书法章法形制美学研究

史洪存

摘要：书法章法是一幅书法作品整体布局的处理方法，即成篇字的写法。书法形制幅式是书法章法研究的一项核心内容。在中国书法历史发展过程中，受当时应用场合、载体材料变化的影响形成了许多别具特色的格式。纸张出现以前，章法更多受书写载体的限制，在有限的物理空间内别无选择。本文所讲幅式概念属于卷轴装裱传统的范畴，有中堂、对联、条幅、条屏、横幅、长卷、册页、扇面、斗方等九种书写幅式，由于不同幅式的形制、体量、纵横趋势不同，以及装裱品式、欣赏视角不同，每种章法形制都有自己的美学矛盾，对章法的表现提出了不同的要求。

关键词：书法章法   形制   美学

中图分类号：J292.1                   文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）17-0028-03

我们今天谈及的章法形制幅式概念，属于卷轴装裱传统的范畴。相对于甲骨文、金文和简牍等古文字时代的幅式而言，卷轴装裱幅式对应于现代的展厅艺术表现，具有实用性和艺术性双重表现力。对书法形制幅式来讲，装裱不仅仅是起陈设、装饰与保护作用，装裱形制同样具有美学内涵，装裱和书法作品有机地组合在一起，参与观赏者的审美活动。装裱是艺术再创作的过程，书法作品通过装裱的形式完美地表现出来，达到以形写神、相得益彰的目的。

传统装裱具有形式美、色彩美、协调美等美学因素。装裱的形式配合作品的尺寸比例以及内容构图手段，使书法作品能够被烘托。“宣和裱”被历代奉为装裱圭桌，天头和地头在画心上下采取3：2的尺寸比例，符合几千年来被人们公认的美的比例分割，这种裱件在悬挂时既符合人们的观赏视角，又不致使参观者过分抬头而产生不适感。这种比例分割样式被运用到了各种形式的裱件中，成为保留样式。

在色彩美上，装裱材质和书法作品和谐组合，相得益彰。有时代、地域、阶级和欣赏者对色彩喜恶的不同而对色彩有不同的欣赏习惯。如宋、明、清之际书画装裱受文人画影响，其美学追求尚“韵”尚“趣”，因而书法装裱用色平和淡雅，从而将文人士大夫追求淡泊、宁静，寄情山林与自然的情致和审美意趣体现了出来。装裱色彩不是孤立的，除考虑色彩本身的性格、感情因素和书法作品内容的需要、装裱设计者的追求外，一幅上乘装裱作品必然也是受陈设环境色彩的要求。

裝裱有式，陈设亦有式。装裱好的书法作品本身虽然成为一件完整的艺术品，但它必须经过悬挂才能显示其审美功能。因此，装裱师有必要考虑在完成某件作品时必须使其与悬挂的环境取得和谐的统一，才能充分发挥这种装裱艺术的美学功能。否则，将不能达到理想的审美效果。中国书法装裱可供悬挂的形式以中堂、条幅、对联、屏条 （包括多景屏、通景屏）、横披为多。在我国古代，这些裱件形式与中国古建筑易于取得协调，成为厅堂、雅舍、园林中陈设的艺术组合体。

就形成的保留样式来讲，常用形制幅式有中堂、对联、条幅、条屏、横幅、长卷、册页、扇面、斗方等九种书写幅式，由于不同幅式的形制、体量、纵横趋势不同，以及装裱品式、欣赏视角不同，对每一位书家来说，其章法美学的具体处理都是千差万别的。

如果进一步加以细分，按照纵横趋势，九种幅式可以分为三类：一是横向发展的横幅、册页、长卷;二是纵向延伸的中堂、条幅、对联、条屏;三是介于纵横之间的扇面和斗方。

一、中堂

中堂一般是在厅堂悬挂的大幅书画作品，以宽博庄正为特点，属于大体量的空间格局。它的形制由“帧画”演化而来，到明代正式称为中堂，为书画家广泛使用。其两侧还常配有对联。中堂多为四尺或六尺整纸宣纸竖式书写，纵横比多为二比一。

按大小来分，中堂可以分为大中堂和小中堂。幅式在四尺或四尺以上的称为“大中堂”，小于四尺的称为“小中堂”。明代高厅大屋的建筑形式催生了大量的大中堂作品出现。

中堂章法为纵向取势，字数少而大容易突兀孤立，字数多而小的易失之于均衡松散。创作时应具备较强的整体幅式把控能力，中正中求险绝。通过节奏明快强烈的空间开阖、虚实对比使空间感加强，营造动静平衡、疏密自然、自然流畅的感觉。落款可在正文末行下方，也可单独起行，应根据空间情况和落款字数实际而定，同时注意把握与正文的关系，符合规范要求，做到主次有别，浑然一体。

二、对联

对联又称楹联，由对称相等的两条幅组成。它由“桃符”起源而来，其文体和书法形制由诗词演变。无论是分置于其它作品两侧还是并于一幅，都要求合二为一。对联由上下联组成，上联在右边、下联在左边。

联语字数长短皆可，根据字数多少，常见有四言、五言、七言等，也有多至十几言、几十言甚至上百言的，如昆明大观楼长联字数达一百八十个字。字数多少章法可不同，字数少可为“琴对”，款署正文下侧、字数多写成多行可用“龙门对”，左右呈对称形，上联从右到左，下联从左到右，上下款分别署在上下联末行的下边。根据实用分类可有春联、婚联、寿联、景胜联、行业联等。对联文字要求极为严格，要求上下联字数必须相等、句式对称、对仗工整、平仄协调符合韵律规范。

对联章法的主要矛盾关系除了使两联成为一幅，避免分割独立外，两联之间的主辅、轻重等对比变化更是学问。由于幅式的特殊性，对联应以简约为主，散淡自然。

三、条幅

条幅又称竖幅或立轴，是书法作品中最常见的表现形式。狭长的条幅在书仪地位上是低于宽大的中堂的，悬挂位置多于厅堂的侧壁。条幅长与宽的比例通常为三比一或四比一，一般将整尺宣纸纵向对折使用。

不论是四尺以内的“小条幅”还是四尺以上到八尺、丈二的“大条幅”，条幅的章法矛盾主要是横向较窄的少行与纵向多字的长行之间的平衡与整体性建构。条幅的横向气势弱于较长的纵向，在纵向气势贯通和一气呵成的情形下，解决横向不足是进一步充掌控条幅格局的前提。以营造空间气势为第一要义的巨型条幅，条幅章法的意义超过了笔法、结字的地位，全局建构在首位，尤其是多行创作的字组、行间穿插映带以及节奏变化对比是需要经营的。