歌剧与艺术歌曲的风格和演唱技巧的差异

◎ 刘海蒂 （沈阳音乐学院）

艺术来源于生活但却更高于生活，随着时代的发展，国内广大的人民群众在精神文化方面的需求变得越来越高，根据相关的研究和调查其实也能够发现，近年以来，国内的歌剧院的顾客随着时间的推移在逐渐的增多，但是歌剧与艺术歌曲是两种单独的艺术表演形式，二者之间其实是存在着比较大的差距的。所以，在接下来的文章中就将对歌剧与艺术歌曲的风格和演唱技巧的差异进行详尽的阐述，并且针对两种艺术形式的表达，在文章中还会给予一定的具有建设的意见或者对策，这对于两种艺术表达形式未来的发展是非常重要的。

一、歌剧与艺术歌曲在演唱技巧上的对比

（一）以具体例子阐述歌剧的演唱技巧和特点

众所周知，在诸多的歌剧艺术作品中，普契尼的作品《托斯卡》是具有盛名的，根据相关的调查可以发现，这一作品是根据同名的戏剧携程脚本的，其中的剧情如下所示：

歌剧《托斯卡》的故事情节讲述的是，1800年的罗马，画家卡瓦拉多西由于掩护了越狱的革命党人而被警察局逮捕监押。画家的恋人、歌剧演员托斯卡找到警察局局长斯卡皮亚求他宽容。斯卡皮亚早就垂涎托斯卡的美貌，于是便提出要托斯卡出卖自己的身体来换取卡瓦拉多西的生命与自由。如果托斯卡同意，他便可以执行一个假死刑。

为了救出自己的恋人，托斯卡在斯卡皮亚的淫威之下只得同意了他的无耻要求，就在斯卡皮亚奸笑着说道：托斯卡啊，你终于是我的了。在他欲拥抱她时，托斯卡情急生智地抓起了桌子上放着的一把匕首猛然刺进了斯卡皮亚的胸膛。

凌晨，在楼顶平台的刑场上，托斯卡告诉卡瓦拉多西这是一次假行刑，并特别叮嘱他在枪响之后千万要装死别动，等人群散去之后，他们便可以远走他乡。然而当行刑的枪声过后，托斯卡才发现原来她受骗了。就在托斯卡为失去恋人而悲痛异常的时候，斯卡皮亚的手下也发现了他们长官的尸体并前来捉拿托斯卡。当警察和士兵们冲到托斯卡的面前时，托斯卡愤怒地高喊着：斯卡皮亚，我和你一起去见上帝！说完，托斯卡猛然纵身跳楼自尽了……

这一歌剧在实际的表演过程中，需要演唱者全身心的投入到角色当中，以此来表现出对故事中警长这一角色的深恶痛绝，但是在演唱歌剧的过程中还要带有意思无力进行反抗的情感，因此，演唱者就要控制好情绪，当歌剧进行着反抗情绪最高的段落，演唱者需要将角色情绪激发出来，但是在意识到自身无力反抗的段落中，需要控制好呼吸节奏，并将其放慢，这样才能够体现出歌剧中角色的情感，听众也会具有感同身受的情感。除此之外，演唱者还需要在实际演唱过程中将气息支撑在横膈膜之处，随着歌剧的进行，以此就能够表现出不同的情感。例如，在《托斯卡》这一作品中，其实对于爱而不得的哀怨情绪其实是非常多的，因此演唱者在实际的演唱过程中就需要多采用一些哭泣的声音来实现对内心哀怨情绪的转述，这一点能够做到，也能够使得歌剧听众感受到，演唱者也就真正的做到了演唱情感的转达，而且还能够为听众塑造出一个良好的人物形象，听众在观看完、欣赏完歌剧之后也能够在脑海中形成非常深刻的印象。

