不对称，同上蓝天

缪伯刚

源自内心的热爱

不对称风筝是在传统对称式风筝的基础上，经过创新而推出的一个异型品种。它具有造型夸张、构思新颖，动可放飞、静可欣赏的特点，在中国乃至世界风筝领域，堪称一门奇绝的艺术。

说到不对称风筝，不得不提我的老师——宁波市奉化区南鹞北鸢文化交流中心副会长马捷如。马老师自幼对民间艺术绘画及放风筝有着浓厚的兴趣，他从1960年开始学习制作风筝以来，在总结成功和失败的过程中，不断提高对风筝制作与放飞的技巧，寻思着如何让风筝画面彩绘明快、种类丰富、样式独特、刻意求新。

在他看来，创新是风筝的生命及活力所在，无论是风筝画面的大胆创意，还是飞行原理的运用，以及结构形式的改造，制作工艺的完善等，这些都是值得思考的问题。

不对称风筝更能尊重图像的原意，画面的创意也更加丰富多彩，可以画更多的人、事、物，也不用刻意加上赘余的内容，不仅是尊重，更是创新。在马老师的作品中，全运会的“津娃”、NBA球星科比、栩栩如生的斗鸡……这些生动的人物、事物在“非专业”的画笔下灵动而真实。

不对称型风筝多采用“大”字型的主体骨架，在不对称的形态下尽量设计得较为对称，确保足够的“吃风”面积，还要兼顾泄风的顺畅。

从事风筝研究50多年的马老师，对这门传统艺术的挚爱，一般人是体会不到的。不知道有多少个周末与假日，他蛰伏家中，冥思苦想不对称风筝的结构原理，以求达到理想效果，并希望它早日飞出国门，使这门古老的艺术焕发出永久的青春活力。他对风筝的热爱一直感染着我，并不断鼓励我进行新的创作。

不对称型风筝的制作原理

不对称型风筝指风筝的画面及外形轮廓（吃风部位）是不对称的。与传统风筝不同，其创意到扎制工艺均有新的突破。它的造型夸张、构思新颖，动可放飞，静可欣赏，所以深受爱好者们的青睐。

其实，不对称型风筝是在传统风筝基础上的一种大胆创新。只有不断地创新才能使风筝永远保持顽强的生命力，从而使人们获得新的启迪和无穷的乐趣。

原天津市民协风筝研究会会长郭霄云说过：“一只风筝就是一幅别致的画，一只风筝就是一首完美的诗，制作一只好的风筝就像写一篇文章，而‘飞是风筝的灵魂。”一只风筝的独特魅力在于飞出各种姿态。

骨架的选材和煨烤很有讲究。不对称型风筝的主体骨架，必须具备良好的力度和韧性，尤其是微型风筝，对材质要求更高。北方地区多采用成年毛竹，选取竹节较长、纤维直而密的中间一段，强度韧性都比较好。主体骨架只可用竹皮部位，其他副条可采用慈竹，这种竹条虽然力度差一些，但它的材质轻，既不影响整体骨架力度，又可减轻整体骨架的重量。

风筝骨架设计定型以后，根据不同的曲线进行煨烤。采用竹子做骨架时，煨烤加热的方法很多，比如电吹风加热、酒精灯加热等，这里重点讲一下微型风筝骨架的煨烤方法。微型风筝的骨架竹条细小，加热时不能用酒精灯和其他热源。大火容易烧损，温度高容易焦糊，温度低煨不出所需形状，所以采用能控制温度的电烙台，或点燃的香当热源都可以。

由于微型风筝骨架细小，但力度和弹性要求较高，所以煨烤成形的骨架必须进行2次以上的回火处理。骨架经煨烤成形后在冷水中定形，以便稳定竹条的纤维结构，提高力度，防止变形。

不对称之曹雪芹风筝

“曹氏风筝工艺”是一门综合艺术，它融传统民间文化、南北扎制技术的精华于一体，形成了独特的风格。

从工艺上看，它讲究扎、糊、绘、放四艺。在扎糊技术上，其“三停三泄”之法符合力学原理。在绘制艺术上，它讲求“意匠”和“迷笔”手法。尤其是扎燕风筝，更采用拟人画法，不仅画面色彩鲜艳，令人赏心悦目，而且笔法细腻多变，刻画形象夸张而逼真。在放飛技巧上，它注重实际放飞效果，讲究根据不同风力、风向，运用不同的手法，同时讲求风筝的动静之美。

