丝绸之路上琵琶的流传与发展探究

任佳　王书雅

摘 要：琵琶起源于波斯，在北魏时期通过丝绸之路传到中原，唐代开始在我国盛行并传到日本。另外，朝鲜琵琶和越南琵琶也是从中国传播过去的。在琵琶的传播过程中，各国结合本土特色，将琵琶进行一系列改良与改革。从琵琶的形制变化和演奏发展的角度，探究琵琶在不同地域、不同时期的变化与发展。

关键词：琵琶；丝绸之路；中外音乐交流；民族民间音乐

琵琶是我国民间传统乐器之一，属于弹拨乐器的一种。据史料记载，琵琶并非中国产物，是经丝绸之路从西域传入我国中原地区的，并在隋唐时期传播到日本和朝鲜。经过漫长的流传过程，随着地域文化的发展，琵琶的形制和演奏方式也发生了巨大变化。今天常见的琵琶与几百年前、几千年前的琵琶有一些不同，甚至与最初的琵琶有很大差异。

据史料记载，最早的琵琶可分为“胡琵琶”和“秦琵琶”两大类。如今最常见的琵琶是由“胡琵琶”演变而成的。最早在南北朝时期从西域传入我国的曲项琵琶，吸收我国传统弹拨乐器的特点后，成为我国的特色乐器。另一种被称为“秦琵琶”的乐器，是由中国的阮咸（月琴）演变而成的。本文主要探究“胡琵琶”的演变过程。

一、琵琶的变革

（一）形制的变化与发展

随着时代的发展，为了适应社会环境，更为了符合听众的审美，琵琶一直在不断进行变革，琵琶的形制也随之产生变化，与早期琵琶，也就是刚传入时的琵琶形成了鲜明对比。

1.琴弦的演变

从琴弦数量来看，早期琵琶有四根弦，在北魏时期经丝绸之路传入我国中原地区，并且在唐代开始盛行，后一直是四弦。其传到日本后，形成了一种用于日本雅乐的琵琶，琴弦数也是四根。如今，最常见的琵琶依然是四根弦，被称为四弦琵琶。除四弦琵琶外，还有五根弦的琵琶，被称为五弦琵琶。

大量的文献和考古资料已充分证实五弦琵琶于3世纪下半叶通过天山北麓的龟兹等地传入我国。五弦琵琶主要是从印度传入我国的，但是宋朝以后五弦琵琶在中国并未得到应有的发展，逐渐销声匿迹了。唐朝五弦琵琶随着遣唐使东渡日本，在日本得到了很好的发展，但同中国一样，真正得到发展的还是四弦琵琶，五弦琵琶只在隋唐时期的宫廷以及民间亮出一抹艳丽的光彩，很快便消逝了。

从材质来看，曾经琵琶琴弦的材质不是丝弦而是皮质的琴弦，因为当时琵琶的演奏方式为大拨子扫弦，皮质的琴弦更为牢固，不容易断裂。唐代以后，随着中国传统音乐的重心从宫廷移至民间，指弹琵琶的演奏方式渐渐出现，琴弦的材质逐渐改为丝线。后为扩大音量，琵琶琴弦的材质又改为钢弦，钢弦比丝弦更坚硬，禁得住大力的拨弹，扫弦等演奏技巧可以得到更加充分的表现。琴弦材质的变化，是琵琶史上的重大变革，体现了琵琶的重大发展。

2.琴颈的变化

从波斯传入中原的琵琶琴颈为曲项，在唐朝时期，曲项琵琶已经相当普及了，得到了上至贵族下至平民的好感。在隋炀帝时期的“九部乐”中，曲项琵琶被用作主奏或伴奏乐器，而在唐代的“十部乐”中，有七部都有使用曲项琵琶。可见，琵琶艺术随着隋唐音乐的创新发展，也绽放出光彩。到明清时期，大多数的琵琶已将琴颈改为直颈。今天，人们还能看到的曲项琵琶已经不多了，主要代表有日本的雅乐琵琶，和陕北琵琶说书里的琵琶。

3.琴箱的变化

琵琶或类似于琵琶的乐器，其共鸣箱有梨形也有圆形，早期也是如此。那么，早期的“胡琵琶”是什么样子的呢？早期西域地区更多的是游牧民族，其是生活在马背上的民族。从外形上分析，梨形琴箱比圆形琴箱更适合在马背上演奏，而且梨形的琴箱所发出的声音更为亮丽，更具有穿透力，在野外远距离都可以听到。故而可以推断出，从西域流传而来的琵琶，其共鸣箱为梨形。中原汉文化地区对事物“形”的概念从来都是天圆地方，对称均匀，从波斯流传至中原，这种非圆非方的形状虽然经历了变化、融合，尺寸也历经无数次的伸缩，但梨形的样子始终没有被汉文化同化，顽强地流传下来。至宋代以后，琵琶逐渐成为梨形音箱琵琶的专属称谓，时至今日，人们一般提到的琵琶也特指梨形的琵琶。

