浅析姚筱琼罪案小说中的女性形象

李功员

摘 要：中国当代女作家中，以罪案为写作题材的并不多，姚筱琼是我认识的唯一一个。姚筱琼罪案小说风格完全不同于她的散文，她的散文婉约唯美，而小说截然不同，仿若一个拿着手术刀的外科医生，致力于将人性的复杂以及看似美好的社会黑暗角落剖于世人。她在小说中塑造了众多性格迥异令人过目不忘的人物形象，其中，最熠熠生辉、最能打动人心的，是那些被欺凌、被损害的悲剧女性形象，体现出作家对弱势群体的人文关怀，对理想人性的追求和对恶化世俗的批判。

关键词：姚筱琼；罪案小说；女性悲剧形象；人文关怀

姚筱琼，女，苗族，湖南怀化市沅陵县人，是怀化市及周边地区有一定影响力的女作家。1984年开始发表文学作品，先后发表和出版小说、散文、文艺评论两百万字，其中多部（篇）获奖。主要长篇小说有《罪名成立》《失手》和《危情布局》。

其中长篇小说《罪名成立》《危情布局》分别为2008、2010年湖南省重点扶持关注作品，是致力于探索和拷问人性、情感、灵魂以及成长经历的深度小说。受到评论界热切关注，被媒体称为“叙述语言简约，人物内心丰富，故事情节感人的好作品。”

姚筱琼的罪案小说始终关注普通小人物的生存状态，始终以细腻又沉重忧伤的语言叙事风格剖析现代人的生存苦难和生命不幸，演绎出一曲曲生命的哀歌。综观她的小说，我们就会发现：在她笔下的众多人物形象中，最能打动人心的，是那些被欺凌、被损害的悲剧女性形象，如《失手》中的粟麦、棉花，《罪名成立》中的江篱贞，《危情布局》中的白薇。这些女性因家庭和社会的冷漠，导致人性扭曲和心灵异化，悲剧色彩浓郁，直逼人心。作家将这些形象放置于社会进步与愚昧落后并存、个性泯灭与道德沦丧的现实中进行刻画，从而使她们上升为某种生活现象的符号，蕴含着深刻的文化内涵。本文通过对姚筱琼罪案小说中女性形象的整体概说，分析其悲剧的根源，指出这些形象塑造的价值，体现出作家对弱势群体的人文关怀，对理想人性的追求和对恶化世俗的批判，提醒人们在社会的不断进步中在被人们遗忘的角落中还有着残酷的

现实。

一、姚筱琼小说中女性形象塑造

众所周知，作家在创作时，会不可避免地将自己的生活经历、追求、理想等主观因素融进作品。姚筱琼在湘西边远农村生活过很多年，又曾经当过多年报社记者和编辑，她非常重视在贫困生存环境下和苦难中挣扎的乡村女性的命运和经历，她以一个作家的敏锐和记者的阅历，从生活出发，从自己的所见所闻中提取素材，以独特见地挖掘蕴藏在女性身上的巨大力量和描摹她们的不幸与挣扎，她笔下的女性形象，不管是主人公还是反面人物，都给人留下不可磨灭的印象。

二、姚筱琼小说中女性形象悲剧分析

文学来源于生活，又高于生活。或许和她从小不幸的家庭生活有关，她的散文里或多或少笼罩着淡淡的无处不在的忧愁，小说里主人公也有着宿命般悲伤命运。她作品中的女性悲剧形成原因有以下原因：

1、家庭温暖缺失

《失手》中的粟麦由于流产身患梦呓症、抑郁症，丈夫易非却在外吃喝嫖赌，使得粟麦不得不每晚到处寻找丈夫，有一次夜里寻找碰上了意图强奸她的民工二茨，情急之下失手砸死二茨，只好亡命他乡。

《罪名成立》中的江篱贞本来和丈夫十分恩爱，但因为婚前的失足被披露，百般乞求丈夫原谅仍然遭到无情抛弃，并遭到村里很多男人的蹂躏，在得知自己染上艾滋病，有可能传染更多人之后，终于绝望地走上了雇凶杀人报复的不归之路。

《危情布局》中的白薇受尽了养父母的非人折磨，然后被养父母卖给范一同作为借腹生子的工具。但是她知道养父母要被人谋杀，第一时间赶回去营救。虽然有着宽容和爱，却并没有给她带来一个美好结局，小说结尾，她仍然处于生死未卜的失踪状态。

