浅析二胡曲《新婚别》的演奏技巧

钟晓琪

引 言

二胡是中华民族特有的拉弦乐器，具有很强的音乐表现力和民族特色。随着二胡事业的快速发展，二胡受到了越来越多的人的喜爱。二胡可以通过柔美抒情的音色表达细腻的情感。

在二胡众多的有叙事性风格的曲目当中，《新婚别》是最特别的乐曲之一，这是以杜甫的同名诗篇改编而成，将诗歌内容转为音乐语言直击人们的心底，引起听众的共鸣。

这首乐曲根据诗词内容表达出了唐朝安史之乱，新娘从喜悦到悲愤再到最后无可奈何被迫与丈夫分别的故事，表达了新娘肝肠寸断的情感以及当时的人对社会的不满，让听众心生怜悯。这首乐曲婉转深情，情韵深厚，至今仍然是音乐会上的经典之作。

一、二胡曲《新婚别》的作品简介

（一）创作背景

二胡叙事曲《新婚别》是在1980年由张晓峰和朱晓谷共同创作。两位先生都是我国非常有名的作曲家，在我国音乐界有很大的影响力。张晓峰创作了大量的民族器乐作品，如《迎宾曲》，《琵琶行》等作品广为流传，不光如此，他还致力于江南丝竹的研究和探讨，创作了《江南丝竹十大曲目总谱》。朱晓谷是现任上海音乐学院作曲系教授，在他五十多年的民族器乐创作中，创作了六百多首作品，比如民乐合奏《赛刀会》和琵琶协奏曲《杨贵妃》等，他的作品对中国民族管弦乐艺术的发展做出了极大的贡献。

《新婚别》是根据唐代诗人杜甫的著名五言叙事长诗《新婚别》的故事情节加以改编创作的。乐曲主要讲述了在唐朝时期，由于朝廷的腐败，导致了“安史之乱”，一时间社会混乱，战乱使社会遭遇了一次空前浩劫，生灵涂炭，民不聊生。唐玄宗为了平定叛乱、抵御外敌的入侵，四处征兵，就连新婚的丈夫也不能摆脱被抓去当兵的悲惨命运，造成了无数新婚夫妻生离死别的悲剧，乐曲表现了新婚妻子对丈夫的不舍与思念之情。

（二）曲式结构

乐曲《新婚别》采用了主题核心音调贯穿全曲发展的手法，主要体现在旋律、节奏上。作品的各个部分都是从主题A派生出来，作者运用通过扩大，收缩，延展，派生等手法对主题进行变奏。

乐曲采用标题音乐的写作手法，可以划分为迎亲、惊变和送别三大部分，类似于西洋创作技法中奏鸣曲式的曲式结构，可以分成呈示部，展开部，再现部的，运用了民族音乐的创作思维，以及“起承转合”的创作手法，从而使作品结构紧凑，主题集中，给人一气呵成之感，有着中西结合的特点。

引子部分是1到14小节，可分为两个部分（7+7)。迎亲乐段是整首曲子的呈示部，可以按照主部，连接部，副部和结束部来划分。整个乐段为15-135小节，主部“迎亲”（15-39小节）是合头变尾的三段体，由8+13+4的非方整乐句构成。第一乐句（15-22小节）是主题音调，中慢的速度。第二乐句（23-35小节）是第一句的扩充变奏，前四个小节是第一乐句的变化重复，后面九个小节是由前面旋律变化而来；第三乐句（36-39小节）是第一乐句的减缩变奏，后面渐慢，落在e羽音上，连接部分有10小节扬琴过渡，在速度上起到了承上启下的作用。

副部是一段欣喜的小快板，是50-97小节，整体为一个并列单三部，第一乐段是8+8的方整乐句构成，是从主题音调扩充而来。第二乐段是8+12的非方整乐句构成，做了转调的处理。最后一段是乐句型的乐段，只有一个12小节的乐句，具有跳跃性，逐渐慢下来，连接下面幽静的慢板。结束部是洞房花烛夜。

