苏州弹词中的琵琶伴奏指法设计

□龚 瑛 苏州科技大学

琵琶是苏州弹词中的伴奏乐器，琵琶伴奏对弹词唱腔起到烘云托月的作用。总体来说，苏州弹词中的琵琶伴奏指法比琵琶独奏要简单很多，但右手的弹挑、轮指是旋律发展的基础，而左手的推拉弦是突出唱腔韵味的手段。怎样设计合理的琵琶伴奏指法以更好地为唱腔服务？本文初探琵琶伴奏的指法规律，希望琵琶演奏者在为苏州弹词伴奏时可以有据可依。

琵琶被誉为民族乐器中的“弹拨乐之王”，但其丰富多变的左右手指法让很多乐器爱好者望而却步。当琵琶以伴奏乐器的身份出现在苏州弹词中时，伴奏指法明显要比独奏时简单很多。随着苏州评弹学校等专业类学校的建立，以及琵琶这门乐器整体演奏理论的不断完善、演奏技巧的逐步提升，苏州弹词中的琵琶伴奏技巧也越来越系统、丰富。

目前，通用的琵琶是按照十二平均律排音的六相二十五品琵琶，四条弦的定弦依次是ADea，音域跨度从A-e3，右手戴假指甲弹奏。苏州弹词中也使用这种琵琶进行弹奏，由于每个演唱者嗓音条件不同，为了方便转调后的弹奏，通常会在原来ADea定弦的基础上，调低琴弦以适应演唱者的演唱。为了烘托唱腔，伴奏者通常不佩戴假指甲，而是用留长的真指甲来弹奏琴弦，加上调低了音之后的琵琶琴弦张力明显减弱，因此弹奏对指力要求并不高。

传统的苏州弹词伴奏通常是根据唱腔进行的即兴伴奏，现代的苏州弹词艺术传承与教学依托乐谱，转变了传统的口传心授方式。但是，乐谱只记录了音高与节奏，对具体的指法并没有详细的标注，通常是弹奏者根据弹奏经验及规律进行安排的，指法设计大致如下。

一、弹挑

弹与挑是琵琶弹奏中右手的两个基本指法，弹即右手食指将弦向左弹出，挑是右手拇指将弦向右挑进。弹与挑通常组合运用，根据不同的节奏进行指法安排。

当音符为偶数形式如一拍两音或一拍四音时，弹奏者可以按照弹挑的指法顺序交替进行弹挑组合。当音符为奇数形式如一拍三音时，如果三音是前十六后八的节奏型，指法可安排为弹挑弹；如果三音是前八后十六的节奏型，指法可安排为弹弹挑。

二、轮指

轮指是琵琶弹奏中右手获得长音的一种指法，即食指、中指、无名指、小拇指和大拇指依次不间断地弹奏琴弦。五个不同长短、不同粗细的手指在不断弹奏琴弦时需要发出均衡、圆润的声音，这需要以科学的方法和大量的练习作为支撑。轮指分为长轮、四点轮、三点、下出轮等，在苏州弹词中运用最多的轮指形式是四点轮和长轮。

四点轮，又称带轮，即食指、中指、无名指、小拇指依次不间断地弹奏琴弦，常夹在弹挑中弹奏。以八分音符6 为例，谱面上呈现出来的是一个音，然而加了四点轮后的实际演奏效果是四个平均的6 要在半拍里面完成，这对轮指的速度以及均衡度都提出了很高的要求，如果再加上附点节奏，那么四点轮的速度就要更快了。而两个音的四点轮则难度更大，不仅要求右手四个手指快速、均衡地完成一个四点轮，还要求左手快速地从一个音切换到另一个音。考虑到指法的连续性，一般四点轮后紧接的这个音都是用挑，这样的指法安排称为顺指弹奏，使轮指到弹挑都能够顺利过渡。

长轮是轮指的另一种形式。长轮在苏州弹词伴奏中也经常被运用到，以达到珠落玉盘的效果。长轮常用来表达绵延不断的音响效果。在唱腔旋律繁复时，伴奏通过长轮的简化方式来衬托唱腔。

三、推拉弦

推拉弦是琵琶弹奏中的左手指法，拉弦是用左手将琴弦贴紧品以后向左拉出，右手弹奏出主音后，左手迅速把琴弦拉至上方音并快速回到主音，通常表现活泼、俏皮的风格；推弦是用左手将琴弦贴紧品以后向右推进，更多地强调音的走势和韵味。在苏州弹词伴奏中，推弦与拉弦经常会组合使用，连续多次地运用推拉弦，可以使音在行进过程中产生别有韵味的效果。

除上述指法外，左手的揉弦、滑音，右手的扫弦也是苏州弹词中琵琶伴奏常用的指法。