浅谈话剧表演的特点和形体语言的运用

摘 要：在话剧表演的过程之中，演员可以通过对白或者其他肢体语言来表达其主要人物的塑造和心理活动的变化，形式语言主要是一种通过肢体动作和语言将不同角色的不同特点传达给舞台下的观众，并且以日常生活化的动作赋予话剧角色以更加接近于生活的生机。于是演员可以通过形体语言的运用，来突出人物的表现特点。因此本文主要通过研究形体语言的运用和话剧表演的特点，来分析这些方面所具有的内化要求。

关键词：话剧表演 形体语言 特点

形体语言的运用作为话剧表演之中最为重要的一项，它发挥着重要的作用，既可以推动着剧情的发展，同时也自然而富有特色的刻画的话剧表演中主要人物的性格特点和内心活动。嗯这些形体语言的挖掘都是从日常生活中提炼而来的，如果在正常的话剧表演中能够正确提炼出合适的形体语言，则将有利于话剧表演中所有表达的舞台效果。话剧表演或通过无声的形式表演形式来突出其表演主人公的性格和话剧主题，或通过有声表演的形式，通过赋予夸张的形体动作和神态来吸引观众注意力，加强其舞台效果。因此本文将通过阐述话剧表演艺术的具体特点，以及展开形体语言运用之前的分析和运用过程，来阐述形体语言对于话剧表演艺术塑造的重要作用。

一、话剧表演艺术的具体特点

（一）演员作为创造者出现

演员对于其演出的角色是具有一定的可塑性的，每一个演员所塑造的角色和性格都会蕴藏在其表演的行动之中，而演员会按照角色性格的要求来塑造舞台的整体效果，所以演员其创造性的表达和表现力将代表着表演整体的成功与失败。

（二）演员通过身体和声音来创造

演员可以做到出不同的舞台形象，主要通过其动作和语言进行不同的表达，舞台语言既是在台本中的台词，同样一些具有指示性的动作和舞台的表演也可以创造出来更为鲜活的形象，在演出之中所表现出的动作要领，以及身形上的灵活形象，都会使得舞台的形象变得更有张力。因此不仅仅舞台表演必须表演出各种各样的动作，还要试图通过音域更宽、持久而富有弹性的发声，来塑造起语言和声音的表现力。同时的动作和声音也要适合不同角色、身份、地位、心理特点的全方位塑造，以此来适应不同类型表演角色的不同要求。

（三）控制表情的重要性

表情可以更好的传达出一个艺术话剧的角色其感情变化和心理状态，因此只要表现的比较明确，符合其角色和身份的背景，就可以在表演之中适度融入自己理解的表情、动作和状态，在舞台上体现出更加自然的情感流露。这一部分的情感流露来源于演员本身对于角色的体悟和创造力，不能过分追逐于表情的逼真，而忽略了反映出外部表现的形式。

二、话剧表演之中形体语言的基本类型

（一）空间的形体语言

此类型及语言在形成过程中都是潜移默化出现的，没有刻意的去制造某一类语言，主要形成于平日与人的日常交流过程中，是一种存在于大众的日常生活之中的形体语言。比如在人们日常交往过程中，身体距离就会体现出心灵的真实亲密距离，而利用这一距离来表现话剧人物的亲密关系，也就形成了一种空间的形体语言

（二）身势的形体语言

此类型机器人主要是通过话剧表演演员的手、背和肩膀等身体的各个部位的动作，传达出动作背后所赋予的舞台信息。主要分为三个层面：首先表演者必须基于剧情来反映出不同的动作，通过手臂和腰肩等身体部位做出一定的动作，其次要求表演者在剧中可以通过日常生活中的一些常见动作来表现出心理波动。比如剪刀手、难为情的挠头等等。第三，表演者可以通过更加自信而豁达的姿势等动作，表现出符合其身份的修养水平，此时要求着演员一定的能力。

三、话剧表演中语言表达技巧的基本类型

（一）通过接近生活语言的表达

话剧表演之中可以通过台词来推动剧情的变化，而且表演者事适时的形体语言，也可以更加形象而生动的阐释出话剧表演之中主要人物所蕴含的思想线索。特别是运用生活语言的表达，可以更加使得台下的观众确实理解到这种线索是如何贯穿于整个剧情之中的。

（二）通过重复和即兴表演相结合

比如在表演之中可以结合着锣鼓、或者需要一定的乐谱的吟唱，此时的表演者在应和着这些节拍的基础上来突出自己表演的节奏，同时表演者也可以根据观众情绪上的反应来选择适合的肢体语言进行临场表现或即兴发挥。演员可以通过一次又一次的表演对于表演的主旨和特点进行提炼，并且仔细揣摩角色的心态和思想线索变化，不断的改进其表演和重复加深这个过程。

