中国西部风景油画的当代性反映特点

摘要：中国西部都市化进程下，西部风景油画在当代的反映形式和反映特征上呈现出了不同的艺术指向，梳理并总结当代西部风景油画的艺术发展特征，思考西部地域文化影响下艺术的发展和转型，为西部艺术的现代化构建提出合理的建议。

关键词：西部;风景油画;当代性

当代风景油画的探索和发生很多都以西部地区为题材，一方面因为西部地区拥有丰富的自然资源，如山川、河流、盆地、沙漠、高原等不同地貌特征都在中国西部地区有广泛的分布，另一方面西部地区聚居着不同的少数民族，这里民族特色鲜明，同时还拥有着悠久的石窟艺术，这些多样的人文风貌和自然景观的吸引，使得中国早期的很多油画家纷纷前往西部地区进行油画创作，前辈艺术家的引领对当代西部风景油画的发展具有重要的推动作用，很多当代画家回归西部进行风景油画创作，这也促使西部风景油画在当代形成了一种既有前卫潮流，同时保持民族文化回归的本土意识。

一.西部风景油画的当代特征：浪漫与诗意

传统的文化生存样式正逐步向现代化不断迈进，对于西部地区来说，这里的地域文化风貌伴随着社会结构的转变，从艺术的发展态势来看，当代西部风景油画的发展也呈现出了不同类型的转变。当前西部地域文化影响下的艺术，目前仍以传统的本土文化为主，在发展的过程中与现代化相融合，在一定时间内来看，传统的本土文化和当代的潮流转变，两者会在碰撞中共同发展，并在很长时间内持续共存。

1.1段正渠西部风景油画

段正渠的风景油画创作很多以西部风景为题材，作品丰富多彩，呈现出蛮荒与悲凉的美，整体充盈着对西部恢弘与生命力的表现。段正渠生長于北方，他对北方的土地怀有深切的情感，从20世纪80年代开始，他多次前往西部，探索陕北黄土高原，那里的人和自然给了他最初的创作热情，作品里表现的粗狂成为了当代西部风景画的一道特殊景观。段正渠风景油画创作从“西方表现主义”的形态向“中国传统”的书写转变，由此形成了他独特的绘画语言，他的艺术语言特征主要有以下几点：从画面的空间来看，运用散点透视，吸收中国传统绘画的构图方式;从画面的表现形式来看，富有厚重的历史感，同时强调主观色彩的表达，画面具有思想性;从笔触和造型来看，运动般的笔触使画面灵动飞舞，造型夸张给人无限的想象。

1.2丁方西部风景油画

丁方的风景油画主要以“神山圣水”为题材，致力振兴民族精神，吸收东方神学美学文化，将传统文化与自身的生命体验相结合，赋予了大山大水内在精神象征，保持着对真理的永恒追求。丁方作品里描绘的山与水与云之间，隐藏了真正的人文关怀，作品的最大价值是保持着对中国当代艺术的精神追求。

小结，西部风景油画在当代艺术的发展与演进中，它的表现形式是对西方油画的借鉴与创新，在表现内容上是对传统文化、地域文化以及地域符号的转化，从作品的内在文化精神上来看，它是以西部文化底蕴为基础，既包含了其中理性的一面，同时又表达了艺术家主观上的表达，最终目的是宣扬人性的光辉。因此，西部风景油画在当代的发展进程中跨越了地区文化和传统文化束缚的一面，在精神和文化的倡导上凸显了西部风景油画的当代价值。

二.西部风景油画的当代反映：“对自然有意味形式的表达”

西部纯粹的自然和淳朴的人文，使得艺术家表现出了自然状态下内在情感的咏怀和抒发，形成了主观对客观、主体对客体、感性与理性的和谐与统一，同时表达了艺术家对西部的美好诗意追求。这种意味形式以西部地域为情感寄托，注重“写”与“意”的形式表达，使得西部的风景油画作品具有厚重的文化、丰富的表现力和粗狂的自然风貌特征。

画家在西部风景油画题材的创作上，以东方绘画主客二体的结合为基础，试图为油画的现代性做出转变，这一表现形式是将传统美学文化与自然万物相结合，它的形成和发展为西部油画的当代性发展奠定了基础，成为西部油画前进的主要道路。

2.1妥木斯西部油画风景

妥木斯是我国少数民族油画家，他的油画作品不仅具有民族特色和民族精神，同时也极具感染力和文化生命力。他的代表作品有《查干湖》、《马球》、《凝》、《蒙古女人、马》系列等。在油画的表达上，妥木斯对油画始终以中国传统文化为背景，表现形式上也极富有创造力，传达出独特的民族审美情趣，抒发了对自然的热爱，因而在当代画坛上以鲜明的民族特色而独树一帜。

在油画语言的表现上，妥木斯常用意象语言，在似与不似之间，抒发自己的内在情感。他以意象的语言并结合独特的艺术形象来反映地域特色，以此来表达对民族的热爱之情。在艺术表达技巧上，他以特色鲜明的民族色彩为主，并用粗狂、写意的线条描绘画面形体，由此形成了一种造型古朴、画面稚拙的风格特征。

三.西部风景油画的当代反映：民族化的复兴与回归

从当代西部风景油画发展来看，以传统历史文化和民族文化为方向进行创作的艺术家群体仍然很庞大。一方面是传统的民族文化中依然有很多优秀的内容值得我们去发掘、去表现，另一方面从文化艺术的发展道路来看，文化自信与民族振兴仍然是我们当代人的伟大使命。

从地域文化的回归来看，这一群体的艺术家以地域特色为创作题材，关注地域的自然风光，表现壮丽的雄伟山河、或是辽阔的草原，有的从民族文化特有的生活习俗、宗教文化等为作表现题材。早期以“民族风格”为导向的代表人物有吕斯百、董希文等代表艺术家，这些前辈画家认为艺术的风格不能离开民族形式，风景油画的发展要走中国自己的道路，油画发展的过程中要树立中国民族风格的旗帜。此后，在一段时间内，油画风格的探索和教学纷纷向民族风不断尝试，西部风景油画的“民族化”探索也不例外。在新时代我们强调文化自信观念的树立，从艺术的前进和发展角度来看，艺术同样需要强大的文化理念作为其理论支撑，

因为只有坚持从历史走向未来，从延续民族文化血脉中开拓前进，我们才能做好今天的事业。所以，艺术的发展需要汲取优秀传统文化，这样才能体现我们民族特色的文化精神。

小结

西部风景油画在当代发展过程中形成了地域性的艺术风貌，反映了当代艺术家的精神追求和价值追求，但是由于西部地区自然条件和经济因素的影响和制约，在一定程度上艺术家的群体意识表现出分散的特点，对西部地域风格的整体推动上来看仍需不断努力，促进西部艺术发展形成合力，在未来能够取得恢弘面貌。

参考文献

[1]冉玉.从东西方绘画的融合谈中国风景油画的发展[J].时代文学，2008（8）.

[2]唐婉.浅析中国风景油画的发展[J].金田，2013（8）.

作者简介

韩帅帅（1997年-），男，汉族，河南焦作人，学生，研究生在读，单位：兰州交通大学艺术设计学院美术专业，研究方向：西部油画.