数字扩声调音台母线的基本设置及使用

李哲川，由琳怡

（1.中国电子科技集团公司第三研究所，北京 100015；2.北京奥特维科技有限公司，北京 100015；3.中国传媒大学，北京 100024）

0 引言

随着数字音频技术的快速发展，数字调音台在现场扩声中的使用越发频繁。在现场扩声中，对数字调音台各级母线进行合理的分配和有序的使用，可以为现场扩声各项工作的有序开展带来极大的便利。在扩声工作开始前，技术人员需要对调音台的母线进行合理设置，从初始化调音台开始就要进行与母线相关的设置。在实际运用中，需要根据不同的活动类型和设备选型等情况来确定数字调音台母线的使用，并且依据不同类型母线的特点和功能，对音频信号进行混合和分配。

1 扩声调音台母线分类

在扩声数字调音台中，母线分为辅助输出、编组输出、主输出、矩阵输出以及监听这5 种类型。

辅助输出母线的英文全称为Auxiliary Output，简称为Aux Out。辅助输出母线获取信号的节点有两个，分别是在调音台推子前和推子后[1]。在乐队现场演出扩声中，推子前的辅助输出母线主要用于输出信号至不同乐手的返送及监听系统，而推子后的辅助输出母线主要用于输出至周边效果器。

编组输出母线的英文名称为Group Output。编组输出母线负责将选择的部分信号编组汇集，并混合输出。其获取信号的节点与主输出母线相同，都是从输入通道的推子后取来信号，将编组混合完的信号发送到主输出或者直接送出调音台[2]。

主输出母线在不同品牌的调音台上名称并不一致，大致有Main Out，ST（Stereo Out），L&R（Left&Right）这几种，但实质功能相同。主输出母线取信号节点在输入通道推子之后，并且可以混合辅助输出母线信号。在现场演出扩声中，主输出母线的信号内容一般用做主扩声扬声器信号[3]。

矩阵输出母线的英文名称为Matrix，可用于对主输出母线信号、辅助输出母线信号、输入通道信号的再次分配和混合。例如，将主输出母线信号分配给多个矩阵输出母线，并分别送到视频录制、国际声制作、中置补声扬声器以及延时塔扬声器等。

监听输出母线的英文名称是Monitor Out，简称Mon OUT。监听输出母线不同于上述的母线类型，其作用为在不影响信号路由的情况下将信号另外取出进行监听。监听输出母线有三种模式选择，分别为推子前监听（PFL）、推子后监听（AFL）即SIP（Solo In Place）模式。

在现场扩声中，调音台母线数量有限，需要根据不同的需求对母线的功能进行合理分配，最大程度地实现各种母线的利用价值。笔者认为，可以将以上几种母线等级排序为：辅助输出母线＜编组输出母线＜主输出母线＜矩阵输出母线，即矩阵输出母线等级最高，它可以将各种级别母线的信号和输入通道信号进行混合；监听输出母线不计入排序中，其作用和功能不同于其他4 类母线，而通过它可以实现对各种通道信号的监听。通过监听母线监测各个输入通道和输出母线信号的质量，同时不影响其他母线的混合和输出，从而可以更好地服务于现场扩声信号的制作。

2 扩声数字调音台“初始化”母线设置

在一个现场扩声项目中，接触到一个新调音台时，应首先将调音台“初始化”（即恢复调音台出厂设置）。调音台通过初始化可以回到“初始”状态，清除前者使用调音台留下的数据和设置，避免各种设置以及路由等问题，更加有利于调音师根据自己的工作习惯，定制属于自己的调音台工作界面。不同的调音台恢复出厂设置的方式并不相同，母线的设置工作从恢复调音台初始状态后就可以开始了。

有几种比较常见的“初始化”调音台后母线的设置方式。一种是直接调用调音台本身的预设实现调音台的初始化。如Yamaha 的CL 和QL 等系列调音台，直接调用本身的默认场景（Scene），如图1 所示为Yamaha 调音台的默认Scene 操作界面。

图1 Yamaha 调音台的默认Scene 界面

Soundcraft Si 系列调音台通过选择Reset all 选项，将调音台恢复到默认初始设置。使用这种方式恢复调音台后的所有母线数量和类型，默认设置都是固定分配好的，使用者可以直接使用。Soundcraft Vi 系列调音台也是调用默认的Show 来“初始化”母线设置，该类型调音台的母线总数量是固定的，但不同类型的母线即Aux、Group、Matrix 可以在调音台上自行调整切换。

