小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐解读与演奏处理

2020-12-07李思韵鞍山师范学院音乐学院

黄河之声 2020年19期

李思韵（鞍山师范学院音乐学院）

《阳光照耀着塔什库尔干》是中国弦乐作品中非常著名的一首小提琴独奏曲。该曲由知名作曲家陈钢先生于文革时期执笔。陈钢先生出生于1935年，从小学习钢琴，毕业于上海音乐学院，曾跟随上海音乐学院院长丁善德和苏联音乐大家阿尔扎马诺夫学习作曲。代表作有享誉世界的小提琴独奏曲《梁祝》，以及于70年代创作的音乐经典如《金色的炉台》、《苗岭的早晨》、《王昭君协奏曲》等等。

《阳光照耀着塔什库尔干》，是陈钢先生在基于原有歌曲《美丽的塔什库尔干》以及笛子曲《帕米尔的春天》中的旋律与音乐素材基础之上，同时吸取借鉴了新疆地区少数民族的音乐元素，尤其结合了塔吉克民族独特的舞蹈性节奏和别致曲调进行了全新的创作改编，表现的是新疆地区少数民族在新中国下，载歌载舞的幸福生活画面。该曲创作技法特别，风格独特，是一首非常优美动听的小提琴作品。

一、《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐解读

作品在谱例中被标注为两个部分：第一部分是“纵情高歌”，第二部分是“热烈欢舞”。第一部分的音乐内容歌唱性非常的鲜明，旋律优美，音高起伏线条流畅，展现了新疆地区幅员辽阔的美丽风光和牧民们骑马高歌的场景；第二部分则具有活泼动感的舞蹈节奏和气质，音乐内容欢快，气氛热烈，展现了牧民们手舞足蹈的热闹场景。两个部分在音乐形象和音乐特点上都呈现了强烈的对比。

同时，根据演奏过程中不同的段落的特点也可以分为五个部分：分别是“引子”、“稍快的小快板”、“自由的华彩段落”、“快板”与“急板”。五个部分都各具其独有的音乐特性，段落之间的衔接流畅自然。全曲有三个降号调，以特有的塔吉克调式写成，以#5音为主，并伴随着其他临时不断降低或升高的变化音，音符与曲调的音程走向以不和谐的增二度为主，充满了少数民族风情，听起来别有风味。

（一）引子

引子的节拍没有任何的限制，非常的自由，在节奏上可以任意的发挥。整个段落的旋律走向非常的大气恢弘，在气势上有一种波澜壮阔的感觉。整个引子是钢琴伴奏的表现段落，钢琴一开始就强奏进入，音型全部由16分音符三连音的短小动机构成，在句子中不断强而有力的滚动，重复，聚集，加快引出了小提琴的独奏部分。钢琴洪亮饱满的音色能够最大限度的表现出阳光普照大地，景色秀丽，幅员辽阔的壮美画面。

（二）稍快的小快板

“纵情高歌”，7/8拍，小提琴演奏的主题的音高走向具有明显的赠二度性质，呈现出新疆少数民族的音乐特点，旋律的构成精巧细腻，歌唱性和抒情性体现的非常极致。特殊的节奏在整齐的律动中又夹杂了一丝丝的不平衡性，配合上塔吉克的独有调式的旋律特点，既有浓郁的民族风情，又具有一种特殊的美感。

随后小提琴的主题又在低音部重复了一次，相较于高音部分的空灵，低音部分的旋律表现得非常浑厚深邃，带有一丝丝的忧郁，异域风情在低音部分的表现变的更加的生动和鲜活。紧接着，一个更加热烈，更加纵情的“高歌”的主题到来，气氛更加的热烈，是该曲的第一个高潮。

主题之后出现了一个全新表现方式的拨奏段落，即用手指在琴弦上拨奏和弦，模仿哈萨克族传统弹拨乐器“冬不拉”琴的音响效果。和弦共同拨出时所产生的共鸣使小提琴的声音非常丰满，配合动感而有弹性的节奏，让人感觉耳目一新。

（三）华彩乐段

这个段落节奏非常的自由，既是一个承上启下的过渡，又是一个小提琴展示其乐器性能的炫技过程。整个华彩乐段由极快的连绵不绝高低起伏的36分音符构成，变化音非常的多，并且出现了增二度关系的音符，异域风情表现的非常明显。小提琴左手的复杂多变的技巧在这个乐段得到了极大的展示，快速的连音在乐段尾部连接了强而有力的和弦连奏，能够产生目不暇接，眼花缭乱的炫技效果。

（四）快板

“热烈欢舞”，多节拍混合的节奏形式，第一个段落由极短的16分音符的强奏断音构成，在气势上强势而又狂热，节奏铿锵有力，不断在7/8和5/8，4/8和7/8，2/4拍子中转换，伴随着大量的音程、和弦、装饰音（倚音和泛音）的运用。频繁的节拍转换增加了节奏控制的不确定性和不平衡性，音符之间经常进行大幅度的跳跃，加上和弦强音的重复运用，使得音乐形象显得活泼有趣，具有很强的舞蹈性质。

两段舞蹈性质的乐段中分别插入了两个较为抒情的段落，旋律表现与第一部分的音乐形象高度重合，分别在高低音部分进行，具有明显的歌唱性，跟舞蹈性质的段落有了明显的对比。速度虽然很快，但流畅的旋律线条使整个快板有了一个气氛上的缓冲。

