中国民族民间舞蹈中的技艺融合

韩婷婷

【摘 要】舞蹈作为一种表演艺术，其艺术的表现形式必须依靠舞蹈演员的表演。在编舞者对作品的精心构思下，依托演员柔美的躯体和纤细的四肢，舞动出优美的舞蹈形象，以此来呈现出真实、详尽的舞蹈作品。本文通过对民族民间舞蹈中的技艺融合、形神兼备、“虚”化处理等三个方面为出发点，力图论述民族民间舞蹈中的技艺融合。

【关键词】舞蹈;民族民间舞蹈;艺术手法

中图分类号：J72  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0118-01

舞蹈表演具有鲜明的艺术特征，主要以积极发挥全身的协调性为表现形式，舞蹈内容分别通过身体的不同形态来展现，各组成部位以一定的规律来合力表达出舞蹈的内涵。其间主次协调有序，在不断地律动中舞蹈形象呼之欲出。舞蹈艺术以塑造艺术形象为根本目的，精湛的舞蹈技巧与扎实的基本功底是塑造舞蹈形象的基础，加之合理的动作安排，形象的舞蹈艺术应运而生。本文分别从民族民间舞蹈中的技与艺、民族民间舞蹈中的内外结合以及民族民间舞蹈中的虚与实三个方面来剖析，浅析中国民族民间舞蹈中的技艺特色。

一、民族民间舞蹈中的技与艺

中国民族舞蹈主要以表演者的身体动作、服装造型、丰富的表情以及高超的表演技巧来呈现。舞者的身体技能是演绎民族民间舞蹈的必要前提，其中舞者所需要具备的基本能力包括支撑身体的力量、超凡的柔韧性以及敏锐的反应速度等等。民族舞蹈不仅要求舞者在纯舞蹈技术上的过硬素质，还要求舞者在舞蹈艺术性上的展现能力。

例如，我们在演绎东北特色民间舞蹈秧歌时，在手绢花的技巧展示上，切不可脱离东北秧歌特色的身体韵律，我们可以利用多种形式的手绢花耍法来搭配节奏变化，以此来呈现出不同性格的人物形象。通常以经过艺术修饰的优美片花来表现女子的羞涩内敛;也可以在结合身体动律的情况下，搭配舞蹈技法小燕展翅来传递出少女的俊俏、纯真;还可以在跳踢步时融入蝴蝶花、双臂花的技法，为舞蹈人物增添热情、豪迈的人物特征。总而言之，“技艺”的相互统一，是舞蹈技巧同舞蹈情感的有机结合，能为舞蹈作品带来更为丰满的艺术形象，如此才能更加完整的體现出舞蹈作品的主题。因此，表演技巧作为承载载体，只有真正的结合了艺术创作，才能实现作品的“技艺合一”，真实地体现出舞蹈作品的艺术内涵。

二、民族民间舞蹈中的内外结合

“内外兼修”是民间舞蹈表演的一大特色，这需要舞者经历一个由外到内、再由内到外，从而实现内外结合的练习过程。舞者首先要掌握所表演民族舞的动作技法、艺术风格以及姿态特征，由此逐步发掘作品的内心具象，精准的拿捏作品的内心实质，以此作为表现舞蹈作品的重要依据，在中心主题的指引下，为观众呈现出饱满丰富的舞蹈艺术作品。舞蹈表演中的神情刻画，主要以具体的身体动作来呈现，脱离了动作技巧的神情表达是空洞的，而一味强调技巧、忽略了情感的表达也是暗淡的。

比如在舞蹈剧目《乳飘香》的表演中，舞蹈作品的技艺性体现在身体各部位的顶碗上。其中，舞者在胸部顶碗的同时结合了柔臂动作，在舞者内心情绪的带动下，展现了蒙古族同胞犹如翱翔大雁般的宽广胸襟。本作品所传递的舞蹈情感和人物形象直接地映入了观众的脑海，并能引导观众在表演中细细地品味。舞者通过肢体动作所宣泄的作品情感便是“内”，利用所展现的精湛顶碗技法来升华作品内涵的便是“外”，该作品淋漓尽致的体现出了我国民族舞蹈技术技巧的“内外兼修”特征。

三、民族民间舞蹈中的虚与实

民间舞蹈中的“虚”化表演能够为作品留有一定的空间，引发观众的无尽猜想和想象，营造出各自不同的内心体感。

就像在舞蹈作品《五彩云霞》的表演中，舞蹈角色的身份在披风的使用间实现切换。舞者的身份在手执披风时被虚化，这时的舞者可被视为是彩霞的组成部分，舞者通过肢体变化来完成彩霞的动静变化。但当披风滑落后，抬头远望的彝族少女映入眼帘。在这种身份虚实的转化中，平和美好的作品意象越发深刻。在舞蹈作品“虚”与“实”的转换中，二者实现了舞蹈形象的完美结合。

四、结语

总之，在舞蹈的日常练习中，要结合理论和实践，通过对作品内在具象的揣摩来实现舞蹈作品的二次创作。同时，不可过度的要求舞蹈技能技巧而忽略了作品的艺术内涵表达。要在舞蹈作品中深挖细腻的人物情感，加之精湛的舞蹈技法和独特的色彩元素，清晰直观地表达出舞蹈作品的精神内涵。切不可一味地追求舞蹈技巧，从而丧失了作品的灵动性，使得作品的衔接断裂毫无美感。因此，重视当今的舞蹈教学是最为基础的一环。只有不断提升我国舞蹈教学的观念、技法，经过日积月累的学习，才能在新的舞蹈领域培养出更为优秀的舞蹈编导、更加专业的理论学者以及更为杰出的舞蹈演员，在全方位地有力推动下，我国的民族民间舞蹈艺术将会迎来更为蓬勃的发展。

参考文献：

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[3]舞蹈表演中舞蹈技术技巧的应用分析[J].刘扬.才智.2015（09）.