艺术歌曲《红土香》三种版本比较研究

张英明

【摘要】《红土香》这首歌曲是徐沛东老师在21世纪中国文化相互碰撞的多极化背景下创作的，是为了响应当时学习红歌，学唱红歌的情况下创作的一首鲜为人知的艺术歌曲。由张俊以作词，通过许多著名的歌唱家传唱到了中华各地，笔者就是要去对比徐沛东、廖昌永、王丽达、三位著名的歌唱家对这首《红土香》不一样的阐释。这三种不同的版本比较，可以让我们在学习音乐作品时把握好技术和情感，更加深入的了解歌曲的内涵。《红土香》这首艺术歌曲正好反映了当时文化多元化发展的历史背景下，中华儿女的心声，可以称的上是时代精神和民族精神交相辉映下的产物。

【关键词】民族精神;情感表达;艺术处理

【中图分类号】J605                             【文献标识码】A

一、艺术歌曲《红土香》版本比较

（一）演唱方法与技巧的比较

徐沛东演唱的《红土香》，富有深情，令人感动。因为，由于是他本人的创作，他对于歌曲的理解也比其他人深刻，所以在演唱方面也比较富有感染力。徐沛东用他独特的嗓音演绎出了《红土香》的深刻内涵，用流行唱法深情并茂的表达出了对红土地的无限热爱。他所演唱的《红土香》细腻、语气感强、很直接的去演绎歌词的内涵。他用流行的唱法，一词一句顿句有力，吐字清晰，气息流畅，声音自然情感到位。音乐与地方性语言的巧妙结合，江西赣南客家方言“哎呀来”的重复和变化重复，层层递进，处理细腻，最后柔声唱“嘟噜噜”，让人在无尽暇想中久久不能自拔。

廖昌永作为中国著名男中音，他演唱的《红土香》给人宏伟雄厚，铿锵有力之感。他的演唱胸腔的共鸣更多，这也是美声唱法的特点，用细腻的情感处理和气息的搭配完美的演绎出了人们对于红土地的热爱上升到了对祖国大好河山的热爱。廖昌永的歌唱技巧处理细腻，每一句都蕴含深情，强弱处理得当。在处理音乐和地方性语言的方面，将江南赣南客家的方言“哎呀来”唱的敦厚、铿锵有力。“哎呀来”之前的“噜噜噜”柔声演唱引出之后对于红土地的深情诉说，为之后将对红土地的感情上升为对祖国的热爱之情作出了铺垫。最后柔声演唱“呃呃哎”给以结束，触动听者的内心，影响听者的情感，使听者陷入无限遐想中。

王丽达作为中国著名女高音歌唱家，她演唱的《红土香》给人一种别样的感受。她用民族唱法去演绎这首歌，清晰的咬字吐字、气息的支撑、胸腔的共鸣、头腔的共鸣在这首歌曲中体现的非常到位。她在唱这首歌曲中非常注重咬字，做到了咬字字头短，咬清楚，字腹韵母长，不仅仅要好好地把握好情感、咬字，还需要拥有通畅圆润的腔体，每个字都在管道里唱，气息稳定流畅，然后与情感的高度结合，完美的演绎出了这首歌的内涵。王丽达老师的演唱相比于前二者，更为的委婉动人给人以别样的音乐感受。

对比徐沛东、廖昌永和王丽达演唱的《红土香》，徐沛东的流行唱法，廖昌永的美声唱法，王丽达的民族唱法，可以看出在演唱方法方面有着鲜明的对比。徐沛东演唱直截了当，铿锵有力真挚淳朴。廖昌永演唱宏伟壮观，敦厚深情的细腻处理。王丽达演唱流畅委婉，民族性浓郁。三者在演唱技巧方面的鲜明对比。

（二）情感表达的比较

歌唱时力求声情并茂，是在追求唱歌技术的同时将情感带入自己所演唱的歌曲当中，音乐作为一种表演的艺术，作为歌唱家不仅仅是要在唱功方面出彩，而且需要去了解作品创作的背景，然后去体会音乐的内涵，需要有个人对该首音乐的了解，从而去完美地演唱一首能够打动听众的歌曲，这是作为歌唱家应该具备的能力，这样就可以看出歌唱时情感处理对于一首作品演绎的重要性。