四、话剧表演中形体语言的运用

（一）无声的塑造形体语言

对于表演话剧而言，有时候恰到好处的无声表演更加胜于有声的形式.这种表演可以更加清晰而深刻的刻画出人物的心理变化及其性格所反映出的特点，并且从一定程度上推动了剧情的发生.形体语言作为内心心理活动表现的一种形式，平日里内心所思考的内容都会形成一种外在形体语言形成的基础，两者之间是一种和谐共融統一的形式。比如在传统成语之中提到的察言观色、听其言观其行等等，都在透露出形体语言真正的含义和价值。因为每一个人在身处于不同的陌生环境之下都会因周围环境的变化、自身地位的变化、其职业和年龄等等因素的影响，来形成不同的类型活动，从而使得塑造出不同的具有特色的形体语言。因此要想更加生动而灵活的刻画出人物的形象，就必须善于运用外部的形体语言。表演者要想在话剧表演之中能够准确的表达人物的心理活动，就必须构建出适合他的声音形象，还要搭建出正确的表情和姿态来反衬出其形象的特点。同时通过语气的强调和反复，并配合着表情、手势、步态等等来塑造出人物更多样化的特点，这些都需根据具体情况来加以判断。

（二）多元话剧艺术的打造

随着目前话剧表演艺术的不断发展，为了更加符合表演和现实之间的对接需要，在实践之中要求话剧的表演者更加严格的要求自己，打造其多样化的表现力。在近些年的发展过程中，话剧为了更加完美的打造不同人物的不同性格特点，要求话剧表演者除了自身的表演技法的可塑性和对于表演的基础理解之外，还要求他们对于肢体表演就有一定的控制能力。在话剧表演的过程中越来越重视起形体表演的内容。如今的话剧表演艺术家们越来越重视起行云流水的形体表演，其运用的过程也愈加娴熟。所以群体论逐渐朝着更加抒情化、细节化、和内心化的方向发展，并且可以通过更多的形体表演来推动剧情的发展，来塑造出人物特点和其内心变化。

五、演员话剧表演创作中的节奏与观众

（一）交互式观演关系中观众的力量

表演艺术本身在创作过程之中是来源于生活，在表演过程中更是离不开观众，艺术表演必须有观众在才会存在价值，而不同的戏剧在不同历史背景下所反映的内容也是不同的，演员可以通过合理的舞台行动给予观者一定思想上和心灵上的双重启发，而话剧舞台上的角色其多重的表演情节的冲突和表演形式的冲击性，会给予关注多种情感情绪酝酿的启示。可以说，对于艺术表演来说，依托于话剧艺术的所有呈现形式包含节奏，来依赖于观众向观众倾诉出话剧本身的主旨。

尤其是在话剧表演在创作过程之中，表演对于观众的依赖性和倾诉性非常的明显，这种话剧的特性决定了话剧其表演形式要具有一定的节奏，究竟通过如何的节奏和行动才会给以关注心灵上的启发和观感上的冲击呢？就必须在一定的时空范围之内，使观众自发产生一定的情绪积累和酝酿，并且对于话剧重点上的情绪转化和艺术表演的形式进行重点把握，从观者的角度和观看的方向来研究如何呈现这种话剧艺术，演员同观众之间交互式的有眼也就成为话剧表演创作之中最为重要的一个部分。

（二）节奏与观众审美过程中的共鸣、反差

演员在彩排过程之中是一种与导演和演员共同作用的实验性的艺术创造过程，观众作为最终话剧输出艺术的终端和受众群体，在演员正式表演的过程时，演员真正的表演艺术才会输出给终端的观众成为一种表演活动。话剧排练过程中的导演完全可以处于观众的角度来审视表演艺术和实践过程，当产生一定的感情共鸣和反差时，就可以更好的预计由于演员表演会导致台下观众所产生的一系列的感情共鸣的剧烈反差效果，在最终话剧呈现的过程中观众会替代导演来享受感悟表演过程的精神体验。因此对于表演的节奏来说，必须符合能够与观众共情、能够保持正常的节奏让观众产生和萌芽一定的话剧感悟。

对于话剧的成功与否，关键在于关注是否能够准确的把握和理解话剧过程之中的情绪转折和剧情发展的情况。在观演关系能够正常确立的基础之上的话剧节奏，演员通过其舞台行动与观众保持着符合观者情绪酝酿、思考其反差、和交流的共频，同时在此前提之下的演员也可以基于剧情的突发转变来展示其特有的表现艺术的技术和理解，在话剧之中将矛盾冲突转变为一种观者精神上的强烈冲击。因此这不就要求着表演者要在表演创作的过程之中，能够利用自身的表现技巧来带动观众提高关注其表演的积极性，逐步使得观众理解其所表演话剧的深邃内涵，最终导致可以使话剧的表演能够愈发的接近其预计的效果，逐步使得观众能够更加愿意接近话剧、领略话剧殿堂中独有的风景。

六、结语

根据上面所开展的分析内容，我们可以发现话剧表演中形体表演的要求非常之高，他要求着话剧表演者必须在实践过程之中不断的反思和领悟，并加以钻研自身的表演以提高表演水平。同时也必须丰富着自己的演技和艺术修养，来通过更加丰富而灵活的形式来增加其语言和肢体表演的表现张力。表演者要想使得其表演过程中的形体语言更加的行云流水，就必须在平日里加強对于形体语言的表演训练，以便于在舞台之上能够运用自如，塑造出更加鲜活而生动的人物形象。

参考文献：

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（作者单位：西安外事学院）

作者简介：吕烨英姿（1998-），女，汉族，山东淄博人，大学本科，西安外事学院。