家是温馨的港湾，是疲惫的灵魂得以休息的心灵驿站。家在女性的灵魂深处一直是挥之不去的情结，是女性物质和精神生存的源泉。对于女性来说，家更是意味着一切。姚筱琼小说构建了众多生活在残缺家庭的女性形象，将笔触指向家庭缺失后她们的生存状态。

2、社会的冷漠

《罪名成立》中的漂亮的乡村女人江篱贞，为了生计远赴他乡，初次远离故土的时候，被火车乘警利用她的单纯以极其廉价的条件猥亵，接着又被台商看上成为二奶导致染上艾滋病。当她回到乡村想重新开始生活时，却又受到了村长的凌辱，更让人不忍直视的是在受到村长的凌辱后又受到了村里老单身汉张祖全的强暴。

《失手》中的粟麦在逃亡城里孤苦无依时被富商吴尔强暴并被打成重伤。本书中的另一位女性棉花因为反抗吴尔的殴打而失手杀人。

姚筱琼用她冷峻的笔触将社会中温情的面纱残忍地揭开，将黑暗的一面展现给读者，让人反思：小说中这些处于弱势地位的女性若是在其中某一个环节得到社会一丝关爱和温暖也不至于酿成悲剧。

三、姚筱琼小说中女性形象塑造的意义

姚筱琼笔下的女性有一个共同之特点就是美丽善良，如《失手》中的粟麦、棉花，《罪名成立》中的江篱贞，《危情布局》中的白薇。粟麦在误伤民工二茨之后，本来是要投案自首的，但当她亲眼目睹二茨的女人独自带着三个孩子举步维艰的境况之后，决意无论生死都要帮助棉花养大孩子。棉花一心想为丈夫报仇，她根据粟麦按月寄来生活费而断定这个世界上没有无缘无故的爱，于是费尽千辛万苦找到杀夫仇人粟麦，当她明白丈夫的死是一个意外，而粟麦又正处在生死关头，同样遇险的她，却为了救粟麦而沦为杀人犯。白薇更是一个美丽绝伦无比善良的女性，无论遭遇多么变态的折磨，始终不改善良秉性……姚筱琼在塑造这些美好女性的过程中，更注重描绘她们在社会与家庭双重压迫下的生存状况，深刻剖析她们在这种压迫下导致性格扭曲而造成悲惨和不幸的命运。为了唤起人们对美的向往、对弱势群体的关怀关注，同时，也为了提醒人们注意生存危机导致人性转变这样的严肃问题，她几乎不自觉地受一种“癖好”牵引，以悲剧的形式在作品中毫不留情地摧毁美丽和善良，把毁灭这些女人的过程一次又一次残酷地展现给读者，让读者在她们被蹂躏、被糟蹋、被毁灭的时候痛心疾首，情不自禁地想要大声疾呼、呐喊，并且让人产生深刻的灵魂拷问。她这么做不是为了给人们留下传统意义上的审美，而是以女性的美丽、善良、柔弱、苦难、不幸为引子，抓住社会背后的“黑手”，揭示社会的阴暗，生活的苦难，人类生存的无奈以及无处可逃的宿命。生命本身就是缺憾，姚筱琼以文字的形式表达女性生存危机也是一种缺憾，但却彰显了她追求完美人性、完美人格的独特人文情怀。她写真似的缩放文字为我们透视人类种种不幸打开一扇犀利的亮窗，剥落浮华芜杂的生存表象，坦露出无情的真实景象，使得文学作为人学所具有东西得到充分彰显。

四、结语

在阅读姚筱琼的几部罪案小说时，感受到作品在饱含评判性的同时往往有着透不过气的压抑和沉重感，而结局也总是没有一丝有情人终成眷属温情和法网恢恢疏而不漏的完满轻松，给人留下既是意料之外又是情理之中的长久唏嘘和沉思。然而无论姚筱琼以何种方式来描绘女性的悲剧，人性的丑陋，我觉得其中都寄托了她的一种美好希望，她希望自己的作品能引起人们的反思，从反思中关注被人们忽略的东西。这些东西是真实生活的一部分。彰显它是一个作家在文学创作中应有的人文责任心，姚筱琼做到了这一点，因此，她的作品才显得厚重和异彩纷呈。

参考文献：

[1]姚筱琼《危情布局》（上部）[J].海外文摘·文学，2013（8）

[2] 姚筱琼《危情布局》（下部）[J].海外文摘·文学，2013（10）

[3]姚筱琼《罪名成立》2008年09月ISBN： 978-7-81139-255-5中国人民公安大学出版社

[4]姚筱琼《失手》2009年9月出版，书号：ISBN： 978-7-81139-740-6 中国人民公安大学出版社endprint