新规则视角下杭州亚运会平衡木成套动作编排特征研究

2024-03-04杨丽

当代体育科技 2024年2期

杨丽

川北幼儿师范高等专科学校四川广元 628017

平衡木是竞技体操女子项目中最能体现女性特点的项目之一，同时也是我国竞技体操女队的优势项目。平衡木成套动作综合了技巧动作、舞蹈动作、连接价值以及舞蹈创编等于一体，动作丰富、形式多样、节奏变幻、风格迥异，对运动员动作的准确性、稳定性、身体平衡能力、器械控制能力、创新思维及心理素质都有较高的要求，彰显了运动员的超强能力。在2022年东京奥运会平衡木决赛中，中国的管晨辰和唐茜靖分别获得了冠亚军；在杭州亚运会中，中国的唐茜靖以全场最高难度价值获得亚军，章瑾获得第四名。在巴黎奥运会周期，竞技体操评分规则又做了一定修改和调整，本文通过对新规则的剖析，突出新规则变化的方向和趋势，总结新周期女子平衡木成套动作编排趋势及国际体联要求的发展方向，结合我国女子体操运动员特点进行分析，为我国女子体操队备战巴黎奥运会提供可参考意见。

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

以《2017 年女子竞技体操评分规则》和《2022 年女子竞技体操评分规则》及新规则下杭州亚运会女子竞技体操平衡木决赛8套成套动作及编排为研究对象。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料法

通过中国知网、维普期刊、万方收录等文献检索平台，查阅女子竞技体操、新规则、杭州亚运会、平衡木、成套动作编排等相关文献，为本研究撰写和分析提供理论支撑。在中国体育报、中国体操运动管理中心等官方网站搜寻女子体操队最新动态，为本研究提供理论参考。

1.2.2 录像观察法

通过观看杭州亚运会女子竞技体操平衡木单项决赛比赛动作，对8 套成套动作的所有难度价值及动作构成进行统计、分类、统计与归纳，为本研究提供第一手资料。

1.2.3 数理统计法

通过观察比赛视频得到的数据，用Excel软件对难度动作、连接价值、成套编排价值进行梳理统计、对比分析，为本研究提供数据依据。

1.2.4 专家访谈法

通过分析杭州亚运会决赛动作，梳理女子平衡木成套动作编排的问题和疑问，咨询国内省体操队教练员、国家级以上裁判员，为本研究提供前沿观点和信息。

2 研究结果与分析

2.1 新规则变化情况

为更好地服务新周期女子竞技体操平衡木比赛，国际体操联合会在东京奥运会之后颁布了《2022 年女子竞技体操评分规则》（以下简称“新规则”），在旧规则的基础上，对平衡木动作的编排和动作都有一定的调整。如：编排要求价值从之前的2.5分调整到2.0分，要求至少含有2 个不同的舞蹈动作的连接，其中一个是劈腿180°或屈体分腿的单脚跳或双脚跳动作；包含第3组动作中的转体或滚翻/全旋；一个至少由2 个腾空动作组成的技巧连接，其中一个是空翻动作；具有前、侧、后3 个方向的技巧动作。成套动作难度动作包括3 个舞蹈动作、3 个技巧动作和2 个任意动作，还特别强调采用D组以上的下法额外加0.2分，没有下法则将被扣掉0.5分［1］。

2.2 杭州亚运会女子平衡木成套动作总体情况

亚洲运动会简称亚运会，是亚洲规模最大的综合性运动会，每四年举办一届。第十九届亚运会在中国杭州举办，竞技体操比赛在黄龙体育中心体育馆举行，日本选手冈村真稳定发挥，以13.966 的高分获得女子平衡木金牌，中国选手唐茜靖以0.233 的分差屈居第二，中国台北运动员丁华恬以0.666 的分差获得季军。从表1 进行综合分析，前8 名成绩呈正态分布，D 分平均为5.4 分，E 分平均为7.629 分，最后得分平均分为13.004分，无论是D分，还是E分，都与最后名次几乎呈平行态势，仅唐茜靖以D分6.1的超高难度在成套展示中出现较大失误，在艺术完成上扣分较多，未能保住最高E 分。章瑾也因为难度价值优势不足，无缘领奖台。