进行总结之后其实能够发现，演唱歌剧过程中最重要的一点其实就是需要演员足够的投入，并且还需要表演者具有足够的经验，使其在表演过程中能够把握住声音的气息，利用延长声音、气息的转变来进行各种故事角色情感方面的表达，因此在表达过程中是具有大幅度的且强烈的音量变化的，演唱表演者需要尽力的达到音质的通透，使得声音具有真实的情感，这一点对于歌剧表演者是比较重要的，因此表演者需要培养自身的表演技巧。而且，艺术表演者演唱技巧上的提升对于其演绎事业的未来发展是具有重大的裨益的，另外人民群众在观看歌剧的过程中，对于演员的要求也在不断的进行提升，因此，在不断的发展过程中，歌剧表演者需要重视表演技巧的提升，为了做到这一点，在实际的表演过程结束之后，有关的表演者可以观看自身的表演录像，并且仔细的观察表演过程中，观众群体的面目表情的变化，当自身的表演过程进行到高潮时，观众群体的情绪变化不大的情况下，相关的歌剧表演者就需要考虑是否是自身的演唱技巧其中存在的问题，只有这样表演者才能够逐渐的吸取教训，并且实现自身的演唱技巧的提升。

（二）以具体例子阐述艺术歌曲的演唱技巧和特点

在艺术歌曲的发展历史当中，作者舒伯特绝对是其中最为闪亮的一颗星星，但是作者舒伯特的创作生涯其实是非常短暂的，其于1797年生人，但是在1828年就去世了，又译弗朗茨·泽拉菲库斯·彼得·舒伯特，奥地利籍Germanen（日耳曼人），舒伯特是早期浪漫主义音乐的代表人物，也被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠，现闻名天下的《摇篮曲》（开头为“睡吧睡吧我亲爱的宝贝”）便是在他的笔下完成的，舒伯特也享有“歌曲之王”的称号，短短三十一年的人生中，舒伯特就创作出了六百多首艺术歌曲，这些歌曲的数量和质量足以说明了舒伯特在歌曲上的艺术天赋，而《魔王》这一作品就是六百多首艺术歌曲中的一首叙事歌曲，也是一种生动刻画艺术形象的典型。由此可以看出，这一作品其实是具有非常强的代表性的，对《魔王》这一作品进行相关的研究和分析，也能够给相关的艺术歌曲表演者更多的意义；

《魔王》故事梗概：

旁白：是谁？在黑夜的风中骑行。那是父亲，带着他的儿子。他把儿子抱在怀里，他把他搂紧，给他温暖。

父亲出场了，他的声音低沉，上扬的音调带有询问的语气。儿子的回答有气无力，bD音更是带着几分恐惧。父亲安慰儿子，转到了bB大调，语气镇定。

但是这也预示着魔王的出现。

父亲：我儿！你为何藏起你的脸？

儿子：爸爸！你没瞧见那魔王？他戴着金冠，拖着长裙。

为了进一步验证这一点。笔者又统计了五个译本中两个到四个字母的常用词数量与各个译本的总形符之间的比例，结果如下：

父亲：我儿，那是一团烟雾。

舒伯特笔下，却把魔王描绘成一个甜美温柔的形象，用甜言蜜语来诱骗小孩子。可以说，魔王的唱段是全曲最“好听”的一段。这是不是也启示了我们，如果有人说话特别中听，有可能是要害你，一定要对他保持警惕。

魔王：来，跟我走，可爱的孩子。我要和你一同做有趣的游戏，海边有许多漂亮的花，我家里有许多金色的衣裳。

虽然魔王再甜美、再温柔，儿子还是一眼看穿了他邪恶的本质。下面的唱段，高音区的小二度，是儿子惊恐地呼救，非常尖锐，和魔王的甜言蜜语形成鲜明对比。这个呼救在之后还出现过两次，一次比一次高，表现儿子越来越惊恐的语气。