惊变乐段为一个展开性乐段（136-259），可以分为展开部1，展开部2和再现准备三个部分。展开部1（136-179），一共有五个乐句组成。展开部2（180-254）转为快板，音调是采用了主题音调中的一些材料结合属调的调性和时值的扩大变奏展开而来。再现准备为255到259小节。

送别乐段是再现部，主部（260-286）是一个并列单二部，是呈示部主题的再现，前十六小节是复乐段，后七小节是新材料的展开。连接部（287-317）是主题材料的展开，进行了扩充，最后渐慢接副部的广板。最后主旋律再现，采用雄壮的广板，在渐弱中结束本曲。

二、二胡曲《新婚别》中的演奏技巧

（一）揉弦技巧

揉弦是二胡演奏中的常用技巧，揉弦技巧是通过改变琴弦的张力，使音响产生有规律地波动，从而使音乐柔和以及富有韵味，增强感染力。在《新婚别》中运用了滚揉和压揉两种揉弦技巧。

1、滚揉

滚揉是二胡揉弦技巧中的一种基础技巧。演奏时将虎口稳固地靠在琴杆上，指尖放在琴弦上，手掌上下运动，让整个手微微收拢成一个整体的状态，带动第一指关节在弦上上下滚动，从而改变弦长产生音波的方法，一般用于演奏流畅抒情，富有歌唱性的旋律，具体也需要结合实际运用。

在迎亲乐段结尾幽静的慢板中运用了大量的滚揉技巧，这里的揉弦表现了主人公细腻的情感，右手在揉弦的配合下要拉出一种虚幻的意境。我在演奏这段时，处理第一个长音“sol”要沉下气来，左手处于放松状态，揉弦幅度要小，速度要快，指关节通过手掌的带动做上下运动，手腕放松，小臂随之轻轻地上下摆动，一直持续到结束高音“la”出现，揉弦慢下来直到停止。

2、压揉

压揉是一种在二胡演奏中运用较多的具有风格性的揉弦技巧，通过手部对弦的按压力度变化，使弦的张力发生较大的改变，从而发生不同频率的音波，需要注意手掌和手指的对应关系，手掌有向内握拳的力量，同时辅助手指的揉弦动作，一般用来表现比较激烈，悲愤的情绪。

在乐曲惊变乐段的开头部分，第一小节高音“sol”的出现表达了惊恐的情绪，我在演奏这个音时就运用了压揉技巧，左手四个手指同时用力，并以手腕为支点，快速且多次按压琴弦，配合右手的音头，将紧张惊恐的情绪表现出来。

在送别乐段中，第三和第四小节中前一拍的两个四指的“doe”的音就采用了压揉的方法。描写了新婚的夫妇难舍难分，千言万语也来不及诉说的场面，令人深刻地感受到“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的伤感之情。所以我在演奏这两个音时会特别注意到力度的对比，前一个“doe”要强一些，更具有爆发力，按压的频率要快，幅度要大，同时时值要短，按压的力度逐渐减小。后一个“doe”按压力度变小，并增加按压的次数，模仿抽泣的声音。

（二）滑音技巧

滑音技巧是一个常用技巧同时也具有风格性，常常表现不同韵味和地方性风格。在演奏中运用滑音就可以使乐曲更好表达和渲染情感，二胡的滑音技巧分为很多种，这首曲子主要运用了上下滑音、垫指滑音、回旋滑音，使之充满委婉动人的色彩。

1、上、下滑音

在送别乐段中，大量地运用了上、下滑音，第二和第五小节就运用了上滑音，我在演奏第一个滑音“re”二指固定住，三指向下运用慢滑，并配合揉弦，好像两个人的双手被硬生生地分开。第二个滑音“sol”平稳有力，速度加快，与前面产生对比。

在送别乐段下半段中运用了下滑音，第二和第九小节有两个下滑音，两处都出现在小节开头，我在演奏这两个音时，第一个下滑音“si”运用慢滑，这里也是将二指固定住，做滑音的同时保持本位音“la”的音准，这里的“si”有两拍半的时值，做了力度上从“mf”到“f”的转变，推进了情绪的发展。第二个下滑音“mi”力度要小一点，将送别时的依依不舍表现得淋漓尽致。

