浅析女高音咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱风格与艺术处理

王婧如

【摘 要】《求爱神给我安慰》选自于奥地利古典主义时期著名作曲家莫扎特的喜歌剧——《费加罗的婚礼》。该作品是剧中伯爵夫人——罗西娜的著名咏叹调，歌曲以舒缓韵律、起伏而有层次的曲调塑造了伯爵夫人因失去伯爵的爱，而日趋失落、淡漠地叹息。本文对这首作品的音乐特征、演唱风格等方面进行分析，为需要唱好莫扎特歌剧咏叹调的学习爱好者提供一些理论参考。 【关键词】莫扎特歌剧；音乐特征；曲式结构；演唱风格；艺术处理中图分类号：J653

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0064-02著名歌剧《费加罗的婚礼》属于意大利四幕歌剧[1]，它是由奥地利古典主义时期著名的钢琴家、作曲家莫扎特创作的最成功的喜歌剧之一。整部歌剧共有二十八首曲目，描述了在塞维利亚附近的伯爵府中，费加罗与伯爵夫人以及其未婚妻苏珊娜为了阻止伯爵对苏珊娜的抢夺而合作，并且最终取得胜利的故事。《求爱神给我安慰》这首咏叹调描写的是伯爵夫人罗西娜从自己的侍女苏珊娜口中得知自己的丈夫对自己并不忠心的时候，一个人在房间里暗暗伤心，内心情绪极度低落遂演唱了这首《求爱神给我安慰》，抒发了自己内心的痛苦悲伤的情绪[2]。作品旋律优雅而且缓慢，既塑造了伯爵夫人的高贵形象，又刻画了他内心的无助与悲伤。一、《求爱神给我安慰》的音乐特征（一）创作手法。莫扎特用华丽的降E大调渲染着《求爱神给我安慰》，整首曲子虽然篇幅比较短小，速度缓慢，但是作品前奏较长，有十七个小节，生动地描写了伯爵夫人内心的忧郁之情。在第十七个小节的时候，作曲家在其中稍作停顿地运用了十六分休止符和八分休止符，为伯爵夫人抒发感情作了充分的铺垫。从第十八小节到第二十六小节的创作有两句，第一句是“Porgi amor qualche ristoro”（求爱神给我安慰）采用了上行变化模进的手法。第二句“almio duolo a mieisospir” （别让我再悲伤流泪）则运用了跳进的和声链接，如此的创作手法将伯爵夫人内心的不安、忐忑以及纠结表现得淋漓尽致。从第28小节开始，这一句重复并强调了歌词“o mi lascia men morir”（谱例1），使全曲达到了一个高潮，旋律使用上行音阶，充分体现出伯爵夫人的内心情感。整首曲子最后一句“o mi lascia men morir”使用了上行旋律到高音，之后音高又从高向低进行，结束到d（即为全曲最低音）到降e（如谱例2），这两个音体现出了伯爵夫人此时此刻低落的心情。最终旋律归于平静，和声变化丰富，使整个曲子更加凄凉。（二）曲式结构。《求爱神给我安慰》是典型的二段式，由A、B（不包括前奏、结尾）两个部分组成。其中1-17小节是作品的前奏，从第18小节到第25小节为作品的第A部分，这部分有两个乐句组成，属于2+2的平行结构。从第26小节到作品第49小节是作品的B部分，在这一部分中有三个乐句组成。最后第50和第51小节则是结尾。二、演唱风格（一）起音、吐字的发声处理技巧。第一，由于莫扎特是古典主义时期音乐的典型代表人物之一，故而演唱浪漫主义时期的作品时有下滑音，所以该作品对起音的要求尤为严格，要求演唱者声音干净、音准良好，严格地遵守古典主义时期的风格，要确保音准的准确性。