金农“漆书”的风格与特点探究

冀郭飞

摘 要：金农的书法匠心独运，精妙入神。隶、楷、行俱精。隶书中的“谋书”，更富创造性，苍古奇逸，魄力沉雄，在帖学盛行的时代。他能独辟蹊径，创立“漆书”新格。金农的“漆书”体势欹侧、笔力千钧，其起落笔均丰富多变且有锋芒。本文探讨了金农的“漆书”的风格与特点。

关键词：金农;“漆书”;风格;特点

引言

清代从康熙始，政局相对稳定，经济得到恢复，尤其是长江领域，成了全国经济发达的区域，占据优良地理位置及交通便利的扬州成了中国经济繁荣之地。客商云集，文人蜂拥，“扬州画派”就是其中一支文化群体，金农是这支群体中最为杰出的代表。金农的行书由汉碑化出，一直处于 “自由化”的状态，但他优秀的修养与孤高的境界却使其出手不凡，不落窠臼，他的行书风格主要特征是字字独立，横画常常向右侧倾倒、欹正错落，而且多用倒薤撇法。

一、金农“漆书”的风格及特点

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金农（1687- -1764）， 原名司农，字寿门，号冬心。金农的书法艺术以古朴：浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金浓墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，像扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，像刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。

清朝碑派书家是儒家精神的张扬。乾嘉时金石、考据学的兴起，钟鼎碑版给知识分子对于书法有了新的思考，造型上的夸张格外张目。在这种造型兴趣下所萌动的民族意识也随着这些具有茁壮强悍的生命，古朴、遒健的艺术形象迸发出来。这些艺术形象给了他们新的审美标准。飞白书对金农书法的创新有着重大影响。从古贤那里寻得遗法和突破今人书法的借古开新之路，飞白用笔使他有 了对书法加以变革的认识。他使用“干墨渴笔”，辅之以如帚刷的用笔方法，创造了“渴笔八分”， 这就是人们称道的书写点画破圆为方，横粗竖细，似用漆帚刷成的书体的“漆书”。他的漆书横画以卧笔侧锋横扫，点画起笔如刀砍斧切，且横画粗壮;竖画以中锋直下，且收笔常露尖头。竖画较细与横画粗壮就形成强烈的对比。结体呈长方形，貌虽外张，实乃含蓄，向左方向的撇法用倒薤笔法，向右方向的掠笔则内收，几乎和横画无异，用墨浓稠乌黑，以极快娴熟的侧锋用笔，在纸上得到了花斑虚实、苍劲浑厚的“墨 象”。

金农的楷隶作品来源于北齐的石刻文字和古代木版雕刻文字，隶中有楷、楷中有隶，笔画粗细无太大差别，工整中带有木版雕刻之气，每个字趋于美术化，从中可看出他从民间借鉴了用笔方法。金农晚年的楷隶加强了用笔意识，写的成分变多，刻板的成分相对减少，丰富了字的姿态，74岁所作的《消寒诗序册》堪称金农的楷隶佳作。《临西岳华山庙碑册》是金农四十八岁时所作，用笔结字近楷，横竖粗细划一，圆厚从容，结体方扁匀称，有一种木刻版的味道，也昭示金农五十岁以后“楷隶”作品的出现，他的漆书、写经体楷书和楷隶书皆成熟于五十至七十岁之间，此段为其书法变革的高潮期，也是他在隶书的用笔中使用了“重下而急出”的倒薤笔法的缘故。金农的这种笔法，在他日后以隶书为原形而变化创作出的漆书中使用得更为强烈。他的这一书体，在古抽沉郁中充溢着天真烂漫。金农的一生对“写经体”楷书可谓情有独钟，视此为自己对书法变革的重大选择，他的行楷笔方道粗，体紧势侧，横画严格叠紧，直画一般较细带有隶意，结构取横势截锋中，在平正中夸张某一部分所占的地位大小，造成清奇质实，无拘放浪的形貌”。

金农地写经书体的木版雕刻用刀之趣与“楷隶类”相互渗透。这一书体在古拙沉郁中充溢着天真烂漫。不受外在任何约束的格调意趣，是禅僧书法中经常表露的。金农一生对写经体楷书可谓情有独钟，视此为自己对书法变革的重大选择。他的行楷笔方道粗、体紧势侧，横画严格叠紧，竖画一般较细带有隶意;结构取横势截锋中，在平正中夸张某一部分所占的地位大小，造成清奇质实、无拘放浪的形貌。金农的行书由汉碑化出，一直处于“自由化”的状态，但他优秀的修养与孤高的境界却使其出手不凡，不落窠日。他的行书风格主要特征是字字独立，横画常常向右侧倾倒，欹正错落，而且多用倒薤撇法。金农的书法虽没有张颠、怀索那惊涛骇浪般的流动线条所造成的大江东去的气势，也没有黄庭坚顿挫震颤、倾跌开张、英杰俊挺的风神，但他的一些用笔方法所表现出的沉着痛快，传达出天真野逸的山林气息。

漆书无疑具有美术化的倾向，但它又不完全如是。金农本人对古韵拙趣的深厚理解，使他选择这样一条险 径但却不甘沉沦为美术字。在扁笔横扫的动作中，我们还是略窥微妙的提按意识一这是一种书法特有的非装饰心理一但又是潜伏在装饰外形表层之下的。此外，线条之间的避让也使人对他的结构审美不敢轻视。平衡而非平正，书法艺术结构的金科玉律在此中仍然受到应有的尊重。

二、结语

由是，金农的古拙趣味仍然部分地为后人所理解;只不过这是一种太容易使人迷惑的趣味现象。之所以会如此，我想可能与两个因素有关，其一是世替风移，众多的风格类型皆已为前贤染指，要想在大家如林的夹缝中求生存，意料之中的变革显然缺乏吸引力;而石破天惊的反叛却能收一鸣惊人之效。如果能有深厚的笔墨技巧功底，则在一鸣惊人之后的饶有余韵，亦不失为大家风范。其二是金农嗜古成癖，以他那艺術家的偏激（这是必然的）再加上古拙的趣味，变生出出人意料的新形式也不足为怪。至少，在众多的历代名作笼罩下，漆书的出现有如耀眼的强光划空而过，但又不失其书法美的本质规定。

参考文献：

[1]薛永年.扬州八怪考辨集.江苏美术出版社，1992.

[2]钱仲联.中国文学家大辞典·清代卷.中华书局，1996.