《南胡曲谱选》与刘天华的十首南胡名曲

彭雄

〔摘 要〕套色油印本《南胡曲谱选》，陈振铎先生著，封面署“己丑天中节刘东父”题写，“己丑”即1949年，“天中节”系端午节的别称。《南胡曲谱选》内有《序言》，1949年重五（端午）由上官话写于成都，主要是介绍二胡发展的历史：二胡是人们最熟知的民乐之一，至今已有一千多年的历史，关于二胡最早的文献记载是在唐朝，称之为“胡琴”，发源于北方的少数民族地区，又称为“奚琴”。

〔关键词〕南胡曲谱选；刘天华；释二胡

笔者所藏这册套色油印本《南胡曲譜选》，陈振铎先生著，封面署“己丑天中节刘东父”题写，“己丑”即1949年，“天中节”系端午节的别称。刘东父乃成都名儒刘沅（止唐）后人，著名书法家。《南胡曲谱选》内有《序言》，1949年重五（端午）由上官话写于成都，主要是介绍二胡发展的历史：二胡是人们最熟知的民乐之一，至今已有一千多年的历史，关于二胡最早的文献记载是在唐朝，称之为“胡琴”，发源于北方的少数民族地区，又称为“奚琴”。

序后有1945年7月20日陈振铎先生在乐家村写的《释二胡》《关于二胡》《习奏法与习奏曲》三篇关于二胡的文章。陈振铎先生是我国著名的音乐家、二胡教育家、演奏家、作曲家，他是刘天华先生的学生，1932年恩师刘天华病逝后，在刘半农先生的支持下，编辑出版了《刘天华先生纪念册》，1935年又在《女师学院期刊》第三卷第二期上专题发表《南胡曲谱选》，对推进民乐的发展起到重要作用。

他撰写的《释二胡》主要内容为：一、何为二胡及其在乐坛上之地位；二、二胡之特色；三、二胡在未来民族音乐中的发展。

他的《关于二胡》一文的主要内容为：一、二胡的种类；二、二胡的配制；三、二胡保护法；等等。《习奏法与习奏曲》的内容为：一、演奏的姿态与演出的修养；二、坐的姿态；三、手的姿态；等等。皆是难得的经验之谈。

非常重要的是《南胡曲谱选》中，收集了刘天华先生二胡名曲十首，包括：《良宵》《病中吟》《悲歌》《月夜》《独弦操》《空山鸟语》《光明行》《闲居吟》《苦中乐》《烛影摇红》。

另外，此册《南胡曲谱选》还收集了聂耳先生的《金蛇狂舞》《翠湖春晓》两首，古曲《汉宫秋月》《昭君怨》《连环扣》《小桃红》等等。《南胡曲谱选》还收集了陈振择自己的二胡曲五首，包括：《雨后春光》《蕉窗夜语》《春城无处不飞花》《映山红》《弓桥泛月》。

刘天华先生堪称中国现代民族音乐一代宗师、现代民族音乐开拓者。他小时候常常利用课余时间学习军号、军笛，并参加校军乐队。民国初年，刘天华去上海谋生，考入上海开明剧社乐队。后先后任江阴、常州中小学教师。1914年刘天华在失业丧父、贫病交加的劣境中自学二胡。1915年创作了二胡曲《病中吟》。同年受聘为江苏省立五中音乐教员。

他师从民间音乐家学习二胡、琵琶、古琴。又在江阴组织“暑期国乐研究会”。1922年应北京大学校长蔡元培之聘，任北大音乐传习所琵琶导师。后又兼任北京女子高等师范音乐系教师，北京艺专二胡、琵琶、小提琴教师。教学之余，对民族民间音乐进行研究、搜集、整理。他在创作上，既能掌握民族音乐创作规律，又能巧妙地吸收和借鉴西洋技法，在乐器改革和演奏技艺上勇于开拓、创新，吸收小提琴演奏技巧的某些长处，把二胡从伴奏乐器上升为独奏乐器，纳入高等院校的专业教学，为我国近现代二胡演奏学派奠定了基础。他筹组“国乐改进社”，编辑出版《音乐杂志》。可惜天不假年，1932年因病去世，享年37岁。

《南胡曲谱选》中在曲谱下，他的学生专门标注“刘天华先生逝于民国二十一年六月八日晨五时”以示纪念。

这里选择介绍几首刘天华先生二胡名曲的创作背景、趣闻和心路历程，包括他的处女作、成名作、代表作。

《良宵》是刘天华的代表作，也是他作品中写作时间最短的一首乐曲，于1928年除夕即兴创作，原名《除夜小唱》。全曲抒情清新、明快，给人以怡然自得之感，生动描绘了作者与友人欢叙守岁、共度良宵的愉悦心情。据资料载，1928年1月22日，正是农历除夕，当晚，刘天华和一些学生及友人在家共度佳节，心情十分愉快。此刻，文人骚客皆会有各自的表达：诗人吟唱，画家挥毫，而刘天华则操起他最拿手的弓弦，随兴所至，即席演奏了一首二胡小曲，后来经过整理，正式发表在《音乐杂志》上。

《病中吟》是刘天华的处女作，也是他的成名作。1915年开始构思旋律，1918年完成，1930年发表。《病中吟》原名《胡适》，因与文学家胡适同名，遂改为《安适》。刘天华自己曾说过：“《病中吟》不是生病的意思，而是心中苦闷如病。”乐曲反映了作者在贫困、失业的逆境中感到走投无路，在黑暗的旧社会感觉内心苦闷、彷徨的悲哀情绪……“安适”的意思是“我该到何处去？”，但是使人误解为“安逸而舒适”，所以最后定名为《病中吟》。

《悲歌》是刘天华创作的第四首二胡独奏曲，如果说，前三首主要是“继承传统音乐”的产物，那么，这一首则有明显的借鉴西洋技法的印记。刘天华一贯主张从“东西方调和与合作中，打出一条新路来”，这首《悲歌》正是他创作思想的体现。

刘天华对西洋音乐的技巧，不是模仿和照搬，而是融会贯通，西为中用。这首《悲歌》可说是一个比较成功的例子。