论莫扎特《降E大调第四圆号协奏曲》的艺术创作

徐忠惺

莫扎特作为世界上最伟大的音乐家之一，其音乐作品创作涵盖各种乐器类型，涉及到各种体裁风格，展现出了自身卓越的音乐创作能力。在莫扎特的艺术生涯中，共创作了四首圆号协奏曲，每一首都堪称为精品，具有久远的艺术影响力。其中，《降E大调第四圆号协奏曲》是莫扎特圆号协奏曲中展现其音乐精湛创造力的重要一首，因而本文结合自身的专业艺术实践，对其创作的圆号协奏曲进行深度的解析和全面的诠释。

一、莫扎特不凡的音乐创作历程

18世纪中期的奥地利，正逢欧洲工业革命，技术的革新不仅为人们的生活带来了便利，还鼓舞了人们的内心，“个性解放”的号召促发了艺术的复兴，原本服务宫廷和教会的音乐变得更加亲民，开始走进普通大众的生活之中，从而古典主义音乐盛行，一大批音乐家如雨后春笋出现，其中就包括著名的古典主义音乐作曲家莫扎特。

莫扎特全名沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart），他出生于奥地利萨尔兹堡的一个音乐世家，从小就音乐天赋惊人，4岁开始作曲，10岁完成了第一部交响曲，12岁完成第一部歌剧，16岁成为大主教宫廷乐队里的首席乐师，26岁成为自由作曲家。此后，莫扎特创作的歌剧《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》等在数年间先后上演，在欧洲音乐界获得了一次次赞誉与掌声。1791年，莫扎特在维也纳去世，结束了他璀璨而传奇的一生。他的生命虽然只有短短的35年，但是这传奇的一生却给这个世界留下了六百多首音乐作品。他的作品创作体裁纷呈，音乐形式多样，不仅有协奏曲、交响曲、奏鸣曲、歌剧，还包括重唱、重奏、独奏、器乐小品等，可以说汇集当时所有音乐类型于一体。

莫扎特的音乐天赋奇高，他虽然在人情世故方面尚欠成熟，但他内心细腻敏感，对音乐的感悟力极强，这使他的音乐作品创作情感细腻、贴近心灵，充满了独特的魔力。莫扎特自小被称为音乐神童，广受赞誉，一度风光无限，但是由于当时大环境的原因和其个人性格因素的影响，他的晚年时光较为潦倒，通常来说，人生际遇的巨大起伏会影响普通人的心神和思想，但生活状况的跌宕丝毫没有影响到莫扎特的艺术创作和音乐风格。所以，他的音乐作品一直都充满积极阳光、充满治愈的力量。而且，莫扎特的作品不仅富有艺术价值，对于欧洲音乐的发展也有积极意义，他的很多音乐作品都是在之前音乐风格和形式的基础上进行融合创作，形成了新的音乐形式，对于欧洲音乐发展具有里程碑式的意义。本文主要研究的《降E大调第四圆号协奏曲》就是莫扎特将奏鸣曲与协奏曲式融合而成的一种新的曲式创作典范之作。

二、莫扎特与圆号深厚的艺术情节

莫扎特作为世界音乐史上最著名的艺术家之一，是一位被誉为“天才”的作曲家，他短暂的艺术生涯，留下了大量的音乐作品，体裁丰富，形式多样。少年成名的莫扎特，享尽赞誉，他的性格中有狂傲的资本，也有幽默的成分，但他心中有爱，也有对自我的坚持，莫扎特也成为维也纳古典乐派的代表人物之一。莫扎特的音乐作品具有典型的古典音乐特点，细腻委婉、典雅含蓄、风格明朗、结构严谨，有诗情画意般的优美和超脱自然的流畅。因而，莫扎特的音乐作品音乐感染力强，艺术价值极高，其中大部分都成为后世音乐教学、舞台表演中的范例。

莫扎特对圆号这一乐器极为钟爱，在他创作的众多音乐作品中，不论是协奏曲还是奏鸣曲，都有圆号这件器乐的参与，赋予了音乐作品生动的艺术感染力。圆号音质饱满有力、柔和浑厚，既可独奏，也可协奏，深受莫扎特的偏爱，因而也将其作为音乐作品创作的重要乐器。莫扎特的圆号情节起源于他年少时的欧洲游历过程中。在1963年—1973年，这十年的欧洲游历对莫扎特一生的影响巨大，极大的开阔了他的艺术眼界，使他见识了不同地方的异国风情，认识了诸多优秀的音乐家和艺术家，带来了不同的艺术体验。美好的经历充实着少年的心，滋润着少年的成长，对他以后的性格成长和艺术风格影响巨大。