上文提到，除了一般理论意义上所讲的琵琶外，还有一种以“秦琵琶”为代表的汉式琵琶，也就是今天所说的阮咸（月琴）。它的琴箱不是梨形的，而是圆形的，其声音较为浑厚、内敛，声音不通透，传不到远处，但近距离听非常有韵味，适合室内欣赏，特别适合在宫廷中演奏。

4.其他变化

从品来看，早期的琵琶有四品，流传到中原后，不断加品，到明清时期已经加到了十二品。品的增加拓展了琵琶的音域，使琵琶变为十二平均律的乐器，适应乐队作品的各种转调。目前通用的琵琶是六相二十四品，音域为三至四个八度。从琴柱来看，琵琶从波斯传入中国，再到日本一直都是四根琴柱，没有做改变。

（二）演奏的变化与发展

1.抱琴方式

人们所知的琵琶的抱琴方式无非横抱和竖抱两种，时至今日，中国大多数的琵琶都采用竖抱的方式。笔者在分析了一些文献之后，发现琵琶的抱琴方式并不仅仅有简单的横抱和竖抱两种方式，还有上斜抱、下斜抱等方式。

北魏至唐代，演奏者在演奏琵琶时习惯将琵琶的“身体”横着放在怀中，但琴与地面不是平行的，而是琴头向左下方倾斜，呈现出一种下斜抱的演奏方式。这一时期的曲项琵琶绝大多数是琴头向左下方的斜抱，但由于演奏时的姿势不同，也有琴头向左平放的横抱，还有琴头向左上方的斜抱。这一时期，曲项琵琶是西域马上乐器，传入中原也仍然保留着西域乐器的传统，因而保留了西域乐器的抱持法。在马上演奏时，琴头向左下方斜抱，左手可以伸直、放松，弹奏、演唱起来自如、随心。刚传进宫廷时，人们还未来得及对西域马上演奏的方式进行变更，即使是席地而坐，也采用琴头朝向左下方的抱琴方式。

五代、宋代的琵琶有两种抱持法，一种是琴头平向左方，横抱在怀中，另一种是琴头向左上方的斜抱。元代时曲项琵琶采用左上方斜抱的演奏方式，明清亦是如此。直至清晚期才出现竖抱的演奏方式，也就是人们今天所说的普遍意义上的琵琶演奏方式，但至于这种演奏方式是由什么人发明的，其发明动机是什么，还有待学界进一步的考察。

琵琶的抱琴方式是由左下方斜抱到横抱再到左上方斜抱，横抱是一个过渡。关于琵琶抱持法，引起其变化的因素有以下两个方面。第一，不同于西域的交通工具马，中原地区的交通工具主要是车、船等，从而渐渐不需要采用马上乐器的抱琴方式了。第二，随着演奏技法的发展，左下方抱琴方式不能很好地适应演奏技巧的提高；而至于左上方抱琴方式，在演奏时，左手不需要扶持琵琶，更不需要承担琵琶的重量，双手可以自如运行，各种演奏技巧也可以更好地发挥出来。据史料记载，有学者对琵琶的背板、有效弦长等数据做了统计和比较，发现今天的琵琶与唐朝时期的曲项琵琶相比较，唐朝时期的琵琶更大、更厚，琴弦更长，采用左下斜抱的演奏方式，演奏技法得不到发展与创新，故而逐渐改变抱琴方式，使演奏技法得到更好的发挥。

2.演奏方式

这部分所谈到的演奏方式是拨弹和指弹两种，对演奏琵琶时常运用的拨弦工具进行分析。早期波斯一带采用拨子拨弦的演奏方式，传至我国唐代仍然采用拨子拨弦的方式进行演奏。这一时期也有用手弹的演奏方式，但是比较少见。明清时期，琵琶在弹奏时逐渐改为竖抱，用手弹。

关于手弹，有一种说法是裴神符初以手弹，唐太宗看后大为喜悦。但裴神符是否为最早用手弹琵琶的人？笔者结合大量历史文献资料进行了论证。由于琵琶在历代指代的乐器均有变化，用手弹拨自汉代就已有记载，后被用于琵琶中，故“弃拨用手”并非裴神符首创。而手弹也有一个发展的过程，早期是演奏者用自己的真指甲进行演奏，而随着琴弦材质的改变，义甲出现，渐渐取代了真指甲。

