筝曲《苍歌引》的非常规技术应用及演奏分析

2020-12-05陈华亭吉林艺术学院

黄河之声 2020年9期

陈华亭（吉林艺术学院）

《苍歌引》作为古筝曲里的经典之作，结合了中国传统音乐元素和西方现代创作技法，完美的演绎出了古筝的独特魅力。创作者陈哲是我国当代优秀的青年作曲家，他的作品大多会将现代和传统结合起来，符合现代人对古镇区的审美标准，她独特的创作理念和技法使用在古筝界也享有美誉。我们不仅要了解这首曲子的内涵，审美价值以及演奏表达，还要分析其演奏技术的使用，以帮助我们更好地演绎这首乐曲。

一、非常规技术应用分析

（一）扫弦及擦弦

散板部分的第9 和第10 小节，谱子上标注的力度是渐弱，但是在演奏的时候，为了情绪的表现，通常处理为渐强。同时为了扩大音乐张力，遥指要从摇一根弦到摇两根直到摇扫，手腕的位置要从略低于手背到略高于手背，在手腕高于手背的时候，大臂要放松，在这种状态下练习扫弦的密度。在第11 和第12 小节中，谱面上标注了扫弦的方向，右手一开始就是32 分音符的扫弦，扫弦的时候要迅速干净利落，三个音都用手指扫弦，以及用勾托抹的指法来弹奏才能保证速度。扫弦还需要演奏出力量，这就需要手掌撑住，根关节绷住，在手腕放松的时候，用小臂带动手腕慢慢练习，练习的过程中仔细听三个音是否清晰。

在第12 小节末尾，右手的演奏技法是擦弦。演奏者演奏时要快速的转动身体，身体尽量靠左，用大拇指的义甲侧面贴在琴弦上，食指搭住大拇指，加快速度使擦弦的声音变得清晰。擦弦的过程中，触弦由大拇指的侧面转为正面，用大臂向前的推动力来保证擦弦的音高。

（二）抚擦琴弦

散板部分的第13 小节，左手采用了抚擦琴弦的演奏方式，这种演奏方式能够模拟风声吹过万物，春天万物复苏的感觉，要想把春风吹过的感觉表现出来，在演奏的时候手掌要用一些力量贴住琴弦，不能过于放松，否则就会展现出一种没有力量的感觉。

（三）拍击及敲打

快板部分是第60 到69 小节，这一部分的演奏技法是拍击琴盒，用手掌拍琴盒的上方和侧面的时候，手指要并拢，绷住手掌，发力速度快，手掌抬起一定高度，拍完后手掌迅速放松，不能太过僵硬，手掌拍打讲究爆发力，拍击琴盒侧面的时候，要拍侧面的中间位置，不要拍到合页部分，这样才能让声音显现出来，拍侧面的声音要比拍琴盒上方的声音高。用义甲敲击琴盒的上方和侧面的时候，手指的指尖要垂直发力，使发出的声音清脆，从敲击琴盒侧面到敲击琴盒上方时，要会转动手腕，保证大拇指指尖发力。

二、演奏技巧

作曲家在《苍歌引》的谱面上都标注了非常细腻的力度符号，因此演奏者在演奏时一定要注意这些标注，演绎出作曲家想要传递的一种演奏效果。

散板开始，标注了mp，就是提醒演奏者在演奏时注意流动的速度不要太慢。演奏第一小节时屏住呼吸，不要在中音la 那里吸气，低音la 弹完之后进行缓慢地深呼吸，整个前5 个小节都要在安静的氛围下弹奏。第6 个小节中标注了pp，意味着刮奏要弱而不虚，之后在xi 的回滑遥指中慢慢加强，当摇到me、fa 时，要弹出音头，加上重音，同时注意力量和速度之间的对比。在演奏散板部分的时候，要注重循序渐进，不能着急。

在快板部分，标注了速度和力度的变化，第20～35 小节从后半拍进入，吸气在正拍进行，同时加入手势和肢体的外在辅助表现，可以给听众一种稳定的感觉。第136～43 小节，节奏都为四十六，这时候也要注意流动性，不能弹成练习曲。第44～51 小节，拍号从4/4 拍变为4/3 拍，前四小节时重音都为每小节的第一个音，重音弹完后要加捂弦，要加强重音，还要注意琴谱上标注的顿音，这里的力度符号标注为f，在掌握节奏型之后，每一个和弦都应该具有爆发力；在后四小节，重音为第二四小节的第一个音，要完成标注的从弱到强再到弱。第52-59 小节，开始的时候标记的力度为p，但是在经过44-51 小节的小高潮之后，一定要把力量和速度收回来。第60-70 小节，达到了快板中的高潮部分，节奏拍号变化复杂，加上非常规技术的应用，音乐的张力此时也达到最大，这时候就要带着饱满的情绪演奏出作者在这里的标注。第71-88 小节是流动性的旋律，在技术娴熟的情况下，要弹出隐藏的旋律线条，在摇指部分，用连贯的气息演奏出旋律的抒情性。第89-120 小节，作曲家用不规则的重音来展现跳跃感，谱子明确标注了力度变化，在演奏过程中，要注意层层铺垫，一步一步达到情绪的爆发。

快板之后就进入到抒情的慢板，慢板前两句力度为mp，一定要弱而不虚，从第131 小节起渐强，虽然强，但是不能焦躁，要注重抒情性和歌唱性，在这个时候演奏者要注意呼吸缓慢，情绪收敛，经过快板的宣泄情感，用心弹奏才能打动听众。

慢板演奏结束后，用急板的速度和节奏的变化将音乐推向最高潮，弹奏力度越来越强，要弹奏出每一句的最高音，显现出高涨的情绪，通过语句和呼吸划分每一个扫弦和小撮，表达清楚旋律，在强中首尾给人留下回味的空间。