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日本文学理念(23)对民族文化心理的冷静思索:「戦後派」

2011-04-02四川外国语学院姚继中林茜茜

东北亚外语研究 2011年11期
关键词:由纪夫三岛作家

四川外国语学院 姚继中 林茜茜

第二次世界大战结束后,日本国内出现了一批描写秩序混乱、社会颓废的「無頼派(ぶらいは)」作家。与此同时,另有一批作家在杂志『近代文学(きんだいぶんがく)』的影响下,展开了独自的文学活动。这批作家在军国主义统治下,或被征兵派往战场,或遭受法西斯警察的摧残与迫害。由于他们广泛接触现实社会,对军国主义的罪行有深刻的认识,于是,战后他们试图摒弃从大正时期起就流行于日本文坛的「私小説(わたくししょうせつ)」手法,主张描述战争的悲惨和人们的精神创伤,以此来反映日本军国主义的衰败与普通士兵的厌战情绪,探索世界和人类存在的意义,历史上称之为「第一次戦後派(だいいちじせんごは)」,其主要代表作家有「野間宏(のまひろし)」「椎名麟三(しいなりんぞう)」「梅崎春生(うめざきはるお)」「中村真一郎(なかむらしんいちろう)」。

野间宏,1915年出生于神户,1938年毕业于京都大学法语系,大学期间曾积极参加学生运动和工人运动,毕业后在贫民救济机关工作。1941年应征入伍,被派往中国华北、菲律宾,但第二年因病遣送回国。1943年由于违反《治安维持法》被逮捕入狱,被判处四年徒刑,这段痛苦的经历,为他日后创作反战小说打下了基础。战后他创作的第一篇作品『暗い絵(くらいえ)』,采用意识流手法,以主人公回忆的形式,描写了七七事变前后京都大学几个学生参加进步活动被捕、最后惨死狱中的故事。整部作品表现了对军国主义的愤怒,一发表就受到社会的广泛关注,甚至可以说,『暗い絵』是日本战后文学起步的标志。

1952年,野间宏以自己从军的经历,创作了长篇小说『真空地帯(しんくうちたい)』,这部作品描写了一个士兵遭人陷害被投入陆军监狱,刑满释放后打算复仇,但经过多方调查发现自己只是政治斗争的牺牲品,还没来得及复仇就被派往海外战场的悲惨遭遇。所谓“真空地带”,是指没有一点人的气息的、军营密不透风的封闭禁区。野间宏在这部作品中描写了战争与战后、战争与个人等各种错综复杂的矛盾关系,细致刻划了日本军队内部惨无人性的生活,并对其内在结构和士兵的精神状态进行深入的分析,强烈否定、批判了法西斯战争。因而,野间宏的战争文学在日本文坛有着非常重要的地位和广泛的影响。

椎名麟三是日本战后派存在主义作家之一,出生于兵库县。他十七、八岁时参加工人运动并加入了日本共产党,但1931年被捕入狱,1933年出狱后来到东京。1947年,他在杂志上发表了日本战后派存在主义代表作『深夜の酒宴(しんやのしゅえん)』,确立了他在文坛的地位。之后他还写了中篇小说『赤い孤独者(あかいこどくしゃ)』,塑造了加入共产党却未能成为无产阶级先锋战士的形象。此外,他还创作了『永遠なる序章(えいえんなるじょしょう)』『自由の彼方で(じゆうのかなたで)』等作品。

梅崎春生则出生于福冈县,1936年就读于东京大学国语系,1942年曾应征入伍,后因患病遣返回故乡疗养。战后,他运用传统的写实手法以及现代的心理描写手法创作了短篇小说『桜島(さくらじま)』,描写了知识分子对战争的抵触,在死亡的威胁下,他们所感受的苦闷和绝望,以及战败前夕士兵们低落的士气。他的作品记录了战后社会生活的一个侧面,几乎每篇都是浓淡相同、色彩鲜明的风俗画。

第一批战后派的最后一位代表作家是中村真一郎,他出生于东京,毕业于东京帝国大学法国文学系,曾任东京大学文学系讲师等职位。他的作品采用意识流手法,把现实与梦境、现在与过去交织在一起,主人公大多是在死亡的阴影中挣扎的艺术家。代表作主要有『死の影の下に(しのかげのしたに)』『魂の夜の中を(たましいのよるのなかを)』等。

除第一批战后派作家外,日本「戦後派(せんごは)」还包括「第二次戦後派(だいにじせんごは)」作家,主要指从第二次世界大战结束到朝鲜战争爆发前夕,在文坛崭露头角的「大岡昇平(おおおかしょうへい)」「安部公房(あべこうぼう)」「三島由紀夫(みしまゆきお)」等作家,他们在选择题材和表现手法上,同第一批战后派作家有一脉相承之处。

大冈升平出生于东京一商人家庭,1932年毕业于京都大学法语专业,早期主要从事文学评论以及致力于研究和翻译法国作家的作品。1944年应征入伍,派往菲律宾服兵役,1945年日本战败时他被美军俘虏。回国后,他根据自己被俘的这段体验,创作了短篇小说『俘虜記(ふりょき)』,并荣获了第一届「横光利一賞(よこみつりいちしょう)」。1951年,他完成中篇小说『野火(のび)』,作品运用心理分析手法,描写了二战后期士兵的厌战情绪,以及战争对人性的摧残,深层次探讨了在生死存亡关头人的命运及存在价值等问题,受到全世界读者的一致好评。

