七言诗是汉代歌谣演进的结果

陈 晓

合肥师范学院音乐系，安徽合肥，230061

七言诗是汉代歌谣演进的结果

陈 晓

合肥师范学院音乐系，安徽合肥，230061

包含《楚辞》在内的“楚歌”和《诗经》、《汉乐府》都是可以入乐的作品。从音乐的角度而言，《楚辞》里的“兮”“些”“只”等语助词是不可改动的，“七言诗脱胎于楚歌‘兮’字句”的说法还值得商榷。七言诗应是包括“楚歌”在内的汉代歌谣自身演进的结果，而不仅仅是在文本上对“兮”“些”“只”等语助词的简单改动。

七言诗；楚歌(楚声)；《乐府》；《楚辞》；《诗经》

1 “兮”“些”“只”不可以随便省略或修改

2 战国到汉初楚歌的演变

由于曲调和文本总是存在着一定的对应关系，所以通过梳理文本，就可以发现从战国到汉初楚歌曲调的演变轨迹。屈原的作品是战国末期楚歌的代表，从《离骚》《九歌》等作品中可以发现，当时的楚歌往往是大篇幅的，一首作品可以分为很多章节。也正因为如此，才有学者认为《楚辞》可以视为中国戏剧的发端。而到了汉初，除了枚乘、淮南小山等对屈原的模仿之作而外，楚歌已经发展为一种更为短小的形式。

以《房中歌》[5]为例，它既为“楚声”，又绝没有《楚辞》中惯用的句式。上文已经讲到，《楚辞》中的“兮”“些”“只”等字必然有相对应的曲调与之相合，作为一种配乐演唱的文学形式，《房中歌》的这种改变只能说是源于“楚声”自身在曲调上的演进，即晚期的“楚声”已经发展出适合三言、四言、五言乃至七言的曲调。从这个角度再来审视《房中歌》与《楚辞》的关系就可以发现，在《楚辞》的曲调中，本就含有适合发展为三言、四言、五言乃至七言的节奏和旋律，而不仅仅是从《楚辞》的文本中删去或改动语助词。对于《乐府》《楚辞》这些入乐的诗作来说，从音乐的角度寻求文体的变化，比起单独地从文本上找寻答案应该更符合艺术的规律，也避免了许多勉强的解释。与《房中歌》类似的例子还有很多，比如刘邦的《大风歌》[6]还是七言“大风起兮云飞扬”，而他为戚夫人所作的《鸿鹄》即为四言：“鸿鹄高飞，一举千里。羽翼已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何？虽有弓矢，尚安所施。”项羽还在唱“虞兮虞兮奈若何”，而他的虞姬回答他的《和项王歌》就是五言：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。”现存的《乐府古辞·楚调曲》中仅有的两首曲辞《白头吟》和《怨诗行》[7]也均为五言，这些都说明了包括“楚声”在内的汉代歌谣在不断地演化，这也是艺术发展的必然规律。

3 七言诗是汉代歌谣演进的结果

萧涤非在谈论《安世房中歌》时说：“《房中歌》对于后来诗歌之影响，不在其内容与描写，而在其句法与体式。计十七章中，以句法析之，不外三种：曰四言句，曰三言句，曰七言句。四言者十三章，三言者三章，七言无全篇，与三言杂者一章。四言虽多，然为沿用《诗三百篇》之旧体，故其价值仍在于能变化楚辞而创为三言体与七言句之少数作品焉。”[1]36说它能“变化楚辞”，恐怕是因为《汉书·礼乐志》上分明写着“高祖乐楚声，故《房中乐》，楚声也”[8]483这句话。既然是“楚声”，当然就可以“变化楚辞”了。但是，他又说“四言虽多，然为沿用《诗三百篇》之旧体”，这与他说的“变化楚辞”就有了矛盾。《诗经》和《楚辞》都是入乐的，既然已经是“楚声”，又怎么能“沿用《诗三百篇》之旧体”？事实上，《房中歌》中的四言体，并非“沿用《诗三百篇》之旧体”，而应是来自于楚歌自身的发展。

汉代歌谣也不仅仅只有“楚声”。《汉书·艺文志》载：“自孝武立乐府而采歌谣，于是有代赵之讴，秦楚之风。”[8]777《汉书·礼乐志》也说：“至武帝定郊祀之礼，……乃立乐府，采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。”[8]484所以,乐府歌谣正是汉代各地歌谣的汇总。萧涤非所谓的“变化楚辞”，其实变化发展的应是包括楚歌在内的全部汉代歌谣，而不仅仅是楚歌一家的演变。七言诗也同样是包括楚歌在内的汉代歌谣演进的结果，这个演进的过程包括了曲调的发展和与之相随的文本的发展。

[1]萧涤非.汉魏六朝乐府文学史[M].北京：人民文学出版社，1984:36

[2]蔡彦峰.论楚歌的体制特点及对汉乐府的影响[J].云梦学刊，2006(3)：12-14

[3]朱熹.楚辞集注[M].蒋立甫，点校.上海古籍出版社，2001:5

[4]朱熹.诗集传[M].北京：中华书局，1958:1

[5]常振国,绛云.先秦汉魏晋南北朝诗作者篇目索引[M].北京：中华书局，1988:145

[6]汉诗选译[M].张永鑫，刘桂秋，译注.成都：巴蜀书社，1990:134

[7]萧涤非.汉魏六朝乐府文学史[M].北京：人民文学出版社，1984:62

[8]班固.汉书[M].长沙：岳麓书社，1993

(责任编辑：李力)

10.3969/j.issn.1673-2006.2014.11.015

2014-07-12

陈晓(1972-)，安徽宿松人，硕士，讲师，主要研究方向：中国音乐史学。

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1673-2006(2014)11-0050-02