论键盘和声与钢琴曲编配的教学方式（三）

戴定澄

四、以键盘和声为基础为既定旋律主题而作的钢琴曲编配

（一）以正三、属七和弦为既定旋律主题编配钢琴曲

以下例作示范，可见以正三和弦为主为既定旋律主题设计和声进行、和弦不同位置及其相应连接方式、既定旋律主题的音型编配，以及调性或调式变化训练的大体面貌。

例20 美国歌曲《雪绒花》

（1）C 大调带旋律的柱式和弦（根音旋律位置）音型

（2）C 大调不带旋律的半分解和弦音型

（3）以上述二例为基础，运用多种可能的音型做练习。

（4）将有关练习在三升、三降的大调及同主音小调上做移调练习（例略）。

（二）加用副三和弦、重属和弦为既定旋律主题编配钢琴曲

以下为应用副三和弦的歌曲配置范例：

例21 朝鲜歌曲《一片丹心》

和声连接及简易音型（右手也可直接弹奏旋律）

重属和弦是属调的属和弦,由于重属和弦一般是建立在V 级音之上的属七和弦或导七和弦，故标记为V7/V 或Ⅶ7/V。

重属和弦由于其本身兼具一定的下属功能的性质，而引进变音使得调式内各和弦的功能、色彩对比更趋强烈。

例22 美国歌曲《我的邦尼》

激励和引导企业员工为企业发展做出企业所期望的贡献，建立合理的薪酬管理制度是必不可少的，这也是推动企业战略目标实现的重要保障。对于企业而言，扩大规模、节约成本、增加利润以及创新开拓等都是企业发展的战略内容，若是结合有效的薪酬管理，对于这些战略目标的实现都有着极大的促进作用，可以说这是企业与员工的双赢。

例23 美国歌曲《草原上的家园》（戴定澄配置和声及钢琴伴奏）

谱例中第一行谱为歌曲旋律，第二行谱为和声连接模式，第三、第四行谱为钢琴伴奏。

（三）加用副属和弦为既定旋律主题编配钢琴曲

把调式中的其他大三、小三和弦假设为临时的主和弦，在此基础上建立起来的属关系和弦即称为副属和弦。副属和弦一般用七和弦的结构形式，与调内属功能组和弦V7、Ⅶ7一样，副属和弦包括大小七和弦与（半）减七和弦两种结构形态。

例24 福斯特《故乡的亲人》（戴定澄配置和声）

( 四) 加用同主音调式的借用和弦为既定旋律主题编配钢琴曲

当我们为某一调式旋律设计和弦时，由于情绪、色彩上的需要，可以借用同主音另一调式的同级和弦。

例25 戴定澄《春雨》

运用交替功能和弦的键盘和声连接，在声部进行中可以套用原调式中自然音体系的和声连接图式，只是在运用时做必要的变化音构成即可，其声部的进行原则与变和弦的声部原则是一致的。

例26

（五）旋律的纵向加强和横向补充

在为一些情绪较浓烈的旋律进行伴奏时，常常感到右手旋律部分的单音进行过于软弱无力，不够饱满、兴奋，以至于无法衬托出旋律原本应表现出的音乐形象。在这样的情况下，我们常在旋律的主要部分，如强拍、逻辑重音等处辅以与低音、内声部相统一的和弦或和音。

例27 《花之歌》

有时声部加强是多声部线条复合的自然结果：

例28 戴定澄《小曲》

旋律的横向补充因素是指当旋律进行到一个长时值音常常在乐句的停顿处，或在进行过程中时，对这句旋律进行响应，使长时值音的内涵及乐句本身所具有的情绪更好地表现出来（例略）。

（六）为既定旋律主题编配钢琴曲的外声部音程框架因素

为既定旋律配置和声时，在合适地运用上述不同性质的和弦与相应和声手法的同时，可以兼顾外声部的音程框架因素。两个外声部的音程关系，在和声的进行过程中具有举足轻重的作用，就一定意义而言，一个好的外声部框架，即使没有填上内声部音程，也已经具有较为独立和实际的和声价值。

通常而言，在不影响总体和声配置的前提下，外声部应重视三度、六度关系平行进行，这也体现了古典调性和声的三度、六度音响的本质：和声效果厚实、和弦声部分野清晰。此外，在开始与结束处，为保持和声的稳定性，以及终止的明确性，外声部可采用八度或五度的声部框架。

例29 贝多芬《第十奏鸣曲》

当然，在营造低声部半音级进线条效果时，则另当别论。（未完待续）