浅析电影表现手法对穆时英小说创作的影响

陈彦诺

摘要：穆时英作为新感觉派的代表作家，其创作除了评论界经常提到的受到日本新感觉派的影响外，也借鉴了电影的表现手段。本文试图从穆时英对于好莱坞电影中女性形象的借鉴，他在小说创作时的镜头意识和他对于声音和色彩的运用三个方面，浅析电影表现手法对穆时英小说创作的影响。

关键词：穆时英；小说；电影；女性形象；镜头意识；声音色彩

【中图分类号】：J9【文献标识码】：A

【文章编号】：1002-2139（2015）-24-097-01

引言

二十世纪三十年代，中国小说界出现了一种新的流派 新感觉派，穆时英作为新感觉派的代表作家，和施蛰存、刘呐鸥等人一起为文坛开拓了新面貌。对于新感觉派的文学创作，有人认为能从日本的新感觉派中找到渊源，也有人认为其部分于法借鉴了西方文学，对于穆时英的小说创作，李欧梵先生则指出其受电影创作的影响。

一、女性形象

穆时英曾在《魅力解剖学》一文里讨论了好莱坞电影展现女明星魅力的技巧：“魅力的形成，摄影机和化妆术占着极重要的地位。摄影机的角度可以使嘉宝成为一个讨厌的老巫婆，或者成为神秘的女王。普通全身的大写对于女明星最有利的镜头是三十度左右的仰角。这样拍出来的画而上的黛德丽便会有了谜样的风姿长睫毛，眼成为半闭的，眉梢弯向鬓角，嘴像稍会闭着一点。腮像陷了下去那样的空虚。”受了电影的影响，穆时英在小说创作中也注重表现女性的魅力，《白金的女体塑像》、《墨绿衫的小姐》、《红色的女猎神》、《Craven“A”》等都是以描写女性的身体、情态为主要内容的。

穆时英依据当时好莱坞的女明星将女性分成两类，并认为“她们是代表着最现代的女性的魅力的两种型的”，一类是“永远冷静地，她不会向你说那些肉麻的话，她不会莫名其妙地向你笑，甚至于连看也不看你一眼。可是你却不能离开她。你可以从她的体态，从她的声音里边感觉得在她内部燃烧着的热情”；另一类则是开门见山的女子，“一开头，就把一切都拿了出来，把全部女子的秘密，女子的热情都送给了你。她们是一只旅行箱，你高兴打开来就打开来，你可以拿到一切你所需要的东西。第一次你觉得非常满足，可是满足了以后，你就把她们忘了”。他笔下的女性主人公也正是按照这两种魅力类型创造的，比如《白金的女体塑像》中的女病人就属于第一类，“窄肩膀，丰满的胸脯，脆弱的腰肢，纤细的于腕和脚踝，高度在五尺七寸左右，裸着的于臂有着贫血症患者的肤色，荔枝似的眼珠子诡秘地放射着淡淡的光辉，冷静地，没有感觉似地。”“她的淡淡的眼光注视着他，没有感觉似地。”作者反复地强调她的淡漠、疏离、冷静和没有感觉，然而却在男主人公心里掀起了巨大的波澜，引起了深深的震撼。《Craven“A”》中的佘慧娴就明显属于第二类，男人们在闲谈中提起她时，都形容她是廉价的，没有人真正爱她，作者将她的身体描绘成一个国家，我们可以轻易从这里读出嘲讽和戏谑，而这也正与“一只旅行箱”的比喻暗合。

二、镜头意识

在电影艺术中，时间和空间并不需要具有如现实生活一般的连续性，即我们现在所说的蒙太奇。这种电影叙事的技巧明显地启发了穆时英，并被他吸收到小说的创作中。

比如《夜总会里的五个人》完全可以看做是没有标注镜头的分镜脚头本，每一个段落都可以视为一个或一组镜头。文章开头就将共同处于同一时间、不同空间的五个人组接到一起，为我们展现了五幅看似互相断裂实则密切联系的画面：商人胡均益在金业交易所破产；失恋学生郑萍在校园池旁等待前女友；美貌和年轻不再的黄黛茜在霞飞路为闲言所伤；季洁在书房里而对各种版本的莎士比亚一筹莫展；工作勤恳的市长秘书繆宗旦在市政府办公室接到撤职书。在这里作者借鉴了电影表示同一时间的最原始的方法，类似于在屏幕上标示出字幕一样，在每一场景前，标出了时间——1932年4月6日星期六下午。之后作者由卖报的孩童将画面转入整个霓虹闪烁的夜上海，特写，近景，中景，全景，中景，然后又是特写，由人及物，从局部到整体再到局部，再让环境来丰富人物性格。

三、声音色彩

除了电影中镜头的选取和剪接外，穆时英还借鉴了电影艺术中的声音和色彩表现法，利用大量声音和色彩的描写来保持叙事的节奏感，增加场景和人物形象的张力。

穆时英时常将自己流连于大上海的繁华时得来的最真切和直观的感受以声音的形式写进小说，比如在《上海的狐步舞》中，运用了“嘟的”、“隆隆地”、“达达达”、“狐步舞的拍”等拟声词和富有节奏感的表达展现了上海的快节奏，其中的混亂、奢靡、醉生梦死也跃然纸上。

穆时英小说中对于色彩的应用更是俯拾皆是。在《白金的女体塑像》中，他曾这样描写来问诊的女病人：“和轻柔的香味，轻柔的裙角，轻柔的鞋跟，一同地走进这屋子来坐在他的紫姜色的板烟斗前而的，这第七位女客穿了暗绿的旗袍，腮帮上有一圈红晕，嘴唇有着一种焦红色，眼皮黑得发紫，脸是一朵惨淡的白莲，一副静默的，黑宝石的长耳坠子，一只静默的，黑宝石的戒指，一只白金手表。”比起具体的对于五官的描写，穆时英更倾向于这样用色彩来表现人物的神韵。就像在电影中色彩总是最直观和具有视觉冲击力的，在小说文本中鲜明的色彩描写也能帮助我们抓住人物特性。

结语

穆时英不断地对创作于法进行创新，积极地对电影艺术进行借鉴，他在小说创作中参考了电影中的女性形象，注重文本的镜头感，并且利用声音和色彩的描写来增加文字的张力。虽然也因为过于注重文本的画面感，而使得主题不够深刻，但是在形式的发展上，他所做的努力还是值得肯定的。