与大冈升平截然不同,安部公房由于长期接受了存在主义和超现实主义等西方现代派影响,所以他擅长运用象征性手法来描写特殊的场面、奇怪的情节,试图通过这些描写,来揭露社会的不合理性,并探求解决问题的出路。他出生于东京,第二年便举家来到中国沈阳,在沈阳度过了中小学时代。中学毕业后,他独自回国就读于东京的一所高中,并于1943年考入东京大学医科专业。因为东京当时战争氛围浓厚,面对时代的不安,安部公房埋头研读尼采、海德格尔的存在主义哲学,并涉猎了陀思妥耶夫斯基的许多文学作品。1948年大学毕业后,他开始从事文学创作活动,以超现实的手法创作了『赤い繭(あかいまゆ)』『壁—S·カルマ氏の犯罪(かべ—えすかるましのはんざい)』『砂の女(すなのおんな)』『箱男(はこおとこ)』等作品。

安部公房总是在作品中努力打破共同体的束缚,在都市的孤独中寻找和创造存在的新路。比如『砂の女』,他描写了一个昆虫学者在现实不断侵蚀自己的生活的威胁下,做出自己的选择,进入一个砂洞,在不断与周围侵蚀而来的砂做搏斗的过程中,绝望地发现了现实世界的一个新的侧面。安部公房的大部分作品,都描写了人与现代社会疏远后,陷入孤独和绝望的生活,他常常设定奇异的幻想,构建非现实的世界来追求人的内在。比如在《赤茧》、《墙—卡尔玛氏的犯罪》、《砂女》、《箱男》中,他分别设定了“茧内”、“墙内”、“砂洞内”、“箱内”等不可逾越的界限,这些都暗喻着战后社会人与人、人与社会互不沟通,处在一种绝对孤独的抽象世界里。他总是试图在现实中发现超现实,同时又努力捕捉着超现实的现实。

三岛由纪夫,1925年出生于东京,本名「平岡公威(ひらおかきみたけ)」,他祖母具有日本贵族血统,曾在日本皇室学习过礼仪,是个充满威严却很固执的传统女性。三岛由纪夫从小就一直与这样的祖母共同生活在一起,但由于受到过分的保护与管教,造成了他纤弱的体质与孤独、柔弱的人格特征。在祖母与母亲的熏陶下,他广泛接触到许多文学、剧作方面的作品,而且自小就读于皇族学校「学習院(がくしゅういん)」,为他今后的文学活动打下了坚实的基础。因为他童年极少与男性接触,这使得他在孩童时代对强壮的男性感到莫名的亢奋和憧憬,由此可见,他孩童时期就存在性倒错的情结。1939年,三岛由纪夫遇到了促使他进入文学界的伯乐,其国语老师「清水文雄(しみずふみお)」,之后便开始陆续发表俳句、诗歌、小说等作品。1944年他以第一名的成绩从学习院高等科毕业,受到天皇颁奖,并被赠予银手表,不久获得推荐进入东京帝国大学法学部就读。1945年他被征召入伍,但在出发参战前突然患病,被马上遣送回乡。同年,日本宣布战败投降,其好友自杀,而妹妹因伤寒病逝,这使得三岛由纪夫陷入了人生的低潮。

1949年,三岛由纪夫以专业作家的身份发表了第一部小说『仮面の告白(かめんのこくはく)』,作品讲述了主人公生平的三次性倒错。第二年出版的『愛の渇き(あいのかわき)』是《假面告白》的延伸。1951年底,三岛由纪夫发表了长篇小说『禁色(きんじき)』的第一部,塑造了一位经历多次失败婚姻,且同时被几个情人背叛的老作家,当他发现外表英俊的青年「悠一(ゆういち)」是个同性恋者时,决定利用悠一的美貌,对背叛过他的女性进行报复。而在《禁色》第二部中,三岛由纪夫则描写了青年悠一决定按照自己的意志行动,通过自己的力量去摸索、构筑“现实的存在”之路。在这部作品中,三岛由纪夫努力在观念上树立了男性美的理念,试图推翻男人必须爱女人的传统观念。由于出访欧洲时受到希腊“肉体美”的精神的影响,1955年,在他30岁时,三岛开始上健身房练习健身,希望将自幼以来就孱弱的身体锻炼得强壮,这样就可以不必再为自身肉体的自卑而感到困扰。这种心理与他的代表作『金閣寺(きんかくじ)』主人公的心理相互呼应,塑造了一个自惭于外表上的猥琐,但又崇尚阳刚之美的少年形象。这部作品出版后在文坛上引起了强烈反响,在日本现代文学史上有着重要地位。

三岛由纪夫前期作品深受托马斯曼、王尔德的影响,唯美主义色彩较浓厚,但是进入60年代以后,他的作品风格产生了巨大转变,他逐渐形成自己的文化概念的新的天皇观,表现出一种可怕的艺术倾斜,主要作品有『憂国(ゆうこく)』『十日の菊(とおかのきく)』等。1965年到1970年期间,三岛由纪夫又创作了超长篇巨著『豊饒の海(ほうじょうのうみ)』,由『春の雪(はるのゆき)』『奔馬(ほんば)』『暁の寺(あかつきのてら)』『天人の五衰(てんにんのごすい)』四部曲组成,在这四部作品中,他将唯美、浪漫和古典主义发挥到了极致。可就在1970年11月,三岛由纪夫煽动军队、组织武装政变失败,最后选择了剖腹自杀。虽然在政治思想上,大家对他的褒贬不一,但他在艺术上取得的巨大成就是不容抹煞的。

总之,战后派文学的兴起,给刚打破沉闷凝重的战后初期日本文坛吹进了一缕清风,在战后文学发展的重要时刻,融入了他们对民族文化心理的冷静思索,这对推动遭受劫难之后的文学事业的复苏和振兴,起到了不容低估的作用。

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