新疆维吾尔族乐器都塔尔拨弦与扫弦演奏的声学测量与比较分析

杨 琛

（南京艺术学院，江苏 南京 210000；云南师范大学艺术学院，云南 昆明 650500）

新疆维吾尔族乐器都塔尔拨弦与扫弦演奏的声学测量与比较分析

杨 琛

（南京艺术学院，江苏 南京 210000；云南师范大学艺术学院，云南 昆明 650500）

都塔尔是流行于我国新疆地区和中亚、伊朗等国的重要弹拨乐器，维吾尔族都塔尔的拨弦和扫弦是其重要的演奏技法。通过音乐声学频谱测量的方式和比较分析来研究这一维吾尔族乐器独特而又丰富的音色表现力，可以推测维吾尔族人对于都塔尔独特的音色审 美习惯。

都塔尔；拨弦；扫弦；声学测量；音色表现力

一、新疆维吾尔族乐器都塔尔概况

都塔尔（Dutār）是我国新疆多个少数民族喜闻乐见的弹拨乐器，同时它又是我国新疆地区、中亚和伊朗各国多种有琴码的长颈硫特类乐器的总称（在伊朗常被称为“dotār”），此名称起源于波斯语，意思为“两根弦”，但是很多种都塔尔的弦数多于两根。研究表明，多种类型的都塔尔都起源于Khorāssān地区的 tunbūr （Khorāssān地区是今天伊朗、阿富汗和土库曼斯坦的广大区域）。我国新疆维吾尔族常用的都塔尔一般只有两根弦［1］。

都塔尔广泛地运用于维吾尔族音乐独奏、弹唱和合奏中。演奏时多为坐姿，将共鸣箱置于右腿上，贴近小腹，左手握持琴颈、按弦。由于早期都塔尔为羊肠弦或丝弦，材料较为轻薄，为避免琴弦断开，右手通常不用任何拨片，直接用食指、四根手指或五根手指指甲弹奏，两根弦均为主奏弦，但以下方琴弦使用更多。都塔尔的定弦比较随意，由于常用于弹唱，演奏者会根据自己的音域特点和喜好来确定音高，两根琴弦的音高关系则始终为纯五度或纯四度关系，可通过调整弦轴的方式来调节音高。在演奏技巧上，主要有弹、拨、滚、扫等四大类，本文选取了最常见的的拨弦和扫弦两种演奏技巧进行声学测量与频谱分析。

二、都塔尔拨弦与扫弦的声学测量及频谱分析

为了更好地研究都塔尔的演奏方式对音色的影响，作者对都塔尔的各类拨弦和扫弦技巧进行了录音并通过GMAS声学测量系统进行了频谱分析［3］。为保证测量的准确性，演奏者特邀新疆艺术学院音乐学院讲师，中国音乐学院在读维吾尔族硕士研究生吐尔洪·司拉吉丁；演奏乐器为他私人收藏的都塔尔，该乐器已演奏20余年，正处于其最佳状态；所用录音设备为SONY PCM-D50录音棒；录音场所位于中国音乐学院音乐科技系实验中心的半消声室。具体内容如下：

（一）两根琴弦分别进行空弦拨奏

说明：图1为都塔尔两根琴弦在进行空弦单音演奏状态下产生的图像，主要用来判断都塔尔在定弦后的空弦状态下演奏的单音音色状况和上下两根琴弦的音色差别。图1上格为演奏的波形图，即分别拨奏下弦三次，上弦三次。作者根据演奏状态和发音效果选取了下弦的第二次拨奏和上弦的第三次拨奏分别生成图2中格和下格的频谱图。

图1 都塔尔空弦拨奏上弦和下弦单音的波形图和频谱图

由图1上格的波形图可明显看出常规演奏状态下都塔尔的下弦波形包络幅度较大，可见音量更强，而上弦包络幅度较小，音量较弱，且强弱对比比较明显，但从包络图延迟的时间看，上下弦的延迟时间并没有太大的区别。原因主要在于都塔尔的下弦较细，音域较高，起振较快，而上弦较粗，音域较低，起振则较慢所致；由于空弦演奏均为手指向下波动，这一过程中下弦拨奏更为自由，可充分施展动作，而上弦为防止与下弦发生碰撞，限制了演奏者动作的张力，这样的演奏状态在连续演奏尤其是手指上下循环往复扫弦过程中可以得到很好的解决。

由图1下弦空弦拨奏（中格）和上弦空弦拨奏（下格）的频谱图比较可知，从音高来看，每根弦的音高没有特别的规律，但两根弦的音高关系则近似于纯五度关系；下弦音基音能量较强，仅次于能量最强的第四号谐音，而上弦音基音能量较弱，最强的谐音出现在第二谐音处；总体上看，两根琴弦演奏的空弦音均含有丰富的谐音列，这是由于琴弦只受到旋轴的固定作用，相对手指按弦而言其振动更为充分所致，而下弦音相对上弦音总体能量更为丰富，基本处于一种自然衰减的状态，而上弦的谐音列则难以出现明显规律。

