爱国主义歌曲创作特征探究——以《党旗下的誓言》为例

（西安音乐学院，陕西•西安，710061）

每个时代都有着反映这一时期的歌曲，歌曲在社会生活中充当着重要角色，它可以充分表达人类情感，是社会生活的精神产物。爱国是中华民族的传统美德，爱国主义歌曲主要是指以爱国为主题而创作的歌曲，凡是能够体现中国精神、弘扬中国优秀传统文化、传播正能量的歌曲都属于爱国主义歌曲。在歌曲的众多社会功能中，爱国主义歌曲更加突出教育功能和审美功能。因此，一首经久不衰、人们喜闻乐见的爱国主义歌曲不仅仅是旋律优美、结构合理，更多的是向人们传递了一种积极向上的精神，体现了大多人的情感诉求，并产生了情感共鸣，在潜移默化的过程中完成了歌曲的审美和教育作用。

自习近平总书记在京主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，吹响了“文艺为人民”的时代号角后，以弘扬时代精神和主流价值观为导向的文艺创作，成了全体文艺工作者的共识。正如总书记所言，文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。因此，在中华人民共和国成立70周年之际，我校特别推出了《党旗下的誓言》专辑，通过作品表达了先进的时代精神和浓浓的家国情怀。下面，笔者以《党旗下的誓言》为例，谈谈一首优秀的爱国主义歌曲应该具备的特征。

一、创新思维

创新为一个国家和社会的发展提供了源源不断的动力，一个没有创新能力的国家是没有前途的。歌曲创作同样如此。由于科技的发展使复制变得越来越简单，可是创新精神却越来越匮乏，许多词曲作者都习惯按照所谓的程式进行创作，久而久之就形成了歌曲创作一般化的问题。唯有不断的创新，才能走出这种困窘。《军民进行曲》是冼星海抵达延安后创作的一部歌剧作品。这部作品突破了以往歌曲创作的定式，借鉴了西方歌剧的创作手法，又借用了大量民歌和戏曲音乐，赋予了它鲜明的时代精神，焕发出朝气蓬勃的生命力。

歌曲《党旗下的誓言》的创新主要体现在两个方面：一方面是创作理念的创新。入党誓词是共产党员在入党时的重要宣言，但为入党誓言谱曲以前是没有的，这首歌曲的创作可以让党员重温入党誓词，是一种创作理念上的突破；另一方面是音乐方面的创新。比如：歌词本身是不规整的乐句，这样口语化的歌词、不规整的结构为歌曲的创作带来了难度。作曲家在创作中对不规则的句式结构，按照音乐的规律，进行节奏的处理，把口语化的歌词处理得生动有力、朗朗上口。再如前奏素材的选择，一般而言，歌曲的前奏素材有三种写法：1.运用A乐段素材写前奏，如歌曲《新疆好》（马寒冰词，刘炽曲）。2.运用歌曲B乐段素材，即高潮乐段素材写前奏，如国歌《义勇军进行曲》（田汉词，聂耳曲）、《祖国啊，慈祥的母亲》（申桄寿词，孙渔曲）、《红星照我去战斗》（邬大为、魏宝贵作词，傅庚辰曲）等。3.运用“新素材”写前奏，这个新素材往往是歌曲素材的浓缩。如《爱的奉献》（黄奇石词，刘诗召曲）、《我爱你，塞北的雪》（王德词，刘锡津曲）等。歌曲《党旗下的誓言》前奏为四句体结构，采用歌曲主题素材进行倒影手法创作而成。开头号角式的大六度向上跳进铿锵有力，就是由主题的下行小三度倒影而成。通过弱起节奏和附点音符的运用，显示出了战斗性的特点，颇有开天辟地之势，使人意气风发，慷慨激昂。第3、4小节是对1、2小节乐思的巩固，转入下属和声，第5、6两个小节由低至高二度级进上行，为第一小节级进下行材料的紧缩倒影手法，然后进行一次模进，在情绪上进行推进并开始转向中高音区，最后4小节继续巩固大六度音程动机，但采用节奏扩大的形式，作为前奏的总结，同时为后面歌曲主题的出现做好准备。整个前奏部分材料相互渗透，相互联系，音乐情绪积极奋发，塑造一种勇往直前、昂首阔步的音乐形象（见谱例1）。

