词言志，花传情

摘  要：辛弃疾，号稼轩，有“词中之龙”的美称。是我国南宋著名词人，也是我国豪放派诗词的重要代表人物之一。他不仅是我国历史上开一代词风的伟大词人，也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄。已成为中国文学史上的瑰宝作为两宋词坛上不可忽视的重要词人，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，傾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。同时，辛弃疾还创作了大量的咏花词，本文仅就辛弃疾词中所出现的“花”这一意象进行探究，分析其词中的“花”意象如何传情达意，以此帮助我们来进一步了解稼轩其人其词。

关键词：辛弃疾;花;意象

作者简介：张浏阅（1990.9-），女，汉，河南开封人，硕士研究生，无锡汽车工程高等职业技术学校助理讲师，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-27-0-02

宋朝时期的济南城有着易安和幼安这“二安”（即词人李清照和辛弃疾二人）在文坛上争奇斗艳、泼墨点彩，其中最吸引笔者注目的词人便是辛弃疾。辛弃疾作为南宋词坛中的一代大家，其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。其作多有可取之处，其风格兼有慷慨、生动、沉着、精致等特点。本文将从辛弃疾词作中出现的“花”的意象来简要剖析其词作中借助该意象所要传达的深意。

众所周知，词人们作词大多是沉浸在风花雪月之中，而稼轩不同，他的词并非是简单的舞文弄墨，赏花鉴月，而是有着更深层次的思考和情感的表达。在稼轩的词中，其词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了很大影响。有人评价辛弃疾是“文武双全，胸怀天下”，既有文臣之能，又有武将之才。在稼轩词中，我们能感受到许多在其他词人的作品中感受不到的东西。正因为稼轩在自己的词作中寄托着自己内心厚重的感情，所以才使得他的词作内容更加充实和饱满，寓意也更加深刻和透彻。

我们始终能从稼轩词作中看到的是，辛弃疾始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面，他把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

有人曾经说过，稼轩的词，是我国词史上的一个重大的贡献和突破。其根源在于稼轩词作内容的丰满和题材的扩大。在他现存的六百多首词作中，可以看到的是其写作范围的广博，不仅写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，还写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都能写入词中。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，稼轩的词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。

辛弃疾的词中，“花”是一种强烈的寄托。从严格意义上来说，并不是完全传达自己的情感，而是负责抒发自己的志向。这或许与他的身世经历有关。辛弃疾出生时北方就已沦陷于金人之手。他21岁参加抗金义军，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会能够拿起武器和金人决一死战，因为辛弃疾的先辈和金人有不共戴天之仇，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（出自《美芹十论》）。

同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。因而他有一种燕赵奇士的侠义之气。正是从这个层面来说，才使得稼轩词作中的“花”的吟咏具有更加明显和深刻的目的。而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。

可以说，稼轩词作中对于“花”这一意象的书写，想要表达的更多的是自己的理想抱负，更多的是一种民族危机感，以及对国家未来的一种关注，“他主要是由于处在险恶的政治环境之中，不得已而借饮酒、赏花、流连山水来排遣、发泄”[1]。透过“花”这一审美对象，他或是抚感时事，或是刺世疾邪，亦或是借花自喻，诸如此类。如《瑞鹤仙·赋梅》一词：

雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。[2]（72）

作者全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。从梅花还未开放，写到即将落去，逐步推进。在此期间，作者表达了自己同梅花一样的寂寞。寂寞，是一个无处施展抱负的英雄的寂寞。曾经“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天》）[2]（144）的场面已难再，朝廷里的“粉蝶儿”只一味地追逐眼前的荣华、富贵和安逸。殊不知“南枝向暖北枝寒”，当年北方的起义军一心向南，错失收复中原的大好时机。作者抚感时事，陷入家国之思，到头来，不仅仅是作者本人，读者也是心头一片惆怅与叹惋。

再有那国色天香的牡丹，“唐人李正封诗‘国色朝酣酒，天香夜染衣，似乎已模定了咏牡丹必言其雍容华贵的格调”[3]，辛弃疾“全不肯一笔去为牡丹生色，而是要剥尽这‘王者面上欺人的粉黛” [3]。如《杏花天·嘲牡丹》：