表1 杭州亚运会前8名运动员成绩一览表

2.3 杭州亚运会女子平衡木成套动作编排分析

2.3.1 上法动作选择及编排

新规则认为，没有难度价值的上法是A组难度，而跳起单腿摆越成骑坐、蹲立，以及简单的并腿跳上成坐姿或跪姿、成单脚或双脚落木的动作则不被认定为难度价值动作。上法只允许做一个技巧动作，且上法动作可以在成套动作中继续完成，但视为相同动作，只计入一次难度价值。通过统计发现，亚运会女子平衡木上法动作均选用了C组及以上难度动作，5人次选用了舞蹈动作交换腿劈叉跳上，日本运动员冈村真和中国运动员唐茜靖选用了超高难度E组技巧动作——木端踺子接拉拉提上，仅中国运动员章瑾选用了C 组技巧动作——后手翻越木成抱木倒立（后称“网红上”），丰富了上法的看点和创新性。大多数运动员在选择上法时选用舞蹈跳步动作，但是从完成情况来看，上木稳定性还明显不足，晃动较多，增加了扣分点，而技巧动作更为复杂，选择上法相对较少。丁华恬在完成上法后还接了一个向前劈叉跳转180°，争得了0.1 的连接加分，不仅动作编排独特，还增加了难度竞争实力。

2.3.2 下法动作选择及编排

新规则在女子平衡木下法上也做出了新的规定及要求，下法必须是带空翻的技巧动作，如果下法空翻未开始，没有进入翻转阶段，跳下或者摔下则没有难度价值，同时由D 组裁判扣除无下法编排价值的0.5 分，如果已进入空翻阶段然后摔倒，则没有难度价值，以上两种情况成套动作只计入7个动作。新规则还规定成套动作中下法空翻动作在D 组以上则额外增加0.2 的加分，若动作失败不予以加分，其中BBC以上技巧三连接则有0.1 的连接串加分。通过统计发现（见表2），在充分利用规则的情况下，中国运动员章瑾的下法选用了后手翻接后手翻接直体后空翻转体720°下的长串BBE的连接动作，获得了额外0.3 的加分，难度价值为0.8分，中国运动员唐茜靖和朝鲜运动员金善香的下法选用了踺子接屈体后空翻两周下的BE连接，难度价值为0.7分；日本运动员冈村真和桝井美咲选用的是踺子接直体后空翻转体900°下的BD连接，难度价值为0.6分；朝鲜运动员金水晶选用的是踺子接团身后空翻两周下的BD连接，难度价值为0.6分，而中国台北运动员丁华恬选择的是向前直体空翻转体360°下的C 组动作，未能达到加分要求，难度价值仅有0.3分。综合前8名运动员上法来看，选用动作大都在BD 连接，能满足编排加分要求，难度价值均在0.6 分以上，章瑾在技巧串加分上充分利用规则，达到增加难度价值，继续保持优势才能在新奥运周期取得好成绩。在下法技巧串中，大多数运动员采用踺子接向后空翻动作和后手翻接向后动作，这已成为主流趋势。

表2 杭州亚运会下法动作一览表

2.3.3 木上单个技巧动作选择及编排

体操技巧动作是平衡木上的基础，也是运动员获得优异成绩的基础，更是运动员能力的体现，成套编排高低起伏、错落有致，彰显体操的独特魅力和惊险［2］。新规则要求平衡木成套动作中至少计入3 个技巧动作，包括上法和下法技巧空翻动作，这要求木上动作的技巧也要有一定的多样性，包含2 个腾空动作组成的空翻技巧连接，同时具有不同方向的技巧动作。通过统计发现，在木上技巧动作的选择上，超过半数运动员选用了D组难度挺身侧空翻、挺身前空翻、团身侧空翻和C组难度的拉拉提动作，8名选手均选用了挺身侧空翻，5 人次选用了挺身前空翻，4 人次选用了团身侧空翻，5人次选用了拉拉提，5名运动员选用B组技巧后手翻和踺子，后手翻使用频率高达9次，主要是为了获取连接加分和连接空翻技巧的动力辅助，踺子使用5次，主要是连接下法。此次亚运会木上技巧动作难度价值最高的是中国运动员唐茜靖和章瑾，两位都选择了E组技巧直体后空翻。

2.3.4 木上单个舞蹈动作选择及编排

一套优美高水平的平衡木动作的魅力主要体现在体操动作与舞蹈动作的交替进行，动作的韵律与节奏的变化都会给观赏者带来美的享受，一套有特点的编排也会彰显运动员的个人艺术表现力和个人特点。新规则规定平衡木成套动作中至少计入3 个舞蹈动作，包括跳步类和转体类，其中一组包含劈腿180°或屈体分腿单（双）脚跳的不同跳步的舞蹈动作连接，还需包含第三组动作中的转体、滚翻及全旋动作。