20世纪，我国仿照西方管弦乐队的体制成立了民族管弦乐队。琵琶为了适应乐队音响的需要，进行了一系列的乐器改革。第一，增加品相，拓宽琵琶的音域。传统琵琶的演奏技巧也随之发生了改变，左手出现了快速的音阶性质的按弦方式。第二，为了扩大音量，将琴弦材质由丝弦改为钢弦，使其更坚硬，禁得住大力的扫弦等技巧，使情感得到更充分的表达。由于钢弦过于坚硬，用真指甲拨弦很容易受伤，而且弹琴的力度会大大减小，声音不会增大反而会减小，因此使用义甲进行弹奏。通过使用义甲，演奏者可以大力扫弦，充分放大音量。第三，随着演奏技巧的不断发展与创新，很多作品都会出现一段非常快速的片段，如果用拨子拨弦，拨单根弦是非常困难的；在扫弦时，往上拨比往下拨要困难得多，其音量和力度不好控制。面对这一系列的问题，使用义甲演奏便是最好的解决方式了。

二、其他地区琵琶的介绍

（一）日本琵琶

琵琶由中国传入日本之后，在日本也得到了发展，形成了各式各样的琵琶种类。其一，五弦琵琶。其在中唐时期，也就是日本奈良时期传入日本，五弦琵琶一直流传到平安时期，现在几乎看不到了。其二，雅乐琵琶。7世纪从中国传入，流传于日本奈良时代，是日本体型最大的四弦、四品、四柱的曲项琵琶。演奏时采用横抱的方式，席地横抱，与地面平行，拨子击弦，由上而下拨弦，用左手按弦。其三，盲僧琵琶。这种琵琶体型较小，形制上有四弦四柱和五弦五柱两种。其萌芽于飞鸟时代的九州一带，由盲人弹奏，所用拨弦的拨子较为宽大。经过一千多年的演变，逐渐融入乐琵琶的元素，盲僧琵琶演奏的乐曲逐渐从佛教音乐转变为游艺音乐，并向多元化音乐发展，推动了琵琶事业的发展。其四，萨摩琵琶。这种琵琶体型小，全长只有一米，柱高且大，有四弦四柱和五弦五柱两种，是流传于日本室町时期的一种琵琶，是由盲僧琵琶派生出来的，在江户时代定型，比盲僧琵琶大。其演奏方式与大多数日本琵琶不同，采用竖抱演奏，演奏者坐下，把琵琶竖起来扶着，左手指压着琴柱，右手拿着“大拨”横向拨动来弹奏乐曲。这种琵琶派生出两种琵琶歌，即武士自弹自唱的“士风琵琶”和娱乐性的“町风琵琶”。其五，锦琵琶。其是出现在明治时代的五弦琵琶，有五柱，由萨摩琵琶改造而成。昭和初期，萨摩琵琶锦心流的女演奏家修改了萨摩琵琶的形状，创作了锦琵琶及其演奏新曲。锦琵琶可以边弹边唱，并以女性演奏者居多。

（二）其他地区

其一，朝鲜琵琶。其是从中国唐代传入朝鲜半岛的，到达朝鲜后又分为两种，一种是“乡琵琶”，另一种是在唐式琵琶传到朝鲜半岛后，在新罗时期经过演化，与当地文化相结合，形成的具有朝鲜特色的琵琶，被称为“唐琵琶”。另外，朝鲜还有一种圆形琵琶，于4世纪中叶以前传入，且相对流行，其形式为长直颈、有品、四弦，演奏方式为左手按弦、右手弹奏。

其二，越南琵琶。这是一种木质的、梨形四弦琵琶，多用于皇室雅乐中，在演奏时接近垂直，用手指拨弦。值得注意的是，越南琵琶使用左手拨弦，据说是为了改变音色，但有待进一步的考证。

三、结语

通过对琵琶形制和演奏方式的分析，不难发现，琵琶在传播途中，随着地域的变迁和时代的变更，一直在不断地发生变化，当今普遍意义上的琵琶的形制和演奏方式，与千年前的琵琶相差甚远，并有各种各样的分支。一件乐器的发展变化肯定是由多方面因素影响的，其中最大的影响因素，莫过于音乐活动的主体——人，所以将音乐相关的历史与人的生活联系在一起，才可以使研究的结果更加直观、鲜活。

本文所探究的琵琶只是一般理论上的琵琶，除此之外，还有许多如三弦、长颈等一些具有地方特色的琵琶。有说法认为，古代波斯四弦、四品、四柱的曲项琵琶在流传到中原一带的时候，也流传到了阿拉伯，被称为乌德琴，是欧洲琉特琴的前身。从这些角度来考虑，相关研究也是非常值得的。

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