2、垫指滑音

垫指滑音最先使用在江南音乐中，是一种具有风格性的技巧。垫指滑音的实现要运用三个手指，通常是一、二、三指或者二、三、四指两种指法，中间的手指就被称为垫指，通过对手腕的控制带动手指从垫指滑动到下一个手指，使二胡呈现出更加圆润的音色。

在洞房乐段中的第二小节的“doe-la”就采用了垫指滑音，由快渐慢，由强渐弱，连续的垫指起到了渲染气氛，推动情绪的作用，让整个乐句语气化，好像新婚夫妇在说悄悄话，最后归于平静。我在演奏这两个音时，三指和四指慢慢向上滑向二指靠拢，然后将三指和四指放掉，用手掌带动这两个音的演奏，手腕和手臂要保持稳定。

3、回滑音

回滑音是指在本音的基础上上下滑动手指，最终回到本音，演奏者在演奏时，不能移动虎口，方可呈现所需的回滑音效果。

在惊变乐段运用了回滑音，第一小节后半部分的“doe-si-doe”就运用了回滑音，这里的回滑音要演奏得缓慢且有力，滑音的运用使这段散板带有哭腔，描绘了新婚妻子的悲痛欲绝。我在演奏时会用手腕的力量控制这个回滑音的速度，运用一指上下滑动，同时虎口保持稳定，保证本位音的音准。

（三）快弓以及颤弓技巧

1、快弓

快弓就是快速分弓，在演奏中经常会用到，通常会表现欢乐愉悦，活泼轻快，充满激情的音乐情绪，有时候也可以表现紧张急促的情绪。这种弓法常用中弓偏左部分来演奏，发音要清澈，干净明朗，整体声音效果呈颗粒状。

在迎亲乐段的小快板中，描写了花轿迎亲的部分，这一段要演奏得清晰并具有跳跃性，形象地呈现出花轿在行进过程中一颠一颠的律动感。我在演奏这段时，运弓的范围要小，要突出强弱的对比，像第二小节的切分音符要点重音，右手在小臂的带动下协调运动。

在惊变乐段的快板中，描绘了“夜半时分，正当洞房花烛夜，士兵抓壮丁服兵役”的混乱紧张的场景及当时慌张焦灼的气氛，在表达这一段音乐时，我在演奏时弓毛紧贴琴弦，双手配合严密，肩膀自然放松，手腕处于紧绷的状态，大臂要保持一种稳定感，以手肘为支点，并支持小臂带动手腕快速摆动，强弱对比要明显，形成紧迫感，手指要有规律有弹性地落在琴弦上。

2、颤弓

在本曲的“送别”乐段，共有三次颤弓。这几次颤弓都是逐渐加强，层层递进，推动主人公内心情绪的波动，引起演奏者和听众的共鸣。我在演奏这三次颤弓时力度逐渐加强，摆动幅度逐渐加强，运弓范围比较小，以弓尖处为主，大臂微微收紧以加快动作的频率。

结 语

《新婚别》是一首具有高度艺术性的作品。主要描绘了唐朝时期安史之乱，由于唐玄宗四处征兵，造成了无数家庭支离破碎，乐曲从对一对新婚夫妇被迫分别的描写映射出当时整个社会的现状。

本人通过对二胡曲《新婚别》演奏技巧和情感表达有了自己的理解，在本文中主要阐述了自己演奏过程中的一些心得体会，并对乐曲中用到的技巧进行分析，特别是对揉弦技巧、滑音技巧和快弓和颤弓技巧在乐曲中的运用从而更好地表达乐曲。从这首曲子可以体会到新婚夫妇的悲切心情，在吸取西方创作元素的同时更加注重民族特色，在叙述故事同时，更是完美地展现了二胡柔美细腻的音色，使这首曲子成为经典之作。■