琵琶音乐中的滑音技巧

■王雁洁

琵琶音乐中的滑音技巧

■王雁洁

琵琶，我国民族乐器中一个不可或缺的重要代表性乐器，有着几千年的悠久历史。唐代诗人白居易在其所著的名篇《琵琶行》中，曾对琵琶的演奏和音色有这样的描绘:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”从最早的“秦琵琶”到由西域传入的“曲项琵琶”，经过数千年的改革和改良而形成了现代按照平均律半音排列的、六相二十四（二十五或者二十六）品位的四弦琵琶。如今，琵琶已是我国重要的弹拨乐器之一，又被称为民乐的“弹拨乐之王”。

琵琶不仅历史悠久，在演奏技法上也复杂多变、技巧丰富。而左手演奏技巧中的滑音技法，是近代以来在琵琶演奏中被广泛采用的一种左手演奏技巧，在文武曲及现代作品中被大量的运用。在音乐的演奏表达中，恰到好处的滑音运用，协调与默契的配合，完美的滑音效果，在音乐色彩和音响效果上都可以取得事半功倍的功效，更可装饰乐曲，增添丰富的表现力和感染力。想要演奏和创造出优美动听的乐曲，就必须要全面、熟练的掌握各类滑音技巧。

滑音技巧作为琵琶左手的重要技巧之一.一般有两种方式可以达到：一，用左手的技法改变了琴弦原有的张力：二.用左手技法改变了琴弦原有的长度而获得。按照不同的划分方式，滑音在琵琶演奏中可分为拖类和推、挽、纵起类二大类；也可分为上滑音、下滑音、同滑音三种不同方式。

推、挽、纵起类，主要包括了推、挽、纵起、扳、撞、虚滑音、实滑音、推覆、挽覆等左手技巧。这类技法通常用左手手指按音位上后，通过左右等方向改变了琴弦原本的张力，使琴弦绷的更紧。这类技巧常见的一般弊病主要是滑音时的音高、节奏不准，缺乏相应的音色处理及变化，在滑音进行中的余音或发音中断。拖类，主要包括了注、虚注、虚绰、进、绰、勒、退等技巧，都是由左手按在某音位上，沿弦从这个音拉滑拖到另一个音位。这类滑音指法必须要快速灵活，用力按弦和拖滑，同时也须保持一定的放松度。这类技巧常见的一般弊病主要是左右手的配合不够迅速灵活，从而对音准和节奏有所影响，音色不好，有噪音，滑的音调不清晰。

从音乐表现的角度上来划分，又可以把滑音分为上滑音、下滑音、同滑音及组合性滑音运用。“上滑音”，首先用左手按住音位，右手触弦弹奏发音后，左手做推弦或拉弦，从而改变音高和音色。“下滑音”，左手先按在音位上，先拉弦或推弦，使音高增高后，右手再去触弦弹奏，发音后左手随弦自然回落在原有按音音位上。“同滑音”，极有特色，为了区别上下滑音的音响效果和音色，林石城先生启用了“同滑音”的新名字，在左手按紧音位后，右手触弦弹奏发声，左后随后快速做推、拉。“组合滑音”在琵琶文曲武曲，特别是近现代作品中频频出现，它把不同种类的滑音交替使用，与单一滑音技法相对，作品表现力更形象生动，音响效果更为独特，乐曲更有韵味，个性更为突出。

琵琶传统古典文曲的代表作《春江花月夜》又名《夕阳箫鼓》《浔阳月夜》，是一首旋律优美动听，抒情写意的文曲，展现了一副江南水乡的动人景色。乐曲的演奏运用了大量的推、拉、吟、揉轮等左手技法，各类滑音恰到好处地运用，勾勒出了细腻的内心和美好的景致。例如：乐曲中的第一段第5、6、7小节中出现的连续三组组合性滑音，

三组滑音做实滑音，要求演奏者音色纯净圆润，左手音位推拉弦时音准、节奏控制较好，音乐柔和细腻，富有动感。恰当的组合滑音运用，让推拉滑音充满了一波三折之妙，形成强烈的对比。又如乐曲引子部分出现的上滑音加延长音，是典型的上滑音类中的虚滑音，

其滑动速度相对较慢，上滑的过程余音悠长，引人遐想，赋予了乐曲江南特色之美。

在琵琶气势恢宏的古典武曲《十面埋伏》中，滑音技法被灵活用于描绘战争场面的段落里。如第四段“排阵”的第8小节中出现的连续二组上滑音，

这组滑音在演奏中节奏稳、气势强，音色有厚重感，描绘了士兵们排列队行，步伐矫健、整装出发时雄壮威武、情绪高昂的情形。又如第十段“自刎”中倒数1、2小节，连续二组下滑音，描述了项羽心急如焚、一败涂地，最后发出的悲壮怒吼声，以及战败后的自刎之声。

《渭水情》是一首富有浓郁地域特色的现代琵琶乐曲。乐曲以秦腔牌子曲《永寿庵》为素材，抒发了作曲家对家乡的眷恋与念乡之情。如第一段转D调后第1、2、3小节中出现的连续三小节滑音，这些滑音运用了推、拉、挽，上滑音加下滑音相结合的手法，滑音多而浓重、粗犷、豪放，模仿了秦腔苦音的因素，使旋律对比强烈，音响效果上具有浓郁的西北风格特点，感情丰富、真挚。

刘天华先生所著琵琶曲《虚籁》又名《长夜吟》，借鉴了古琴诸多演奏技法，结合琵琶左手演奏技法中的吟、打、带以及各种滑音技巧，音效沉稳，乐曲静中带动，意境深远。如第23小节，用滑音手法模拟了古琴的音色，旋律质朴，音色深沉而悠远，带人走入古朴的情境之中。

无论是形象鲜明、结构庞大、绘影绘声的武曲，富有诗意、情感细腻、表现人物内心情感或描述自然风光的文曲，兼具文曲武曲二者的风格特点，格调新颖活泼的文武曲，还是琵琶小曲、琵琶套曲、慢板乐曲、快板乐曲，左手的滑音演奏技法都占据着极其重要的位置，滑音技法的运用也与日俱增。一位好的演奏者，滑音的运用不仅要气韵生动，收放自如，还要兼顾音色与音响效果。只有熟练、恰到好处地运用滑音技巧，才能使琵琶乐曲的创作和演奏更加完善，音乐绚丽多姿，赋予乐曲更强的生命力。

林石城《琵琶名曲浅说》，人民音乐出版社，1999.3

张棣华《谈琵琶滑音技巧及其音乐表现》

林石城《琵琶三十课》，人民音乐出版社，1982.4

林石城著《琵琶教学法》,上海音乐出版社1989.9

白居易《琵琶行》