通过统计发现，结合新规则编排要求，对于转体类动作，运动员大多会选择较为保守的单腿立转360°动作，仅基本满足编排要求，而日本选手桝井美咲选用了转体类难度价值最高的E组动作蹲转1080°，冈村真则选用蹲转720°，足以体现日本运动员在该类动作的实力。但规则明确指出蹲转动作在一个成套内只能出现一次，即对转体类动作编排的多样性也提出了更高的要求。跳步类舞蹈难度动作是舞蹈动作中获得难度价值的重要组成，运动员在选用时倾向于C 组难度，D 组以上舞蹈难度动作相对较少，还有较大的空间可以提升。动作编排主要选择C组难度动作向前交换腿劈叉跳，4人次选用了D组难度动作原地劈叉结环跳，3人次选用了D组难度动作向前交换腿结环跳，1人选用了D组难度动作狼跳360°，增加了跳步动作的多样性，同时D组以上的动作也足以体现运动员的实力。

由于新规则规定，3 个动作的连接可以获得0.1 分的长串加分，这无疑是在鼓励舞蹈动作的连接、舞蹈动作与技巧动作的连接，这也导致成套编排时舞蹈动作出现频率高于技巧动作［3］。B组跳步动作纵木劈叉跳、横木劈叉跳、狼跳的出现不仅满足基本编排要求，还使运动员获得了直接连接价值和连接串加分，故使用频率较高，纵木劈叉跳有6 人次使用，横木劈叉跳有4 人次使用，狼跳有2人次使用。

2.3.5 连接动作选择及编排

平衡木成套动作D分价值的构成除了包含技巧难度动作价值和舞蹈难度动作价值外，连接价值也是D分的重要组成部分。新规则也对连接加分规则做出了修订，取消了F组下法动作的连接加分，而在D组以上难度均额外加0.2分的规定，更加体现了国际体联对运动员的人性化关怀［4］。本研究未将下法额外加分列入连接价值计算，只针对木上动作的二连接、三连接进行统计，如任意顺序的B+B+C以上难度动作组成的舞蹈/混合串和技巧，包括上法和C 组以上的下法都可获得连接价值以外的连接串加分。通过分析发现（见表3），连接加分也是D 分价值的决定因素，取得平衡木前三名成绩的日本运动员冈村真、中国运动员唐茜靖、中国台北运动员丁华恬以及第四名的中国运动员章瑾都获得了较高的连接加分，足以体现中国运动员在连接上的较大优势。连接加分中D+B+B舞蹈跳步的连接使用达到7 人次，但由于朝鲜选手金水晶在完成此连接时有停顿，连接失败不予以加分，新加坡运动员舞蹈跳步连接仅满足二连接要求，未接第三个跳步，没有连接串加分。连接动作的编排也是体现运动员综合能力的重要方面。

新规则规定技巧连接是至少2 个为B 组的无腾空或腾空的技巧动作，相同的技巧动作在连接中可以被重复使用，并将获得连接价值，如木中C+C 的技巧连接、B+D顺序的向后技巧动作、B+E的技巧连接可获得0.1的连接价值，C/D+D或更难的连接、B+D顺序的向前技巧动作连接以及B+F 技巧连接可获得0.2 的连接价值。通过统计发现，杭州亚运会使用最多的直接连接技巧是挺身侧空翻接拉拉提，被日本运动员冈村真、桝井美咲和朝鲜运动员金水晶选用并获得了0.1 的连接价值，其次是中国运动员章瑾完成了后手翻接并腿后手翻接直体后空翻，获得了0.1的连接价值和连接串加分，一串动作获得了0.2 的加分，最后还编排了后手翻接后手翻接直体后空翻转体720°下的下法，不仅获得了下法的0.2特殊加分，还获得了0.1连接串加分，仅下法就获得了0.8 分的D 分价值。中国运动员唐茜靖在木中的踺子接直体后空翻的完成也获得了0.1 的技巧连接加分。在技巧连接编排上，中国选手体现出了绝对实力。

舞蹈和混合连接是女子平衡木加分的主要形式，新规则在此基础上也做了一定的调整，取消了D+A 的空翻接单腿平衡动作加分，C+C或更难的舞蹈、A+C的转体、B+D 的混合可获得0.1 的连接价值，D+D 或更难的动作连接可获得0.2 的连接价值。相同动作也可以在成套动作中做两次，以获得连接价值和连接串加分，但不视为编排要求。杭州亚运会中，运动员充分利用加分规则，在舞蹈和混合连接加分上获得了最多利益。通过统计发现，中国台北运动员丁华恬的向前交换腿劈叉跳接原地劈叉结环跳接拉拉提是此次杭州亚运会最难的一串动作，C+D+C的连接不仅获得了C+D和D+C 的0.2 的连接价值，还获了0.1 的连接串加分，3 个动作的成功连接获得了1.3分的D分价值；其次是中国运动员唐茜靖的向前交换腿劈叉跳接原地劈叉结环跳接后手翻，3个动作C+D+B 的连接合计获得了1.2的D分价值。挺身前空翻接两个跳步是获得连接加分的重要表现，日本运动员冈村真、桝井美咲和中国运动员唐茜靖、章瑾都编排了挺身前空翻接纵木劈叉跳接横木劈叉跳，朝鲜运动员金水香和金水晶选用了挺身前空翻接纵木劈叉跳接狼跳，中国台北运动员丁华恬选用了挺身前空翻接后手翻接横木劈叉跳，三串动作均是D+B+B的混合连接，D+B的技巧连接、舞蹈连接以及混合连接都可以获得0.1的连接价值，D+B+B的三连接都可获得0.1 的连接串加分，所以该串动作成功可获得1.0的D分价值。

