齐齐哈尔市梅里斯区达斡尔族“哈库麦勒”音乐初探

张竹岩 李亚光

【摘要】达斡尔族民歌的体裁及表演形式是多种多样的，如民间歌舞“哈库麦勒”、民间歌曲“扎恩达勒”、民间说唱“乌钦”等。其中“哈库麦勒”这种艺术形式流传最为广泛。本文将主要从“哈库麦勒”的音乐部分入手，对其音乐的题裁、调式、节奏节拍以及旋律特征等方面进行论述。

【关键词】达斡尔族；哈库麦勒；音乐特征

齐齐哈尔市梅里斯区位于松嫩平原西部，是齐齐哈尔市辖区的近郊区之一。清朝初期，达斡尔人从黑龙江上游到嫩江沿岸定居。1988年7月11日，由民政部批准（民[1988]行批13号）齐齐哈尔市梅里斯区最终更名为梅里斯达斡尔族区。

达斡尔族人能歌善舞，每逢佳节、办喜事和群众性活动的时候，大家都聚在一起歌唱舞蹈。这种歌舞形式嫩江流域梅里斯区达斡尔族称之为“哈库麦勒”。其中“哈库麦勒”在歌舞当中占据了重要的位置，在达斡尔族人表达丰富感情的过程当中，它的音乐理所应当产生不同的风格特点。

一、“哈库麦勒”音乐中题裁的分类

“哈库麦勒”音乐，具有广泛的题材和丰富的内容。它就好比一幅有声的画卷，真实而优美的描绘出达斡尔族的历史、生活、变迁，形象生动的反映了达斡尔族人民的痛苦和欢乐。较为常见的题材有反抗阶级斗争类、渔猎类、赞美自然类、婚姻生活类等。

（一）反抗阶级斗争类

解放前，达斡尔族人民只能过着吃柳蒿芽、穿野兽皮、住荒郊野外、深山老林的贫苦生活。承受了阶级斗争和民族压迫的达斡尔人，在欺压和凌辱中只能用歌声诉说内心的不平。如《大葱的辣》；

大葱的辣啊，让你胸口难受啊；

大蒜的辣啊，让你鼻子难受啊。

（二）渔猎类

达斡尔族先民曾经在黑龙江流域过着以狩猎、捕鱼为生的原始类生活，这个时期产生的“哈库麦勒”歌曲，大多是与渔猎内容相关的题材，如《农夫打兔》（片段）；

老婆老婆快来看哪，草根里“猫”着小白兔；

抓过来斧子我扔过去呀，就差两指没打上。

（三）婚姻生活类

在“哈库麦勒”音乐中，有很多表现妇女婚姻类的歌曲，并且这种题材的歌曲占有较大的比例。如《想回娘家难上难》；

想回娘家呀真是难上难，婆家的规矩真实严又严；

想起妈妈呀鼻子都发酸，妈妈想女儿夜夜梦相见。

梅里斯区达斡尔族的“哈库麦勒”歌曲题材十分丰富，它涉及到了达斡尔族人民生活的全部内容，其中反映爱情及妇女生活类的民歌占有较大比重。由此可见，人民群众是达斡尔族艺术的开拓者，而妇女则是“哈库麦勒”歌曲最主要的创造者。

二、“哈库麦勒”音乐中调式的特点

“哈库麦勒”作为达斡尔族音乐的一部分，它不仅可以表达出自己独特的音乐特征，还充分展现了达斡尔族民歌的音乐特色，在“哈库麦勒”音乐中，它的调式特点主要为单一调式，并且是建立在五声音阶基础上的五声调式。其中，宫调式的使用最为常见。

例如宫调式的“哈库麦勒”民歌《美露咧》，音调十分明亮、优美，明确的体现出了宫调式十分明快、纯美的音乐特色。从历史方面来看，宫调式民歌居多正是因为达斡尔族人民自古以来的性格十分坚强、明朗，他们以农牧鱼业为生，对生活抱有充足的信心和希望，永远保持这种乐观主义的生活态度。所以，在“哈库麦勒”的民歌当中，这种带有明亮的、稳定的大调色彩的宫调式，占有绝对优势。

三、“哈库麦勒”音乐中旋律的特征

达斡尔族民歌的曲调是朴素而单纯的。在“哈库麦勒”音乐中，它的旋律进行特点主要是五声音阶级进的波浪式旋律线、逐渐下行的波浪式旋律线和旋律进行中的四度跳进等形式。

（一）五声音阶级进的波浪式旋律线

最具代表这种旋律发展的民歌《什么最美丽》，这种旋律特点的形成与发展，是因为“哈库麦勒”的歌词使用达斡尔与语来朗读的，达斡尔的诗词压头韵。其音调大多是逐渐上升然后逐渐下降的，因此，达斡尔本民族的语言音调决定了这类歌曲的旋律线的波浪式进行。

（二）逐渐下行的波浪式旋律线

描写妇女婚姻生活的《想娘家》曲调缓慢、风格悲伤、节奏规整鲜明。整首曲子最高音在起句，随后音域普遍偏低，体现了姑娘像说话一样诉说对娘家的想念。第一行第二小节的下行八度大跳乐汇配合“飞翔”的语汇有所反差，表现内心的负面情感；第二行第二小节与第二行第一小节相比，第一拍向上的353变成向下的323，第二拍变22为12，都是向下的旋律线，表现内心思念娘家的伤感。

（三）旋律进行中出现的下四度跳进

“哈库麦勒”音乐中的旋律在进行过程中经常出现下四度跳进的旋律形式，这一特点不仅仅在“哈库麦勒”中表现，在达斡尔族所有的民歌中都会出现。

下四度跳进的旋律形式在宫调式的歌曲中居多，在徵调式与羽调式歌曲中较少，但在商调式和角调式中几乎很少出现。在这首宫调式歌曲中，下四度跳进主要发生在宫音与徵音之间、羽音与角音之间，并且在第二小节连续两次跳进，主要由模进手法而产生。

四、“哈库麦勒”歌曲中的节奏节拍

“哈库麦勒”歌曲中比较常用的节拍是2/4拍、4/4拍、3/8拍、6/8拍，它的节奏大多鲜明、对称和工整。较少歌曲中运用5/8、7/8以及变换拍子，三拍子、六拍子和复拍子的运用，使“哈库麦勒”歌曲特点鲜明，更便于舞蹈。

“哈库麦勒”是达斡尔族民间歌舞艺术，也是嫩江流域流传已久的古老艺术。它既是民族的又是地方的，因此也是中国的，更是世界的。作为中国民间音乐的研究人来讲，我们有必要学习和研究历代流传的达斡尔族民间艺术，把时代气息、现代意识、地域特点和民族传统风格相结合，增加新的内容和新的技艺，使这个充满民族特色的艺术之花，在祖国百花争艳的艺术舞台上开放的更加绚丽多姿。

参考文献

[1]杨世清.达斡尔族民歌选[M].内蒙古人民出版社，1981.

[2]满都尔图.达斡尔族[M].民族出版社，1991.

[3]中国民族民间歌曲集成·内蒙古卷[M]，北京人民音乐出版社，1992.

[4]何今生.达斡尔族民歌研究[M].黑龙江省达斡尔族学会，齐齐哈尔市达斡尔族学会，2000.

作者简介：张竹岩，燕山大学艺术与设计学院副教授，硕士生导师；李亚光，燕山大学艺术与设计学院音乐学，硕士研究生。