话剧《日出》中演员情绪表达与内心体验的关系

2023-11-18崔海英杨欢

新楚文化 2023年20期

崔海英杨欢

【摘要】本文以曹禺话剧《日出》为例，分析了戏剧人物情绪表达的艺术手法，重点阐述了女主人公陈白露的内心体验及其复杂的情感变化。文章提出演员要想精准表达角色情绪，需要在自身体验与对角色理解之间寻找平衡。演员的真实自我与对角色塑造的需要存在一定矛盾，但二者又是对立统一的关系。只有处理好这种关系，才能呈现出生动的艺术效果。这对于理解话剧表演艺术具有一定启发意义。

【关键词】话剧《日出》；情绪表达；内心体验；陈白露

【中图分类号】J824 【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）20-0054-04

一、引言

演员是生活在社会中的人，而角色则是剧作家从生活中提炼、加工、创造出来的，演员与角色都是生活在各自社会中的人。在一般的人眼里演员似乎很容易完成从内心体验到角色表演上的过渡。而实际上，看起来简单的表演艺术并不容易。要想创造一个令人难忘的、精彩的角色，除了要掌握角色特点外，还要掌握很多表演技巧，这样才能巧妙地控制演员自我内心体验与所要创造的角色之间的关系，从而帮助演员塑造出优秀的角色。具体来说，演员在表演过程中会通过情感体验来深入理解角色的情感状态，从而更好地表达出角色所需的情绪。内心体验可以帮助演员与角色建立情感共鸣，使情绪表达更加真实和生动。同时，演员通过情绪表达将角色的情感传递给观众。观众能够通过演员的情绪表演感受到角色的情感，与角色产生共鸣。演员的内心体验会影响他们的情绪表达方式，进而影响观众对角色的感受和情感反应。因此，探究情绪表达与演员内心体验的关系非常必要。

而话剧《日出》是曹禺先生的代表作品，极具时代特色。这部作品以女性视角揭露资产阶级的黑暗和糜烂，用主人公陈白露的经历向人们展示了大时代背景下小人物的悲剧人生经历，具有较高的审美价值。

因此，本文拟以《日出》中的演员为研究案例，分析其表演方式，从而总结出情绪表达与演员内心体验的关系。本文的研究可以进一步丰富有关情绪表达与演员内心体验的关系，以及话剧《日出》的相关文献，也能为相应表演者提供些许借鉴。

二、话剧《日出》中的情绪表达

（一）话剧《日出》中的人物情绪表达技巧

1.组织创作角色的形体动作

组织创作角色的形体动作是演员表现人物情绪的重要手段之一。形体动作法亦称“心理——形体动作方法”，是斯坦尼斯拉夫斯基提出的演员创造角色的一种方法，指演员从角色行动的逻辑出发，把握人物基调及性格特征，完成角色创造。

斯坦尼斯拉夫斯基认为，人行为中的每一个动作都是统一完整的心理形体过程，而情感则在形体过程中产生。他由此提出这种创造角色的方法，即不从心理体验入手，而从行动的逻辑出发，通过动作反射作用激发与它相应的情感的逻辑，自然地获得角色的心理体验和下意识。

在话剧《日出》中，每一个角色都有自己独特的形体动作，来表达自己的情绪和性格。就陈白露而言，其曾经是一个书香门第出生，爱德华女校毕业的高才生。但现在只是一个靠男人生存的交际花。她内心高傲，拒绝承认自己寄人篱下，所以总是拒绝接受现实，从形体动作表现来看，她会在王福生念账单时，双手捂住耳朵，大声尖叫说“我不要听”，在面对潘月亭时，会调皮地非要喊他“爸爸”，她会抱着潘月亭的脖子撒娇，像个“天真的小女孩”一样，她所有的动作都在表示对现实的逃避。