那段时间，莫扎特认识了一位圆号演奏家吉尔伯特，吉尔伯特精彩的圆号演奏给莫扎特留下了深刻的印象，从此这种典雅、优美的乐器进入了莫扎特的内心，给他的创作生涯带来深刻的启发。18世纪的圆号与当今的圆号构造不同，没有活塞，音域范围比较狭窄。这种构造简单的圆号对演奏者提出了较大挑战，演奏者的唇和手的配合必须协调而灵活，才能演奏出完美的圆号作品演奏。当时能够达到这一技巧的圆号演奏家屈指可数，而吉尔伯特就是其中之一，当时已经是欧洲比较知名的圆号演奏艺术家。莫扎特观看过吉尔伯特的圆号音乐演奏之后，就对这种神奇的乐器产生了浓厚的兴趣，也对这位成熟的圆号演奏家产生了隐藏在心底的崇拜。可以说，吉尔伯特对莫扎特的圆号音乐创作产生了巨大影响。

此后，莫扎特在自己的大部分音乐作品中都留下了圆号的痕迹，同时莫扎特也与吉尔伯特成为忘年之友，进行了丰富的音乐创作探讨。1781年，25岁的莫扎特与当时教会的意见不合，离开了工作九年的地方，到维也纳成为一名自由作曲家。初到维也纳，自幼被鲜花和掌声包围的艺术家生活境况并不如意，甚至一度较为窘迫。这时他又遇到了吉尔伯特。当时，吉尔伯特的境况也并不是很好。昔日故知的重逢带给莫扎特莫大的欣喜。真挚的友情、帮助老友重接艺术生命的愿望、渴望他再次展示艺术才华的期待，激发了莫扎特热切的艺术火花。所以，从1783到1791年间，他分别创作了四首圆号协奏曲，据说都是为吉尔伯特所作。少年时亦师亦友的忘年之交辉煌精彩的表演犹在眼前，对比当前境况，重新激发好友艺术创造力的心愿埋在莫扎特心里，展现在了四首圆号协奏曲的曲调之间。除了第三首《降E大调第三号圆号协奏曲》没有特别标注外，其它三首都是为吉尔伯特量身定制。其中，《降E大调第四圆号协奏曲》是莫扎特创作的四首圆号协奏曲中的第四首音乐作品。

三、《降E大调第四圆号协奏曲》音乐作品分析

（一）《降E大调第四圆号协奏曲》创作背景

《降E大调第四圆号协奏曲》是莫扎特创作的圆号协奏曲中的辉煌乐章，也是创作技巧和艺术风格最为纯熟、结构最为严谨的一首圆号作品。《降E大调第四圆号协奏曲》创作于1786年，当时莫扎特已经年过三十，音乐创作水平得到了积累，正是音乐创作最为成熟的时期。莫扎特的天性不羁和对吉尔伯特的真挚友谊，使他在这首圆号协奏曲中浸入了大量才华和情感。而对吉尔伯特才华的欣赏和对他当前处境的怜惜，使这首圆号协奏曲充满了温情和温暖。在与吉尔伯特日常的交往和相处中，莫扎特是爱恶作剧甚至有些癫狂的，但是他对吉尔伯特的友情，无疑是深厚的，他把这些深藏在心底的情感，全都投入到了《降E大调第四圆号协奏曲》的每一段旋律和曲调之中。

《降E大调第四圆号协奏曲》承袭了莫扎特圆号协奏曲的一贯风格，情感细腻、内涵丰富。但是，不一样的是《降E大调第四圆号协奏曲》里隐约可以探寻到康塔塔的影子，还能窥见到钢琴四重奏的风格。《降E大调第四圆号协奏曲》不仅是将奏鸣曲与协奏曲式融合而成的一种新的曲式，是新颖的、富有创意和里程碑意义的，还是莫扎特音乐创作风格改变的一次卓越探视。《降E大调第四圆号协奏曲》为之后的圆号音乐艺术创作进行了启发，也成为日后古典、浪漫主义风格圆号协奏曲创作提供了思路。