如果歌曲中连续出现歌词“o mi lascia almen morir”（或者让我死亡），元音开口为“o”要保证有气息的支撑，演唱时喉部需放松，“延续这种声音状态进行下去，保持统一位置向前流动。”[3]第二，在《求爱神给我安慰》的演唱过程中，要做到咬字清楚。在演唱的时候必须以积极地状态来演唱，在元音的时候要打开喉咙，要尽量的保持口型的圆润，要知道声乐的演唱从来都是“音从形出”，也就是说好的声音一定要在调整气息，打开喉咙的同时注意口型，因为好的口型会带动出好的声音。比如，在第22小节开始，“almto duolo，a`miei sospir”（别让我再悲伤流泪）这句歌词中“miei”为半开口音，又有四度的跨越，因此音高容易偏低，所以在演唱的时候要沉下气息，保证喉咙的稳定来保持积极良好的发声状态，控制圆润的口型再进行演唱。（二）音量、音色的演唱处理技巧。作品在第二次出现歌词“o mi lasica almen morir”（或者让我死亡）时，整首歌达到一个小小的高潮，主人公的内心情感得以宣泄，这时候演唱的音量要随着感情浓郁的程度有所增加，随后旋律又达到第二个小高潮，而在此处的高音需要演唱者用气息来控制好音量的大小，使声音圆滑且有共鸣，再基于音乐的变化，适度的换气，运用稳定的气息让声音像流水一样流动。演唱这个高音时要体现出伯爵夫人其实内心想要呐喊，而最后却又在无奈中结束。（三）连贯性的处理技巧。由于这首咏叹调的内容是描述伯爵夫人罗西娜内心的无助、痛苦的心情，并且整首曲子速度缓慢，所以，为了能够凸显出伯爵夫人忧郁伤感的内心，要求演唱者在演唱时，声音尽可能地具有连贯性，要注意声音的线条感。比如，第28小节“o mi ”中“o”的时值为一拍半，并且由弱变强，此时就要注意以气息的支撑来做到声音的连贯，不可有台阶感，才能够充分体现伯爵夫人内心渴望丈夫可以回到自己的身边的强烈呼唤。（四）情感的表达。莫扎特笔下所塑造出来的伯爵夫人经历了从甜美爱情到丈夫背叛的过程，内心无比痛苦，她的形象是一个被冷落、孤独但又高贵端庄的女人，是贵族女性的代表人物，反映出了在封建社会下贵族女人可悲的生活。为了能更加凸显这一形象特点，故演唱者在演唱时既要感受到伯爵夫人内心的忧郁与痛苦，又要展现出她无论发生什么，始终表现着上流社会女性的高贵典雅。在演唱情感上，考虑到伯爵夫人的社会地位和形象，纵然她内心苦楚，想要死亡，却不能大声哭喊，时时刻刻都在抑制着自己内心的痛苦情感，所以演唱者要控制住出内在且不张扬的情绪；从技术方面来讲，演唱者要控制好气息，注意高音的圆滑，让声音演唱到高音时不至于喊叫，低音时声音不会过虚。通过这样的处理，体现出伯爵夫人高雅的内涵，情绪上切勿过于激动，否则将无法表现出伯爵夫人高贵典雅的气质。三、总结在《求爱神给我安慰》这首作品的演唱中，我们要注意音准的把握、起始音与吐字的准确性、声音的连贯性、情感的表达等几个方面，针对性地对这几方面进行细致处理，从而更全面地了解作品，为拥有良好的演唱处理打下基础，进而表演时更加贴合剧情、人物性格、人物情感表达，努力追求更加符合剧中人物形象的良好演唱效果。在此，笔者也呼吁各位声乐学习者以及演唱者要了解本作品内容和清楚作品难点，针对性地练习，是对歌唱者的考验，也是为作品二次创作或艺术处理做充分准备。参考文献：[1]林逸聪.音乐圣经（下）[M].北京：华夏出版社，2000.[2]王沛纶.歌剧词典[M].北京：国际文化公司，1995.[3]郭一静.《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的形象[J].大众文艺，2011（9）.