2.通过台词语言表达内心情感

台词语言是演员表现人物内心情感的重要手段之一。台词语言法是指演员通过角色的台词来表达人物的思想和感情的方法。台词语言法包括台词内容和台词形式两个方面。台词内容是指角色所说的话的意思和信息，台词形式是指角色所说的话的语气、节奏、声调、停顿等特征。

在话剧《日出》中，每一个角色都有自己獨特的台词语言，来表达自己的内心情感。陈白露的台词语言可以表现出她内心的矛盾和挣扎。她既有理智和清醒，又有幻想和迷茫。她既有嘲讽和鄙视，又有同情和怜悯。她既有冷漠和无情，又有热情和温柔。

（二）陈白露的情绪表达及内心体验分析

1.陈白露的角色分析

陈白露是《日出》中的主要人物，她是一个受过新潮文化影响、却沦为上流社会交际花的女性。她的人生充满了矛盾和挣扎，她既渴望爱情和自由，又不得不面对现实和金钱的压力。她既厌恶自己所处的环境和周围的人，又无法摆脱他们的控制。她既想救赎自己和别人，又感到自己的力量是微不足道的。

悲剧性：陈白露的悲剧性主要体现在她的命运是被社会和历史所决定的，她无法改变自己的处境，也无法实现自己的理想。她曾经有过美好的梦想，和一个爱她的丈夫，但是这一切都已经成为过去。她在抗战前夕的天津社会中，被资本主义世界经济恐慌和半封建半殖民地的制度所困扰，她没有权利和尊严，只能靠银行家潘月亭的供养过着糜烂的生活。她虽然对潘月亭有一定的感情，但他也是一个冷酷无情的人，他为了建大楼而裁员，导致黄省三等人失业和死亡。她虽然想要逃离这个黑暗的世界，但是却没有找到出路，她对方达生、张乔治、李石清等人都没有信任和依靠。她最终在日出之前结束了自己的生命，用死亡来表达自己对社会的抗议和对生活的绝望。

复杂性：陈白露的复杂性主要体现在她的性格和行为上，她既有优点也有缺点，既善良也自私。她有着高贵的气质和敏锐的智慧，她能看透社会的本质和人性的丑恶。她有着同情心和正义感，她想要帮助小东西这类弱势群体，抵抗金八的欺凌。但是，她也有着虚荣心和贪婪心，她喜欢享受物质和金钱带来的舒适和地位。她也有着软弱和懦弱，她不敢与潘月亭等人决裂，也不敢与方达生等人同行。她也有着矫情和做作，她喜欢玩弄感情和欺骗自己。

代表性：陈白露的代表性主要体现在她是一个具有时代特征和社会意义的人物，她反映了20世纪30年代，她是一个受到新潮文化影响，追求个性解放和自我实现的女性，她有着与传统女性不同的观念和行为。但是，她也是一个受到社会制度和历史环境制约，无法摆脱旧秩序和旧道德的女性，她没有真正的自由和幸福。她是一个在黑暗中挣扎的女性，她既是社会的牺牲品，也是社会的反抗者，她既是悲剧的主角，也是悲剧的创造者。

2.陈白露的内心体验

陈白露的内心体验是一个复杂而矛盾的过程，她在不同的情境和人物之间摇摆不定，时而高兴，时而悲伤，时而热情，时而冷漠，时而坚强，时而软弱。她的内心体验可以从以下几个方面来分析。

对自己的认识：陈白露对自己有着清醒而又自负的认识，她知道自己是一个有着高贵气质和敏锐智慧的女性，她也知道自己是一个有着虚荣心和贪婪心的女性。她既骄傲地宣称自己“喜欢春天，喜欢青年，喜欢我自己”，又无奈地承认自己“从来没有跟旁人要过钱”。她既自信地说自己“一个人闯出来”，又无助地说自己“没有稳定的收入”。她对自己的认识是一个不断变化和调整的过程，她在不同的情境下展现出不同的面貌和态度。