牡丹比得谁颜色。似宫中、太真第一。渔阳鼙鼓边风急。人在沉香亭北。买栽池馆多何益。莫虚把、千金抛掷。若教解语倾人国。一个西施也得。[2]（198）

那百花之王牡丹就好像宫中集万千宠爱于一身的杨贵妃，国家危在旦夕之时，唐明皇却仍与杨贵妃在沉香亭北赏花作乐，莺歌燕舞。他的昏庸招致了唐朝的没落，辛弃疾借那牡丹刺世疾邪，“他已不只是在咏花，而是借花写抨击昏聩时俗的战斗檄文”[5]。

辛弃疾在报国无门，屡遭诽谤后，一切的不平只有借着梅花传达：

暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春、先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇、一半点胭脂。醉里謗花花莫恨，浑冷淡，有谁知。——《江神子·赋梅，寄余叔良》[2]（100）

梅花想为世界报春，在肆虐的寒风中吐蕊。未曾想，今年花事已了，来年的花事又还未到。弄巧却成拙，事与愿违，它反而成为一年中最迟开放的。辛弃疾以梅自喻，寄托自己的身世之感。“一种受冷遇、无知音的感慨便都融注到这类咏花词中了”[3]。

由此观之，在辛弃疾的咏花词中，更多的是透露着国家的政治生活，表达的是自己的大心志。

当然，除此之外，辛稼轩笔下的“花”意象还承载着作者彼时情感的一种深刻表达。如《清平乐·忆吴江赏木樨》：

少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。

大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。

这首小词是辛弃疾闲居上饶时，与他的朋友余叔良的一首唱和之作。显然，《清平乐·忆吴江赏木樨》一词是写桂花的。桂花是中国木犀属众多树木的习称，质坚皮薄，叶长椭圆形面端尖，对生，经冬不凋。花生叶腑间，花冠合瓣四裂，形小，其园艺品种繁多。最常见的品种如丹桂、金桂等等。桂花一到金秋即满城飘香，清可绝尘，浓能远溢，堪称一绝，素有淡雅之花的美誉。古往今来，文人骚客笔下歌颂桂花的词作甚多，如李清照的《鹧鸪天·桂花》：

暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。[4]

在这首词中，作者李清照通过群花作衬，来凸显出自己对于桂花的盛赞。词的上阙紧紧围绕桂花的形色来展开议论，表达了作者对桂花的赞美，下阙笔锋一转，借桂花抒发自己内心的幽怨之情。

再如谢懋所作的《霜天晓角·桂花》：

绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。

胜绝，君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。[5]

谢懋借物抒怀，寓情于景，将桂花的形象与气质在本词中描摹的淋漓尽致。而辛稼轩笔下所描摹的桂花词则不同，其有趣之处在于稼轩在该词中的关注点并非是单纯的桂花本身，而是源于桂花并高于桂花，脱离桂花本身，升华自己的情感。让人读来仿若亲身经历一般，读来朗朗上口不说，更添亲切自然、意境高远之感。

著名词人王士禛曾说：“婉约以易安为宗，豪放惟稼轩称首。”李清照和辛弃疾的咏花词在主导风格上，为婉约和豪放所分割，但并非又如此绝对。从整个词坛的主导风格划分，这样分类确实有理有据。但是从个人创作的具体内容来深入考究，又是不能一概而论的。

辛弃疾出生在一个兵荒马乱的时代，生平以气节自负，以功业自诩。他奔驰在万顷的沙场，雄辩于混乱的政界，这使得他的气质流露更多的是豪放与潇洒，这也全部印刻在他的咏花词中。但是一次次的调任与弹劾，又使得他在田园里沉淀了一份安宁与平静，所以他的豪放词里又透露着小小的情趣。辛弃疾作为男儿，能写出“碎剪黄金教恁小，都着叶儿遮了”（《清平乐·木犀》）[2]（166）也是女性心理的外化罢了。

稼轩词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造便能别出新意。

我们在稼轩词作中对于“花”这一意象的写作中认识到了其咏花的写作经验和情感目的，以及其对于文学进程的深远影响。

参考文献：

[1]辛弃疾，徐汉明：《新校编 辛弃疾全集》，湖北人民出版社2007年1月第1版。

[2]简墨：《二安词话》，济南出版社2012年6月第1版。

[3]邓魁英：《辛稼轩的咏花词》，《文学遗产》1996年第3期。

[4]李清照，柯宝成：《李清照全集：汇评本》，崇文书局2010年1月第1版。

[5]引自网站：http：//www.shicimingju.com/chaxun/zuozhe/1547.html。

[6]马赫：《浅议稼轩咏花词的成就》，《湘潭大学学报（社会科学版）》1986年第1期。