（五）急板

最后这个段落的节奏比之前的快板还要更加的紧凑，速度呈现出追赶的态势，音符上下翻飞，大幅度的跳跃，同时将旋律推向最高点。展现了牧民们载歌载舞，不断旋转，更加热情激烈的舞蹈场面。这个部分的演奏技巧更加的艰深了，而气氛始终保持着高昂的状态，将旋律一步步推向高潮，最后在小提琴的短促有力的拨奏中结束全曲。

二、《阳光照耀着塔什库尔干》的演奏处理

该曲在演奏的处理上既要注意在艺术上深刻揣摩作品的中心思想，表达全曲所要展现的意境，体现新疆地区少数民族的音乐风情，又要全面克服演奏技术上的困难，保质保量的完成演奏，才能原滋原味的展示这部作品的艺术魅力和风采。

（一）引子

引子完全是钢琴自由发挥的段落，虽然主奏是小提琴，但是这段的表现对于能否完美的引出小提琴主旋律的出现还是很重要的。首先在力度和气势上，钢琴就要表现的非常强势，节奏上尽量演奏的自由冗长，但具体的速度要控制的比较恰当，不能显得急促，也不可过于拖沓，从而显得乏味。音符的表现上一定清晰有度的，将连音内的每个小音符都演奏的饱满而有力量，从而将波澜壮阔的美丽景色充分的展现出来。

（二）“纵情高歌”的小快板

在艺术处理上，演奏时要在节奏上把握好，以稍快的速度进行，千万不能拖沓。时刻注意调动情绪，使其演奏保持在兴奋的状态。弓速要快，弓量要大，从而使音色表现的抒情而又宽广。句子之间注意呼吸的配合，强弱对比要明显，尽量使旋律的表现富有层次。

在演奏技术上，首先需要注意节拍的正确性，7/8拍非常罕见，不小心的话很容易演奏成6/8拍子，同时需要注意赠二度音程、临时变化音的准确性，节奏与音准如果出现偏差，最终表现出来的塔吉克民族调式效果会大打折扣。

在左手技术方面，装饰音的演奏要清晰而又灵动，揉弦的力度与频率都要加强，尽量应用到每个音符，才能够增强旋律的感染力。连音之内的短小音符因过于密集而容易在演奏时将其弱化和忽略，因此在保证速度的同时，还要将每个音符尽量表现的清楚，避免吞音的现象发生。由于增二度音符关系的进行过于频繁，还要注意手指在按指时一定要准确到位，保证旋律的风味。

拨奏段落要求模仿弹拨“冬不拉”琴所发出的丰满、清脆、悦耳的音响，在演奏中首先应保证和弦的音准，右手在拨奏时用食指从上至下同时拨动四根琴弦，不要把声音卡死，使和弦在拨奏完还有一个回响的尾音，使声音显得饱满而富有弹性。在演奏动作上，可最大限度的进行夸张的表现手法，加大手臂的动作幅度，即能保证音响和力度，又能在视觉上展现乐器的表现力。

（三）华彩乐段

在艺术处理上，需要将节奏演绎的非常自由随性，同时将长音演奏的宽广而又高昂。情绪上始终要保持热情的状态，低音要表现的厚重冗长，高音要表现的清澈略带一丝尖锐，风格要展现出华丽的特性，技巧的展示要表现的轻而易举，整个段落的表达始终都是主动而强势的。

在演奏技术上，由于这是一个过渡性的炫技段落，全部由极快的32分音型构成，而且音符之间出现增二度音程的距离，非常考验手指的机动性和敏捷性。首先在力度上保证有比较明显的强弱起伏，弓速上要兼顾每个音符的颗粒性，同时兼顾着音符之间的连续性，不可将其分割。其次在一弓之内的换弦动作要格外的轻巧，协调搭配左手手指的灵敏动作，力求做到每一个音都能够快速清晰的奏出来。段尾的和弦要表现的强壮有力，同时注意和弦音准的精确度。

（四）“热烈欢舞”的快板

在艺术处理上，这个段落比之前的抒情段落的演绎要更加的激昂兴奋，要表现出与“歌唱性”截然不同的“舞蹈性”气质，力求展现塔吉克民族载歌载舞的生活画面。在节奏和音量上都要更加的多变，给人一种热情的，活泼的动感。

在演奏技术上，右手弓子的运行都是以短促有力的弓法进行，包括大量的断音与跳音。本身跳音就不是很好控制，而音乐又同时在各个拍子间不停的转换，需要左右手在演奏过程中的高度契合才能完成。旋律的进程中还需要注意将音符处理的非常干净，精准的把握节拍的变化，控制好速度，既不可拖沓，也不可急躁冒进。

左手演奏的旋律中穿插了大量的颤音、倚音、滑音、泛音以及拨奏，音区的跨度也很大，需要演奏者进行反复的细致练习。颤音的演奏应将手指击打指版的频率加快，营造密集的音响效果；倚音要将小音符以最快的速度轻巧带过，突出主音的重音性；滑音时手指滑动的速度要快，滑动后停止的位置要准确；泛音要将音符演奏的清晰轻巧，尖锐透明；左手拨奏的动作要敏捷，拨奏出的音符要清晰有力。整个乐段在处理好演奏技术的同时，还应加强与钢伴在节奏上的契合，保持速度的一致性。