对潘月亭的感情：陈白露对潘月亭有着复杂而又微妙的感情，她既依赖他也厌恶他，既感激他也怨恨他。她知道潘月亭是一个冷酷无情的人，他为了建大楼而裁员，导致黄省三等人失业和死亡。她也知道潘月亭是一个利用她的人，他把她当作一只金丝雀来供养，在需要她的时候才会找她，在不需要她的时候就会抛弃她。但是，她也对潘月亭有着一定的感情，她曾经说过“我爱你”，她也曾经为了他而拒绝了方达生和张乔治的追求。她对潘月亭的感情是一个矛盾而又无法摆脱的纠缠。

3.陈白露的情绪表达

陈白露的情绪表达是一个丰富而多变的过程，她在不同的场景和人物之间展现出不同的情感和心理，时而欢乐，时而悲哀，时而愤怒，时而绝望。而她的情绪表达可以说极具反复这一特点。

陈白露会经常重复说同一句话，或者用不同的词语来说同一件事，这表现了她内心的矛盾和挣扎，也表现了她想要强调和突出自己的态度和立场。例如，她对方达生说：“你走吧，你走吧，你走吧……（无限延长）……（声音渐渐消失）……（突然大声）……别再来了。”还有她对张乔治说：“我爱你，我爱你，我爱你……（无限延长）……（声音渐渐消失）……（突然大声）……骗你的。”

陈白露的动作也是她情绪表达的辅助方式，她通过身体语言来增强自己的言语效果，也通过身体语言来传递自己的心理状态。而她的动作又极具夸张的特点。

陈白露经常用夸张的动作来说话，这表现了她想要吸引和控制他人的注意力，也表现了她想要掩饰和逃避自己的真实感受。例如，她对潘月亭说：“我要叫，我偏要叫，老爸爸！老爸爸！（一面笑，一面把头猫似的偎过来擦来擦去）”她对张乔治说：“你是个自信的男人，你是个自信的男人，你是个自信的男人……（无限延长）……（声音渐渐消失）……（突然大声）……我喜欢！（一面笑，一面把头猫似的偎过来擦来擦去）”

陈白露的情绪表达是一个由语言和动作共同构成的复杂系统，它反映了她在黑暗社会中所经历的矛盾、挣扎、欢乐、悲哀、愤怒、绝望等各种情感和心理。她是一个悲剧性、复杂性和代表性兼具的人物，她展现了一种丑恶卑劣的社会形态，揭露了那个“损不足以奉有余”的不公平社会制度，喊出“你们的末日到了”的愤怒吼声。她也表达了作者对现实生活强烈的爱憎和迫切期待东方红日的心情。

三、情绪表达与演员内心体验的关系分析

（一）演员内心体验与角色情绪表达的对立统一

陈白露是这一场中的主要人物，她在这一场中经历了从欢乐到悲哀，从热情到冷漠，从坚强到软弱的情绪变化。而她的内心体验与角色情绪表达的对立统一主要体现在对和她发生纠葛的几个男士身上。

对潘月亭：其中有一场戏，陈白露先是和潘月亭亲热地跳舞，笑着说“我爱你”，然后又和潘月亭吵架，哭着说“你是个好人”。她在语言和动作上表现出了对潘月亭的爱恨交织的情绪，她既用温柔和撒娇的语气和动作来吸引和控制潘月亭，又用嘲諷和拒绝的语气和动作来表达对潘月亭的不满和厌恶。她在内心体验与角色情绪表达上呈现出了对立统一的状态。

对方达生：陈白露对方达生有着淡淡而又真诚的感情，她既怀念他也拒绝他，既对他友好又冷落他。在她和方达生的一场戏中，先是和对方温馨地跳舞，笑着说“你是我最好最好……的朋友”，但很快又和方达生决裂地分开，哭着说“你走吧……别再来了”。她在语言和动作上表现出了对方达生的抒情和拒绝的情绪，她既用怀旧和感激的语气和动作来表达对方达生的友情和敬佩，又用决绝和排斥的语气和动作来表达对方达生的无奈和冷漠。由此，她在内心体验与角色情绪的表达上呈现出了对立统一的状态。