因此由图1可知，在空弦单音演奏状态下，都塔尔音色比较圆润，但下弦音色更为明亮、坚实，而上弦音色由于受音区、激发状态、琴弦张力等多方面影响，音色则相对暗淡，上下弦正好形成比较鲜明的音色对比，更便于音乐表现。

（二）下弦拨奏音阶

说明：图2为通过手指按下弦的方式拨奏音阶时产生的图像，主要用于比较下弦在按弦和空弦状态下音色的变化。图2上格为手指按下弦演奏的一个八度以内大调音阶波形图。作者根据演奏状态和发音效果选取了第4音（即首调4）和第7音（即首调7）作为样本生成图3的中格和下格频谱图。

由图2上格波形图中可知，在按弦状态下的都塔尔波形更加细腻，其音高的衰减过程基本没有出现明显的波刺。由于受到手指的抑制，琴弦每个发音的衰减过程相对于空弦更迅速。由于演奏所用琴弦均为下弦，故每个音的包络只出现较为细微的差别，这是由于演奏者拨弦的力量变化造成的，而不是乐器本身的问题。

由图2中格和下格的频谱图可看出，相对于空弦状态，按弦状态下的音色谐音数量大幅减少，而基音能量处于绝对优势，其中中格第4音（首调4）甚至出现了近似于纯音的频谱特点。这显然是由于琴弦受到弦轴张力和手指按弦双重作用的结果，相对于空弦而言，其振动更加规律，不协和泛音被成功抑制，从而形成了上述效果。

（三）上下弦循环往复扫弦演奏音阶（下弦按弦）

说明：图3为用食指在上下弦来回循环扫弦演奏，下弦按弦确定音高的音阶波形图和频谱图像，主要用于比较下弦拨奏单音状态和上下弦扫弦，下弦按弦状态的音色差别。图3上格为下弦从低到高演奏八度扫弦音阶的波形图。作者根据演奏状态和发音 效果选取了第六音（即首调6）波形图的前半部分和后半部分为样本分别生成图中中格和下格的频谱图。

图2 都塔尔下弦拨奏音阶的波形图和频谱图

图3 都塔尔演奏食指上下弦循环往复扫弦演奏音阶的波形图和频谱图

图4 都塔尔上下弦同向扫弦演奏音阶的波形图和频谱图

由图3上格的波形图可知，由于激励体的循环往复扫弦，上弦参与了振动，都塔尔的上下弦距离为2.2cm，空隙较大，故两个琴弦在拨奏过程使得每一个音高的前半部包络图呈现明显的强弱对比状态。而后半部即音的尾部由于音高的确定，使得包络出现正常的由大到小的音高衰减过程。

由于扫弦音的前半部和后半部的巨大差别，在此作者选取第六音（即首调6）的前半部和后半部作为样本进行对比，如图3中格和下格的频谱图，可知，两个样本的基音都具有最大能量，可见其音高是明确的，但都塔尔扫弦的前半部由于上弦的参与振动，使得图中出现大量不规则发音（中格），基本没有出现谐音列，而后半部，也就是音尾，由于上弦的激励消失，泛音明显大幅减弱，由于惯性作用，音色仍受到上弦的轻微影响在基音周围出现一些能量微弱的泛音列，能量较为均匀的谐音列在音尾形成。

三、结论

都塔尔是维吾尔族乐器中具有代表性的中低音弹拨乐器，它虽然只有两根琴弦，但是其演奏技术、音域、技巧表现力和音色表现力仍然极为丰富。在手指按弦的状态下拨奏下弦单音可以演奏出近似于纯音的音色效果，在空弦状态下可以拨奏出谐音列极为丰富的音色效果，在用一根手指上下弦循环往复扫弦状态下可以演奏出基音明确又含有丰富不规则泛音列的音色效果，而在用四根手指上下弦同方向扫弦的状态下则可以演奏出大量泛音列掩盖住基音的音色效果。

虽然都塔尔能够演奏多种音色效果，但是，在拨弦演奏和扫弦演奏中，维吾尔族人显然对于都塔尔包含丰富不规则泛音列的音色情有独钟。为了能实现这种音色，他们可以通过多种方式扫动琴弦，甚至在扫动琴弦的过程中通过手指有意无意地触碰面板来实现带有些许板振动声音参与的粗犷音色。作者认为：这一审美习惯的形成应当与新疆独特的自然环境和生态环境具有重要关联。新疆地处亚洲大陆的地理中心，高耸入云的天山、一望无际的沙漠、 风吹沙走的戈壁造就了维吾尔族人粗犷豪放的性格，拥有如此性格的人自然会对同样粗犷的带有丰富不规则泛音的音色产生偏爱。

［1］Dutār ，Grove Online.http：//www.grovemusic.com/index.html.

［2］毛继增.维吾尔族乐器都它尔［J］.乐器，1984（2）：24-26.

［3］韩宝强.音的历程——现代音乐声学导论［M］.北京：中国文联出版社，2003：123-134.

J632

A

杨琛（1981-），男，汉族，河南省新乡市人，云南师范大学艺术学院讲师，南京艺术学院在站博士后，研究方向音乐声学、乐器学。