3 结论与建议

3.1 结论

3.1.1 上法优选D组交换腿劈叉跳上和E组的踺子接拉拉提上

上法是成套动作的开始，上法的稳定决定了成套动作展示的状态和自信心。8 名决赛运动员在动作选择上也是舞蹈和技巧都有涉猎，但主要以D 组交换腿劈叉跳上和E 组的踺子接拉拉提成纵木站立为主打，就完成来看，E组的踺子接拉拉提上相对较稳定，交换腿劈叉跳上木稳定性较弱，易出现晃动，无形中增加了扣分点。中国运动员章瑾的“网红上”成为杭州亚运会女子平衡木上法动作的亮点。

3.1.2 下法踺子接D组以上的向后空翻成为主流

下法动作的完美结束标志着运动员成套动作的高质量完成，落地的稳定也是成套表现的关键。新规则也鼓励D 组以上下法的完成，杭州亚运会平衡木下法不仅呈多样化发展，且踺子接D 组以上的向后空翻成为主流。1 名运动员B+B+E 的长串连接获得了0.1 的连接串加分，2 名运动员未争取到下法特殊加分，3 名运动员在完成B+E 的下法动作时出现落地不稳，偏离直线出落地区有一个向前的下法动作。

3.1.3 D组空翻动作为首选单个空翻技巧

女子平衡木空翻动作是成套D分构成的重要组成部分，也是凸显运动员空翻难与美的重要体现。杭州亚运会8 名决赛运动员的技巧动作主要选用了D 组的挺身侧空翻、挺身前空翻、团身侧空翻和C 组的拉拉提，其次还有2人选用了E组的直体后空翻和1人选用了团身前空翻和屈体后空翻。从新规则来看，向前的大空翻动作与向后的大空翻动作的周数相同，而向前动作的难度组别却相对较高。B组的后手翻和踺子的编排也主要是对动作的衔接和助力，同时能够获得更高的连接价值。B组的后手翻下落至纵木分腿骑坐（后手翻接倒叉）既是技巧动作，也是近木动作的衔接，巧妙地突出了平衡木动作的跌宕起伏、惊险多变的特点。

3.1.4 舞蹈难度满足基本编排要求，缺乏多样性和创新性

舞蹈动作编排是女子平衡木女性魅力的重要表现，新规则对于近木动作和横木舞蹈编排也有所变更。这一类成套动作的编排需要得到重视，以免产生不必要的扣分［5］。但在杭州亚运会上，8名决赛运动员的舞蹈难度仅满足基本编排要求，缺乏多样性和创新性，高难度跳步选用人数较少，横木舞蹈动作也未出现。其中，仅3 人选用了D 组的向前交换腿结环跳，4 人选择了D 组的原地劈叉结环跳，结环类动作还有一定的发展空间。至于转体类动作，仅2名日本运动员选用了D组以上的蹲转动作，其余选手均选择了单腿立转360°来满足编排要求，故单足转体类动作还需要更好的突破。

3.1.5 D+B+B的混合连接成为编排主旋律

平衡木的连接动作能够体现运动员的总体实力，同时也能彰显运动员的风格特点［6］。新规则对连接公式的调整也促使运动员在追求成套动作的完成和稳定下获得更多的连接加分。杭州亚运会8名决赛运动员在动作编排中，技巧串连接相对较少，D+B+B组的舞蹈及混合连接成为编排主旋律，D 分最后只计入成套动作中的8个最高难度动作，要想在D分上有绝对的实力和超强的竞争力，此部分一定是突破的关键。在杭州亚运会中技巧连接编排相对保守，没有较多的展示，其中使用频率较高的是挺身侧空翻接拉拉提，有3 人使用，获得了0.1 的连接加分，最高难度也只是B+B+E 的后手翻接后手翻接直体后空翻，有1人使用，获得了0.2的连接加分，其次就是踺子接直体后空翻，有1 人使用，获得了0.1的连接加分。