化矛盾。比如底层人民的合唱充分表達了合唱中间接矛盾的作用，能够更好推进情节的不断发展。

（2）合唱中齐唱推动故事发展

音乐剧中学生们在准备游行示威的前一夜，还在写着曲子的伴奏和安卓拉的感人呼喊，大家逐字逐句的演唱着“Do you hear the people sing”。剧中以齐唱的形式来表现出领导者安卓拉的恢弘气势和努力渲染他那伟大领袖的高大光辉的形象，通过齐唱将人物的光辉形象刻画的生动形象。齐唱的人数不断递增，可以看出其气势越来越宏大，此时群众的激情已被带到了高峰，群众们在这样的氛围下也逐渐被带入到那个战火风飞、风起云涌的革命时代。音乐剧接近尾声，冉阿让的灵魂在芳汀的引领下慢慢飞向天堂，此时悲烈的革命浪潮再次响彻云霄，剧中所有的表演者都回归到最初的站位。

结语

音乐剧《Les Misérables》里运用多样化的艺术表现形式，包括对唱与合唱、重唱和独唱登多种艺术表现形式，然而最令人值得一观的是合唱部分，时长占据了整部剧情的25%，在一部音乐剧中有着举足轻重的地位。《Les Misérables》不管在音乐剧还是在音乐电影中都有着重要地位，剧情中所传达的历史内涵、波澜起伏的情感变化、个性化的人物特征和浓厚的音乐氛围，这些都充分说明了作者具有博爱精神和对人性的追求，此外作者也表达顽强的抗争精神和对底层人民的同情。音乐剧中合唱的部分也鲜明再现旋律的美、个性的张扬、曲折的故事和音乐美学的探究，这也让群众对音乐剧有更深刻的认识，同样也让人们欣赏到合唱的作用以及其在音乐剧中或音乐电影中不可缺少的角色。由此可见，围绕音乐剧中合唱为基调，进一步论证了合唱在音乐剧中的重要地位。

参考文献：

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