王建民与刘文金的二胡音乐创作异同

许昊洋

【摘 要】本文首先简介二胡和近代为中国的二胡发展做出贡献之人，然后从两位作曲家的二胡音乐创作入手，分析比较两位创作者的异同之处。

【关键词】二胡；刘天华；王建民；刘文金

中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0064-01

二胡，始称“胡琴”，初见于唐朝，由少数民族传入。宋末，学者陈元靓于《事林广记》中记载“嵇琴本嵇康所制，故名‘嵇琴。”后又将胡琴定名为“嵇琴”。直至近代，胡琴才更名为“二胡”。

为近代中国二胡发展所做出的贡献最高者莫过于被称为“中国二胡音乐的奠基人[1]”的刘天华先生。

刘天华，江苏江阴人，原名刘寿椿，1922年赴北京后改名为“刘天华”。1922年4月，刘天华应北京大学校长蔡元培之聘至北大音乐研究会（音乐传习所）任教。1926年起，同时兼职于北京艺术专门学校和国立北京女子大学音乐系[2]。

刘天华在北京生活的十年里，从未停止过学习，这十年也是刘天华音乐生涯中最有成就的时期。他认真学习中西方的音乐，包括作曲、和声等西洋音乐理论知识，向民间艺人学习三弦拉戏和昆曲。正是在这样的艺术积累中，他改进二胡的演奏技巧，使二胡音乐的表现力和性能都得到了进一步的提升，并创作了“十大二胡名曲”，将二胡这一民间乐器提升到近代高等音乐学府专业乐器的地位。

王建民，作曲家，江苏无锡人，中国音乐家协会会员，主要作品有《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》《天山风情》等。王建民先生在二胡的音乐作品创作过程中一直贯彻落实着“雅俗共赏，中西并存”的理念。二胡作为一件单旋律乐器，其全部的音乐表现基本只能通过旋律来表达，因此王建民先生将旋律放在二胡创作的首要位置，也是其成功的必然原因之一。首先考虑旋律，后将各种方式的技术手段融入旋律中，对旋律进行提升和丰富，包括调式调性、和声织体等使旋律的发展在推进与听众的听觉上限中获得尽可能多的提升与发挥。汝艺先生在总结王建民先生的二胡音乐创作理念与特质时，就归纳了几个很好的点，分别是：1.雅俗共立、创新有度；2.构思缜密、运用精简；3.素材凝练、变化丰富。[3]

在二胡作品的创作技法上，王建民先生成功地运用了“人工调式音阶（根据作曲家对音乐内容表达的需求自己设计创造出来的有别于其他传统调式音阶的新的调式音阶）”，完整地诠释利用二胡表现特长的人工调式音阶，为民族音乐的新继承与民族器乐的新表现力做出了独特的贡献。

在和声风格上，以往的传统二胡曲和声基本写于乐曲完成之后，和声是为伴奏再配而成。而在王建民先生的作品中，我们很明显地可以看出旋律中的和声与和声中的旋律相辅相成，紧密结合。

刘文金，河南安阳人，中国著名作曲家，被民乐界誉为“刘天华以来最具代表性的作曲家”，香港中乐团1989年9月特意推出一台“从刘天华到刘文金”为题的音乐会。

“人文至上、雅俗共赏”是刘文金先生50年以来一直坚持的的创作理念。天津音乐学院的董婧旭在硕士论文中评价刘文金先生是“继往开来集大成的民族音乐引领者”，他对刘文金先生的作品总结了三个关键点，分别是题材的时代性、体裁的创新性以及创作技法及技术手段方面的突破性[4]。

刘文金先生在作品的创作技法中有大量的突破，在二胡旋律的柔美、绵延的基础上融入大量的快弓旋律，亦从演奏技术的方面开启技巧性的深入探索。通过借鉴多种中西方乐器，加入模仿其他乐器的发音方式等方面，极大地丰富了二胡的表演形式及作品风格的多元化。

通过分析比较，我们可以发现王建民先生与刘文金先生在二胡作品的创作上既有共同点，又有各自创作的特异性。

相同之处在于王建民先生与刘文金先生在二胡作品的创作上都深度诠释了各自的创作理念，即创作上雅俗共立，在继承传统民间音乐地方风格的同时，又做到了审时度势的创新。不同之处在于：1.刘文金先生在二胡的创作上做了大范围的铺垫，不再局限于传统民间作曲题材，而是大胆放眼于西洋作曲曲式；2.刘文金先生在二胡的演奏技法上，利用二胡自身演奏音乐的柔美性加入大量的快弓旋律，丰富了二胡的表现力。而王建民先生在创作技法上运用了“人工调式音阶”，为民族音乐的新继承与民族器乐的新表现力做出了独特的贡献；3.王建民先生在创作的和声风格上将二胡主旋律与伴奏的和声紧密结合，利用和声将主旋律表现得淋漓尽致；4.在节奏节拍上，王建民先生采用大量的复合拍子包括散板等。

综上所述，刘文金先生为二胡的新创作、新发展做了大量的铺垫，而王建民先生是在刘文金先生的创作基础上，对二胡的创作进行了更深层次、更进一步的拓宽发展。相信在不久的将来，二胡必能成为中国最具代表性的特色乐器，独立登上世界音乐领域的舞台，为世界音乐的多元化贡献自己的一份力量。

参考文献：

[1]刘再生.中国音乐史简明教程（上）[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.

[2]刘再生.中国音乐史简明教程（上）[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.

[3]汝艺.论王建民的二胡作品对二胡发展的意义[D].上海：上海音乐学院，2007.

[4]董婧旭.论刘文金的二胡作品的创作风格与演奏技法的特征[D].天津：天津音乐学院，2014.