儿子：爸爸，爸爸！您没听到吗？那阴影里的魔王在和我说话。

父亲：我儿！别怕，那只是风吹枯叶的声音。

魔王：伶俐的孩子，你可想与我同行？我的女儿们会伺候你，她们夜夜跳舞，唱着歌，摇着你使你熟睡。

儿子：爸爸！爸爸！你看你看，魔王女儿站在那阴暗的角落！

父亲：我儿！我看得很清楚，那只是几颗灰色的柳树。

魔王：好孩子，我爱你，你的美貌使我喜欢！你要是不肯走，我就要动用武力！

儿子：爸爸，爸爸！魔王抓我来了，他抓得我疼痛难熬。

旁白：父亲心惊胆战，鞭马急奔。

旁白：他把呻吟的孩子抱在怀里，好不容易到了家，怀中的孩子已断气。

随着伴奏和弦三连音的减慢、减弱，马儿停下来了。旁白以宣叙调轻声道出：孩子已死去。最后两个和弦收尾，戛然而止，十分有力，充满戏剧性。

从《魔王》艺术歌曲的故事更改上可以看出，在故事的前半部分几乎全部是魔王对儿子的诱惑，为此，演唱者在实际的演唱过程中要尽量的使用轻巧柔美的声音来进行演唱，这样才能表现出魔王为了达到目的的虚伪特点，但是在后半部分中，儿子并没有被诱惑，魔王逐渐表现出来了气急败坏的态度，因此演唱者为了重新魔王的情绪，就需要高位置的半声歌唱来进行演绎。另外，艺术歌曲《魔王》中的伴奏和音符以及文字其实都是一体的，因此对于演唱者的要求是比较高的，不光需要其具有非常强的演唱能力，还需要其具有多变的戏剧音色，这样才能将《魔王》中各个角色的情感、目的演绎出来。例如，在演唱父亲的部分的过程中，演唱者需要将声音安排在低音区，体现出男子气概和父亲威严，而在演唱儿子部分的过程中，需要将声音安排在高音区，这样才能将孩子面对魔王惊恐的一方面表现出来，从中可以看出，艺术歌曲《魔王》的演绎其实是需要比较强的精神控制力才能够完成的。因此，相关的艺术歌曲的表演者需要在后期的发展过程中努力的培养自身的艺术歌曲表演技巧，并且进行不断的练习，只有这样才能够使得自身的艺术歌曲的表演上升到一个崭新的层次当中。

二、歌剧与艺术歌曲的风格方面上的差异

所谓的风格，对于歌剧和艺术歌曲来说其实就是艺术风格，具体的是指艺术表现过程中的风貌和格调，之所以说歌剧和艺术歌曲是两种不同的艺术种类，其主要的原因就是二者的艺术风格是存在着差异的。

首先，歌剧的灵魂是人文主义思想，并且这种思想还渗透到歌剧的场所、歌词、演员等等，歌剧并非是某个故事或者是某种改变，歌剧是一种真正意义上的创作，并且歌剧还非常的重视角色的思想感情，因此在很多歌剧作品中都具有比较个性化的音乐形象，与正常的戏剧故事相同，歌剧中也存在着比较强烈的戏剧冲突，除此之外，歌剧所涉及到的内容其实是非常多的，音乐、表演、美术、建筑等等，相关的表演者和表演团队都需要对这些内容十分专精才能够达到良好的表演效果，观看和欣赏的群众才能达到感同身受的效果。

而艺术歌曲中的演员，在实际的表演过程中，演员就承担了歌曲中的全部角色，随着矛盾冲突和故事的发展，艺术歌曲故事中的角色的人物性格也得到了深化，在实际的表演过程中，艺术歌曲演员需要将某个角色的多种情绪表达出来，这样人物在边沿过程中能够变得更加的真实，而且艺术歌曲的演唱对于场所的要求比较低，演唱者往往通过一架钢琴或者是规模比较小的乐队就能够完成，从中也能够看出艺术歌曲在表演的过程中往往重视的是歌曲欣赏本身。

从中就能够看出，歌剧和艺术歌曲艺术表述风格上还是存在着比较大的差距的，因此两种艺术在实际的发展过程中，需要清楚自身的表演风格再进行发展，这对于国内的歌剧艺术和艺术歌曲表演艺术的发展都是极为重要的，另外这还能满足广大的人民群众日益增长的精神文化方面的需求。

结 语

综上所述，就是目前为止对于歌剧与艺术歌曲的风格和演唱技巧的差异的相关研究和分析了，从文中可以发现，歌剧与艺术歌曲的风格和演唱技巧甚至是演唱场地要求都是存在着差距的，因此，相关的歌剧、艺术歌曲的表演者需要清楚的知晓歌剧和艺术歌曲的风格和表演技巧，这样才能够向听众传达歌剧或者是艺术歌曲中的情感。