谱例1：

二、注重旋律性

东西方在音乐的创作思维上是有差别的，西方的音乐创作讲究和声的丰满，强调音乐语言立体化的结构布局；中国的音乐创作思维是线性的，讲究旋律的优美。而歌曲由于结构短小、思想突出，因此，过于复杂的音乐语言和创作技法以及庞大的结构是不适宜于歌曲创作的。而旋律却在歌曲创作中占有举足轻重的作用，我们常常有这样的体验，许多年之前的歌曲，歌词或许已经忘记，但是旋律却始终萦绕在耳旁。旋律的创作主要有三种：级进、跳进和平行进行。平行进行的旋律加上附点节奏的运用，能够反映激昂的情绪、雄壮有力的气势，因此常常被用于爱国主义歌曲的创作中。《义勇军进行曲》（田汉词，聂耳曲）的开头就是运用附点节奏以及三连音的同音反复，激发了中华儿女抗日的决心，正是这首歌曲具有的积极向上的力量和爱国主义情感，使它成为了新中国的国歌。

《党旗下的誓言》的第一乐段A是四个乐句组成的乐段，各个乐句的材料均不同，为对比四句体乐段（见谱例 2）。

谱例2：

这一乐段主要采用中低音区。开头的旋律就运用了平行进行，一字一音的安排朗朗上口，更加体现出加入中国共产党的决心和信心。从节奏安排来看，一、三乐句运用较为舒展的节奏，二、四乐句运用紧凑的附点节奏，如此形成张弛有度、丰富多变的音乐律动。从和声安排来看，四个乐句带有“起承转合”的特征，第一乐句落在主和声，明确调式调性；第二乐句落在属和声，具有承接作用；第三乐句落在下属和声，具有转折意义；最后一句落在主和声，具有合尾作用。从词曲结合来看，经过作曲家的精雕细琢，非常完美地将歌词的声韵与歌曲的音调有机结合，融为一体，朗朗上口。从调式与调性来看，整首歌曲建立在大调上，但A乐段只使用了五个音，旋律流畅且具有“五声性”，也更加符合中国音乐审美情趣，利于歌曲的传唱与推广。

三、富于时代性

歌曲是时代的一面镜子，它能够及时地反映时代的特点。反之，时代的发展又为歌曲创作提供了源源不断的创作源泉。抗日战争时期主要的任务是唤醒国人的意识，反抗日本帝国主义的侵略，这一时期创作的歌曲大都反映了这一主题。《只怕不抵抗》（麦新词，冼星海曲）以儿童歌曲的视角告诉大家：敌人并不可怕，可怕的是不抵抗，只要中华儿女团结一致，胜利的曙光就在前方。《到敌人后方去》（麦新词，冼星海曲）运用回旋的曲式结构、铿锵有力的节奏、昂扬挺拔的旋律，使歌曲具有强大的号召力，体现了将士们将敌人赶走的决心和信心。仔细分析不难发现，这些歌曲节奏鲜明、旋律简洁、歌词生动，与时代紧紧契合在一起，表达了人民的共同愿望。

《党旗下的誓言》是一部既有高度的政治性和严肃性，又兼具高度的艺术性，且朗朗上口、易于传唱的歌曲佳作。它通过流畅、矫健、热情的旋律和坚定有力的节奏，表现了广大党员不忘初心、牢记使命、认真践行入党誓言的坚强意志。歌曲采用单二部曲式结构、运用大调式，进行曲的速度。在旋律创作上，使用大调式的同时而不失民族五声性特色，从而使此歌能为广大党员所掌握，激励全体共产党员践行党的宗旨和誓言，筑牢初心和使命。歌曲的第二乐段B即副歌，也是四个乐句组成的乐段，为平行四句体乐段（见谱例3）。

谱例 3：

这一乐段开始直接以八度音程跳进到高音区，这是一个高潮乐段，在音区和音乐情绪上与A段形成了鲜明的对比。副歌保持了行进的特征，节奏变得更加宽广，更富于歌唱性。在材料方面，是将前奏的上行大六度改为下行小六度，体现出全曲对比统一的关联性。另外，旋律音程的起伏更大，通过跌宕的旋律、昂扬的情绪、宏伟的气势，充分体现了共产党人对党忠诚、积极工作、为共产主义奋斗终身的勇气和决心。结束句也使用了重复的手法，将节奏拉宽，强调永不叛党，坚定且义无反顾，将乐曲推向高潮。

歌曲《党旗下的誓言》经过13次精心修改和完善，借助歌唱的形式，让誓言插上飞翔的翅膀。专辑问世以来，相继在上海中共一大会址、延安中共七大会址、井冈山、八路军办事处及遵义会议纪念馆举行了发布会和传唱会，希望这首歌曲能够通过广泛的传唱，让更多的党员同志牢记使命、践行共产党人的初心。同时，作为一名文艺工作者，我们应该志存高远，肩负好自己的使命，要树立高远的理想追求和深沉的家国情怀，把个人的艺术追求、学术理想同国家前途、民族命运紧紧结合在一起，写出更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品。