作为国家级非物质文化遗产“曹氏风筝”第四代传承人，我曾将“曹雪芹风筝”代表作品在不同场合亲赠联合国第七任秘书长科菲·安南及联合国第八任秘书长潘基文等，不仅促进了中华民族优良传统文化的传播和发扬，而且为中外和民族之间的文化交流搭建起一座桥梁。

不对称型风筝的骨架设计

风筝的画面构思及彩绘

因为不对称型风筝不受对称式骨架结构的限制，因此，风筝画面的创意和构思丰富多彩，创作思路比较自由。除了人物、花鸟、动物、器物可以构思制作外，生活中的感人画面都可以选取。总之我的感觉是，要多学多观察，才能捕捉到最满意的画面。

在蒙面材料及颜料的选择方面，天津的风筝同好们都喜欢用无纺布做风筝的蒙面——主要是制作微型风筝，因此一般选用每平方米8克的无纺布做蒙面（超微型风筝需要每平米4克）。

颜料要选用不含胶质的品色。因为微型风筝的蒙面面积较小，所以要求透风度适中。如果完全使用广告色或国画色，以及其他含胶质较大的色，很容易把蒙面的纤维孔堵死，使蒙面板化。如果蒙面板化了，既不易刮风，也会增加风筝的整体重量，这对制作微型风筝是不利的。

其次，绘画方法需要注意几点：风筝画面构思完成以后，首先做出墨线图，按照定稿的墨线描绘在无纺布上，然后显示在蒙面上。我一般用黑色的碳素墨水勾画墨线，它的优点是色彩坚实，而且附着力强，再用品色彩经时，即使覆盖过墨线，也不会将墨线浸洇。为了增加画面的真实感，不是所有的墨线都用全黑色，需要黑的地方一定要黑，不需要黑的线条，可用浅一些的颜色。另外，线条的粗细也要适当，这样才能使画面的层次分明。

墨线画完以后，开始着色。在无纺布上着色，品色彩绘只能由浅入深地着色，有的地方要反复润泽，一点一点地把立体感画出来。因为品色的附着力很强，如果画浅了，还可以再加深;但色上深了，再要让它浅下来就困难了。画面中，该深的地方一定要深，该浅的地方一定要浅，必须由浅入深多层润泽，才能画出满意的效果。

裱糊与拴顶线

不对称型风筝的后续步骤，是裱糊与栓顶线。把彩绘好的蒙面，用电熨斗熨平，最好再平放在毛毡上，用手轻轻地将其揉顺，这样可使蒙面柔软，使其容易刮风。然后把白乳胶均匀地涂在骨架上，按事先标注好的位置准确地把骨架安放在平整的蒙面上。对于微型风筝来说，特别要注意的是，最好一次放正，尽量不要移改。

骨架和画面局部有较大的偏移时，绝对不可以硬拉，要确保风筝的力度对称、风兜一致。微型风筝的骨架较小，不对称型风筝的骨架又特殊多变，所以要把所有竹条用线绑扎起来，主体骨架和副条可按顺序直接粘在画面上。切记每个交叉点都要点胶加固，以保证骨架的整体性。

另外，微型风筝的蒙面很薄，如果涂胶太多，蒙面就会露出清晰的竹条印迹，造成画面不美观。所以，在能粘住骨架的前提下，尽量把胶涂抹得少而均匀。个别色彩浅的地方，如人物风筝的脸部，外露的肉色部分，可不涂胶。

首先，在上横条的中部固定一根短横线，再立向绑一根竖线。这根竖线的上端在横线上打活结，顶线在竖线上也绑一个活结，这样，顶线的位置就能做到上下左右轻微地调整，克服了微型风筝在放飞时不易调整顶线的困难。当然，这只能在骨架设计合理的情况下使用，如果骨架设计有较大的偏差，这种顶线的调整方法也是于事无补的。综上所述，不对称型风筝画面构思新颖，种类丰富，空中效果好，趣味性浓郁。尤其做成微型风筝，小巧玲珑，携带方便，运动量适中;放飞时，不太受场地的限制，因此深受广大风筝爱好者的喜爱。

虽然不对称型风筝从创意设计到加工制作过程难度较大，但它的试制成功，为风筝的创新迈出了可喜的一步，为人们的生活增添了无限乐趣。