另一种“初始化”调音台母线设置的方式是，在恢复调音台出厂设置后对调音台的母线数量和类型进行自定义分配，即调音师根据演出的实际情况对调音台母线的类型和数量进行分配，并对母线最大数量进行限制，自定义的母线数量不能超过调音台设定的数量上限。Digico SD 系列、SSL Live、Venue、Allen&Heath dLive 系列在恢复默认设置的时候都需要自行对母线的类型和数量进行自定义分配。Venue 调音台母线数量的预设选择操作界面如图2 所示。

图2 Venue 调音台母线数量预设选择操作界面图

3 扩声调音台母线的设置及使用

3.1 Aux Out 辅助输出母线的设置及实际使用

使用调音台内部发送式效果器或外部硬件效果器时，可以将信号通过Aux Out 辅助输出母线的推子后模式送入效果器比如混响器中，即干声通过Aux Out 辅助输出母线送到混响器，混响器再将添加混响后的湿声返回到调音台，这样通过推子可以调整干湿比。

此外，Aux Out 辅助输出母线的推子前模式是不受推子控制的。当扩声和返送信号都用同一张调音台制作时，为使返送信号可以单独调整而不受现场扩声推子的影响，会将信号通过Aux Out 辅助输出母线的推子前模式送到返送扬声器，Aux Out的信号发送量可以调整送至返送扬声器的信号比例和大小[4]。另外，如果要录制某一轨单独的信号，可以将这轨信号通过Aux Out 辅助输出母线的推子前模式输出给录制，但是需要注意推子前的具体节点，即要考虑是否通过话筒放大器、均衡器及压缩器等节点。

3.2 Group Out 与VCA 的区别和实际应用

Group Out 编组输出母线可以先将部分信号预混合。在需要多级调音的现场扩声项目中，一级调音台可以将部分信号预混合之后通过Group Out 输出到二级调音台，通过Group Out 编组输出母线可以使多路信号在比例不变的情况下进行整体电平的调整，这样可以减少各级调音师的工作量，提高工作效率。

VCA 是Voltage Control Amplifier 的简称，其本质是一种电压控制放大电路。在调音台上，VCA通道和Group Out 编组输出母线通道一样，一般以推子加通道条的形式存在。VCA 本身并不具备混合信号的能力，其实质是通过电压控制多个输入信号，在多个输入信号形成一定比例之后进行整体电平比例调整。

Group Out 和VCA 都可以在保持多路信号比例不变的情况下进行整体电平的调整，但是两者有本质上的区别，需要根据实际情况选择应用。Group Out 编组输出母线可以将多个输入信号混合之后进行整体调整，如在实际应用中，将一套鼓组信号混合之后进行动态控制，调音师可以在Group 上挂压缩对鼓组的动态进行有效控制，而VCA 却无法实现此功能。

但VCA 也有自己特别的功能。当一组伴唱通过Aux Out 辅助输出母线的推子后模式发送到混响或者其他效果器时，调音师调整伴唱的Group Out时变化的只有伴唱声音的整体电平，效果器返回的效果声电平不会受到任何影响。但是当使用VCA功能进行调整时，除了伴唱整体的声音电平会变化之外，由于是推子后发送，到效果器的发送量也会受到影响，因此效果器返回的效果声电平也会随着VCA 的变化而产生变化。

3.3 Mix 母线类型切换设置

有些调音台没有Aux Out 辅助输出母线和Group Out 编组输出母线，但是有Mix Out 母线。Mix Out 母线实际上是Aux Out 和Group Out 这两种母线的结合体。这种母线在默认情况下具有Aux Out 辅助输出母线的功能。Yamaha 的CL 和QL 和Soundcraft 的Si 系列调音台的母线类型除了主输出母线和矩阵母线之外就是Mix 母线。这种Mix母线类型可以进行切换，Yamaha CL 系列通过设置可以将Mix 母线更改成VARI Pre Fader、Post Fader 或者FIXED 来让Mix 母线实现Aux Out 辅助输出母线或者Group Out 编组输出母线的功能切换。Yamaha 调音台Mix 母线类型切换设置界面如图3 所示。在实际应用中，也可以将Aux Out 辅助输出母线设置成推子后且Aux Out 的发送量调整为0，此时Aux Out 辅助输出母线就可以实现与Group Out 母线相同的功能。