（二）《降E大调第四圆号协奏曲》音乐分析

《降E大调第四圆号协奏曲》的基调是阳光、欢快、充满朝气和活力的。分为三个乐章，每一乐章都有其独特的音乐特点：

第一乐章的总体基调是温暖、阳光、明朗、欢乐，赋予了圆号丰富的音乐魅力。这一乐章采用双呈示部的创作形式，第一个呈示部由明快欢乐的管弦乐开场，第一、第二小提琴的快板行进，使得整个氛围呈现出古典高贵、庄严明亮的色彩，在高亢、欢乐的尾声余韵中，圆号以极具魅力和美感的状态融入，将音乐推进到了第二个呈示部。第二呈示部以奏鸣曲一直进行到展开部完成演奏。这种双呈部的奏鸣曲式，在以往的协奏曲中并不常见，也是很难驾驭的一种音乐形式。

第二乐章的基调是浪漫、梦幻、令人沉醉的。在这一乐章的开头，赫然标注着“浪漫曲”的标识，说明了作曲家莫扎特对于这一乐章深切的情感寄托。这一乐章以圆号演奏为主，弦乐、双簧管为辅。这一乐章给予了圆号格外突出的表现，以降B大调开始演奏了10小节之后，辅助乐器又进行了音乐旋律的重复，不同音色的乐器演奏着相同的乐曲，带来的却是不同的音乐审美。第二乐章这种慢板回旋的音乐曲式，犹如电影蒙太奇中的情景再现创作手法，一面呈现朦胧浪漫的氛围，一面创造出一种如诗如诉般的回忆之境。然而，这种如诗如诉的回忆并无传统回忆常见的伤感，反而是活泼的，令人愉悦的。

第三乐章延续并超越了第二乐章的快乐，基调不仅令人愉悦，还更加活跃欢快。这一乐章的构思较为独特，采用圆号号角式的分解和旋，模拟了上世纪贵族狩猎时吹奏圆号的场面，用圆号代替号角，演奏出欢快而激昂的音乐节奏。

（三）《降E大调第四圆号协奏曲》创作特色

莫扎特的许多音乐作品都有很大的共通性，不同音乐作品中相似甚至相同的音乐元素，使各个音乐作品绽放出统一而又极具个性的音乐魅力，这在《降E大调第四圆号协奏曲》也有突出的体现。例如，在这首作品的第一乐章开头部分的快板，就与其另一部音乐作品《共济会的欢乐》中的部分音乐节奏十分的相近；然而，后面弦乐器演奏出来的颤抖的音型，又与莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的旋律部分非常的相似；再如，第二乐章中的插段是《g小调钢琴四重奏》的开头部分，在这里又进行了巧妙的重新应用。这也使的《降E大调第四圆号协奏曲》具有本身艺术内涵的同时，还让观众联想到其它音乐作品的情感，实现了音乐艺术复杂性、层叠性的情感辐射。

此外，与以往的圆号协奏曲不同的是，《降E大调第四圆号协奏曲》的音乐主题更为宏大，突出了圆号本身音质的宽广和悠长，在协奏曲中突出了圆号的艺术特色。从而依据“阳光、欢乐——梦幻、浪漫——活跃、激昂”的情感线递进，使整个协奏曲的基调从清淡到悠远，再到高潮的推进，加强了轻快和激昂、惬意和兴奋、梦幻和激烈等多种情绪的对比，使整个协奏曲音乐统一而和谐，充满吸引力，让人沉醉其中。尤其是在《降E大调第四圆号协奏曲》的尾声阶段，弦乐和独奏形成的互相应答，以简单却又生动的形式，为这首协奏曲画上了一个完美的句号。

结 语

总而言之，在《降E大调第四圆号协奏曲》的创作中，莫扎特赋予了圆号神奇的力量，充分发挥了圆号特有的音乐特质，展现了在协奏曲中辉煌浪漫的音乐魅力。因而，我们将莫扎特留给世人的音乐精品作为研究对象，从具体的演奏实践中来感受莫扎特与圆号艺术之间的深厚情缘，从而也能让圆号演奏者能够在音乐作品的二度艺术创作实践中，把握莫扎特协奏曲中圆号的演奏技巧，发挥其卓越的表现力，突出莫扎特《降E大调第四圆号协奏曲》艺术魅力。此外，《降E大调第四圆号协奏曲》作为莫扎特圆号协奏曲中艺术性和技巧性兼具的音乐作品，极为生动的展现了圆号卓越的音乐色彩，使其在演奏中呈现出独特的艺术表现力，增添了音乐形象的生动性。因而，本文从对莫扎特与圆号的艺术情缘分析入手，依托《降E大调第四圆号协奏曲》的创作背景和音乐特征从不同层面对圆号艺术进行全面的分析和探究，从而赋予这首圆号协奏曲更为深刻的艺术价值和审美意义。■