徐沛东作为歌曲的曲作者，深知该曲的思想情感内涵，用流行的唱法去诠释歌曲的情感，情感真切，演唱时注重状态和情感的融入，他所变现的情感慷慨有力，直扣人的心弦。歌词中用江西赣南客家方言“哎呀来”引出歌词“喊一声我的爹”随后在用“哎呀来”引歌词“叫一声我的娘”，作为原创者情感的表达与前两者有些许不同。廖昌永用“哎呀来”引出的歌词是“爱不够的红土香”随后再用“哎呀来”引出“恋不够的红土靓”，从这两句歌词的出入来说，徐沛东和王丽达在演唱歌曲时不仅抒发了对红土地和祖国大好河山的热爱和崇敬之情还抒发了对父母的感恩之情。而廖昌永演唱的用他敦厚清澈，富有深情的声音，浓重的诠释了对红土地，祖国大好河山的热爱之情。王丽达作为中国著名女高音歌唱家，用清脆如莺的歌喉，唱出了红土地的温馨，祖国大好河山的壮观雄伟。三者作为中国著名的音乐家对于情感的把握都非常到位，歌曲在每一位歌唱家的演唱中表达的感情都有些许的不同。从三种版本来说，情感的处理都非常细腻，歌词改编使情感的表达有些许不同。总的来说歌曲情感的表达在演唱时是极其重要的，在唱歌时一定要去好好地揣摩作品的情感内涵，细腻的去演绎歌曲，做到对作品负责，对听众们负责，使歌曲传唱悠远，动人心弦。

二、三种版本比较研究后的思考

三种不同版本的《红土香》分别运用了不同的唱法，不同的唱法可以给人以不一样的听觉效果，民族唱法的委婉动人、美声唱法的浑厚有力、流行唱法的简单淳朴，让听者感觉到不同的意境和感受。这三种唱法虽然在发声部位、艺术效果等方面有些许的不同，但是他们都有共同的特征，就是能给广大的听众带来听觉上的享受和上精神的陶冶，让人领略带巨大的音乐魅力，使我们劳累的心灵找到一个美好的栖息地。而且可以陶冶我们的情操，扩展我们的鉴赏面，并且可以通过三种唱法的对比，提高自己的歌唱技术。三种不同的唱法虽然从听觉上来说有所不同，但也是殊途同归的。三种不同的唱法可以让我们从仔细的聆听，然后感受不同的意境，从而完善自己的唱法，完善自己的技术。

《红土香》创作于我国文化多样化发展的时期，在这样的时代背景下，当时社会上掀起了发展红歌的潮流，而这首艺术歌曲就是创作于当时文化多元化的时代。在多定文化多元的碰撞下，社会中也浮现了红歌的风潮，又激起了全国的红歌热，使红色精神又一次的在全国人民的心中复燃。可想而知，该作品可以说是响应了当时的社会风潮，是时代精神与民族精神的交汇。歌曲的歌词一层一层的去诉说，然后所表达的情感从小到大，从对家人感恩的爱，到对红土地崇敬的爱，最终升华到对祖国大好河山的热爱。一步一步，环环紧扣，唱出了民族之声、时代之声，唱出了中華儿女的精气神儿。唤醒了人们内心深处的情感，使人们的内心又一次的经过了中国优秀传统文化的洗礼，使这种“红船精神”又一次的深深熏染当时中华儿女的灵魂。

三、结语

从《红土香》这三种歌曲的版本来说，可以深入地体会到在歌唱时除了对于歌曲节奏和旋律的把握以外，还需要去探索歌曲深层次的含义，更需要把握歌曲所表达的情感，只有这样才能去更好地演绎一首歌曲。这首《红土香》对于笔者来说，是众多民歌中最为喜欢的一首，这首歌感情的升华细腻，层层递进。将对于亲人，红土地，以及对于祖国的大好河山德热爱和崇敬表达的淋漓精致，可以通过对这首歌曲的把握，从中学到对于歌唱过程中更为细腻的东西，从而找到唱好一首歌的方法。

参考文献

[1]刘爽.徐沛东艺术歌曲《黄河渔娘》《天蓝蓝》《红月亮》的创作研究[D].贵阳：贵州师范大学，2014.

[2]马纳.彰显时代精神唱响民族之音——歌曲《红土香》的创作特征和演唱探析[J].梧周学院学报，2014（1）.

[3]毕敏.声乐演唱美学浅探[J].音乐艺术，2014（6）.

[4]高静.中国艺术歌曲创作的民族性[J].南通大学学报（社会科学版），2017（4）.