图3 Yamaha 调音台Mix 母线类型切换设置界面图

3.4 Matrix 矩阵母线的实际应用

在实际的项目中，扩声调音台不同类型的母线会有不同的使用功能。当扩声调音台只用来进行现场主扩声制作不负责返送信号的制作时，一般将扩声调音台的主输出作为主扩信号，即主输出信号要输出给主扩扬声器，但当扩声系统很大且复杂时，除了主扩扬声器之外还需要中置补声扬声器、拉声像补充扬声器、环绕补声扬声器、延时塔扬声器、视频播出以及国际声音制作播出这些与主扩声扬声器相同的信号源时，就需要将主输出信号送到Matrix 矩阵母线上来分配给各个需要信 号的节点[5]。

Matrix 矩阵母线可以实现不同扬声器之间不同声压级和均衡参量的调整，此外，不同扩声扬声器之间的延时也可以在矩阵母线上实现。在不同矩阵母线上可以进行不同参数的调整，并且不会影响到信号源（主扩声信号）。同理，现场主扩声信号也可以单独送至转播。除此之外，还可以通过Matrix矩阵母线调整增益架构，主输出到Matrix 矩阵母线的发送量可以根据实际情况进行调整。这样可以使调音台的输入增益、效果器参数、输入通道推子、主输出通道推子以及后级功放都处在最佳工作区域，使整个系统的增益架构处在较好的工作空间，可以得到更好的信噪比和更细致的调整范围。

3.5 各类母线的立体声设置

在立体声扩声中，母线要实现立体声信号的输出，需要将母线的类型设置为立体声母线。在很多情况下，立体声母线在调音台的设置中将母线类型设置为立体声模式，还要使输入通道信号的Pan（声像）与进入到立体声母线后的Pan 实现一致，这样才能实现立体声信号的重放。有的调音台在初始界面的母线类型和数量预设选择中已经设置了立体声母线，而默认是单声道母线的调音台就需要进行设置，将单声道的母线切换成立体声母线。不同调音台的设置也会有些不同，如图4 所示，分别为Yamaha 调音台立体声母线设置和Venue 调音台立体声母线设置界面。

图4 Yamaha（上）和Venue（下）调音台的立体声母线设置界面图

3.6 扩声调音台Mon Out 监听母线的设置及使用

Mon Out 监听母线是独立出来的一种母线，独立于其他母线，在不影响信号路由的情况下取出信号并进行监听。监听母线在不同调音台上的名字并不相同，如SOLO，CUE，PFL 等。在现场演出中，Mon Out 监听母线非常重要，可以在演出过程中对各输入和输出通道的信号进行检查，也可以在主扩声调音位距离主扩声扬声器非常远并且已经无法听清主扩扬声器的情况下，将监听母线的信号作为主扩制作的参考信号。

监听母线有3 种模式，分别是推子前监听、推子后监听及SIP 模式。推子前监听可以在演出过程中用于检测还未推起和送出通道的信号状况是否正常，推子后监听可以用于监听推子后母线的信号混合的比例是否合适等等。SIP 模式即Solo in Place，其作用是在Solo 的时候相应输出扩声扬声器出声，该模式在现场演出过程中一般很少使用，在使用之前会让调音师反复确定是否使用。SIP 模式一般用于现场分轨回放混音中，当Solo 某一轨时可以直接在扩声扬声器里听到该轨道的信号。

在现场扩声中单独设置监听MONITOR 调音台时，一般需要监听扬声器和监听耳机同时使用，此时调音台具有双监听母线功能，是比较好的解决办法。Digico SD 系列调音台的双监听母线设置界面如图5 所示。

图5 Digico SD 系列调音台的双监听母线设置界面图

双监听母线可以将输入通道的监听或者耳机返送辅助输出母线通道的监听优先级调整至第二条监听母线，并将第二条监听母线连接到监听耳机或者耳机返送装置。如果是传统单监听母线调音台，则需要激活监听母线电平，调整到主输出推子的功能。当监听舞台地板返送扬声器的辅助输出母线AFL 信号时，应将监听音量调整为默认0 刻度的位置。当监听输入通道的AFL 或PFL 信号时，应将监听电平衰减到合适响度。

4 结语

笔者在文中提到的一些母线使用情况和方法并不绝对，调音师或音响工程人员了解每种类型母线的功能以后，可以根据自己的实际需要进行合理的选择和使用。此外要注意，母线的使用要结合现场演出场景的实际情况，根据实际情况和需求考虑现场扩声系统有哪些部分、不同乐队编制情况、乐手实际需求、在调音过程中有哪些信号需要通过效果器进行处理等因素。合理分配和使用调音台母线，可以提高母线的利用效率，不会造成调音台母线资源的浪费，也可以起到事半功倍的效果。