（二）演员的真实自我与角色塑造需求的对立统一

话剧《日出》中的演员需要在表演中体现出自己与角色的对立统一，即既要保持自己的真实自我，又要满足角色塑造的需求。

1.情感

演员在表演中需要表达出角色的情感，但是这些情感并不一定是演员自己的真实情感。演员需要在自己与角色之间找到一个平衡点，既要投入到角色中去，又要保持一定的距离和理智。例如，在第三幕第一场中，陈白露先后与潘月亭、张乔治、方达生跳舞，她对他们三个人都说过“我爱你”，但是她对他们的爱都是不同的，有的是依赖，有的是玩弄，有的是怀念。

演员在表演这一场时，需要根据不同的对象和情境来调整自己的语气、表情、动作等，来表现出陈白露复杂而矛盾的情感。但是，演员也不能完全沉浸在角色中，否则会失去自己的真实自我和判断力。演员需要在情感上做到对立统一。

2.身份

演员在表演中需要扮演出角色的身份，但是这些身份并不一定是演员自己的真实身份。演员需要在自己与角色之间找到一个切入点，既要认同角色的身份，又要突破角色的身份。例如，在第二幕第二场中，潘月亭作为银行经理，在裁员问题上与李石清发生了争执。潘月亭认为裁员是为了公司的利益和形象，而李石清认为裁员是不人道和不公平的。演员在表演这一场时，需要根据不同的身份来展现出不同的观点和态度，表现潘月亭和李石清之间的冲突和对立。但是，演员也不能完全局限于角色的身份，否则会失去自己的真实自我和创造力。演员需要在身份上做到对立统一。

3.形象

演员在表演中需要塑造出角色的形象，但是这些形象并不一定是演员自己的真实形象。演员需要在自己与角色之间找到一个转换点，既要适应角色的形象，又要创新角色的形象。例如，在第四幕第二场中，陈白露决定吃安眠药自杀。她在这一场中的形象是一个绝望而又坚强的女性，她用死亡来表达自己对社会的抗议和对生活的绝望。

演员在表演这一场时，需要根据角色的形象来调整自己的服装、造型、道具等，来表现出陈白露悲剧而又决绝的形象。但是，演员也不能完全遵循角色的形象，否则会失去自己的真实自我和个性。演员需要在形象上做到对立统一。

四、结论

话剧《日出》中通过角色的形体动作和台词语言成功表达了人物丰富的内心情感。陈白露作为其中一个重要人物，其复杂的内心世界和情绪变化通过多种手段呈现出来，让观众感受到这个普通女性在传统环境下爱情婚姻受挫的无奈和痛苦。

演员想要准确表达角色情绪，就需要在自身体验和对角色理解之间取得平衡。一方面演员要利用个人情感经历來增强对角色情绪的体验，另一方面也要客观分析角色，以符合创作需要。只有做到演员自身与角色的对立统一，才能呈现出生动传神的艺术效果。

本文通过分析《日出》中的情绪表达手法及陈白露的内心变化，深入剖析了演员内心体验与角色创造之间微妙而又密不可分的关系，这对于话剧表演艺术具有一定的参考价值。

参考文献：

[1]欧阳云鹏.外部动作要与内心体验相统一——演涓生的一点体会[J].上海戏剧，1981（06）：2.

[2]李惠.演出中演员情绪体验的产生与角色情感的创造[J].科教导刊：电子版，2017（30）：2.

[3]王爱国.奇异的悲歌——评金星版话剧《日出》[J].剧影月报，2023（01）：37-38.

[4]张颖锋.论话剧表演中自我与角色的关系[J].艺术家，2018（06）：41.