论黄自艺术歌曲《点绛唇·赋登楼》的演唱技法与情感处理

2018-05-18齐宝莹

黄河之声 2018年6期

齐宝莹

（三峡大学艺术学院，湖北宜昌 443002）

黄自(1904～1938)是20世纪上半叶我国最有影响力的作曲家。他创作的艺术歌曲作品风格典雅精致，旋律简洁流畅，结构严谨工整。《点绛唇·赋登楼》由宋代王灼作词，黄自谱曲，作于1934年。该作品以较高的艺术性在声乐教学中被作为必唱曲目广泛使用，为众高校学生和教师所应用。

一、曲式与调式分析

《点绛唇·赋登楼》是一首抒情性艺术歌曲，它是以复乐段为基础的一段体曲式。全曲结构如图所示：

乐段前奏呈示段间奏复奏段尾奏乐句a b a c d小节数1～6 7～12 13～17 18～20 21～25 26～29 30～33 33～39调式D D b D D

在该作品的曲式结构中，前奏为第1～6小节；呈示段为第7～17小节；间奏为第18～20小节；复奏段为第21～33小节；尾奏为第33～39小节。尾奏采用了重叠的手法，使音乐更具延续性。

在该作品的调式应用上，以D大调开始；7小节后在第18小节的间奏处有一个短暂的近关系转调，转到b小调；3小节后在第21小节的复奏段转回D大调。

二、歌词分析

在该作品曲目名称中，“点绛唇”为词牌名，“赋登楼”为曲牌名。歌词严格遵循了诗词格律，以传统的双调为主，即把一首词分为前后两阙，两阙的字数相等或大致相等，平仄也同。该作品分为上阙和下阙。上阙有20个字，格式为仄仄平平，仄平平仄平平仄，仄平平仄，平仄平平仄；下阙有21个字，格式为仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

作品讲述了王灼休息时感叹所剩无几的春日，欲与春同醉。春却无语，卷帘眺望西面山川，见夏雨降落。心怀满腔愁绪，便登高赋诗。此时，作者期望山川、云雾能把春留住。整首词以春为主题，表达了其欲留住春的热切愿望及对一切美好事物的珍惜之情。

三、演唱技法分析

二度创作指在原创的基础上，将谱面音乐变成鲜活音乐形象的过程，演唱属二度创作的范畴。

（一）咬字吐字

根据发声行韵的特色，汉字可以被分为十三辙。十三辙是咬字吐字、收声归韵的理论根据。该作品的歌词按十三辙大致可分为：

1.姑苏辙：指韵母为u的汉字。如：第7小节“休惜余春”的“余春”；第21小节“一掬愁心”的“掬”；第26小节“山无数”的“无数”。在咬这些字时需注意字头轻出“wu”音，口型轻轻嘬住，但不要僵化，唇上圈要有空洞感。

2.言前辙：指韵母为an、ian、uan、üan的汉字。如：第15小节“帘卷西山雨”的“帘”、“卷”、“山”；第28小节“烟波无数”的“烟”。在咬这些字时需注意舌根不要上抬，声母咬得快而有力。

3.一七辙：指韵母为i、ü、er的汉字。如：第6小节“休惜余春”的“惜”；第15小节“帘卷西山雨”的“西”；第21小节“一掬愁心”的“一”。在咬这些字时应注意口腔开度，声音走向适当向后挪。

在该作品中，咬字的重难点是“春”。在整首作品中，“春”一共出现了4次，分别在第8、第10、第13和第30小节。尤其是在第10和第13小节。第10小节的“春”处于切分节奏的强拍位置，咬字力度稍强。第13小节比第10小节更强，因为处于强拍位置，且在音高上有五度跨越。

（二）呼吸与共鸣

演唱需要良好的呼吸与共鸣支持。在该作品的呼吸处理中，第6小节“休惜余春”起音时需将气吸满、保持，发声时轻轻吐气。第12小节“问春无语”的“问春”气息位置适中，随后慢慢将气息叹出。第29小节“不放春归去”句子较长，可在“不放”后换气。总体来说，演唱这首歌时应从容不迫，根据歌曲寻找适当换气点，自然换气。

在该作品演唱的发声方法中，包括头腔、口腔和胸腔共鸣。头腔共鸣主要用于高音区：作品第9小节“试来把酒留春住”的“春住”、第23小节“强欲登高赋”的“登高”和第29小节“不放春归去”的“归去”尽量用头腔共鸣，使音色明亮、集中而柔和。口腔共鸣主要用于中声区：作品第6小节“休惜余春”和第12小节“问春无语”可用口腔共鸣，进一步衬托惋惜惆怅之情。胸腔共鸣主要用于低音区：作品第17小节“帘卷西山雨”的“雨”和第27小节“烟波无数”的“无数”建议用胸腔共鸣，使声音厚重、丰满。以上三种共鸣的使用不是孤立的，是彼此互为关联、综合应用的，应根据歌曲的需要加以适当调节。

四、情感处理中的速度与力度变化

在情感处理中，速度和力度是表达音乐情感的重要表现手段。

（一）速度

原创速度要求：作曲家将《点绛唇·赋登楼》的速度设计为Andante，且整首作品都是3/4拍，故要让声音流动起来。作品第16小节“帘卷西山雨”出现了“rit”渐慢和“a tempo”速度还原。“西山”需做渐慢处理，酝酿情绪，让“雨”表达的惆怅更充分、饱满。第30小节的渐慢也是如此，让“归去”的不舍和对美好事物的珍惜表达得更充分。

二度创作速度处理：在关注作品原创中的速度要求后，没有在谱面上标注的速度变化，需在演唱时遵循原创，依据演唱者在深入研究进行二度创作分析后加以准确诠释。作品第9小节“试来把酒留春住”的“试来”可加快，更有动力同时将欲留住春的强烈欲望表现得淋漓尽致。第23小节“强欲登高赋”的“登”可渐慢，使登高远眺更宏伟。需要特别注意的是：歌者在演唱过程中需将声音状态和歌唱情绪调整得流动、积极，避免因为作品抒情性较强而导致的越唱越拖，过于松散。

（二）力度

原创力度要求：这首作品的总体力度是中弱的，表达对美好春天的珍惜及对生活的无限热爱。作品第10小节“试来把酒留春住”渐强，在“春”达到“f”，体现欲留住春的迫切心情。第12小节“问春无语，帘卷西山雨”两次渐弱，表达无奈的情绪。第20小节“一掬愁心”为中弱，体现惆怅的心情。第23小节“强欲登高赋”由渐强到渐弱，并在“登”达到“f”，表达登高观景的豪迈之情。第26小节“山无数，烟波无数”力度从mf到p。“山无数”描绘登高远眺的壮观景象；“烟波无数”弱下来，似在心里感叹美景。

二度创作力度处理：在完成作品原创中的力度要求后，没有在谱面上标注的力度变化，需在演唱时遵循原创，依据演唱者在深入研究进行二度创作分析后加以准确诠释。作品第6小节“休惜余春”的“休惜”稍强，“余春”稍弱，突出惋惜且对比更突出。第29小节“不放春归去”渐强，“归”适当加重力度，表达不舍和对美好事物的珍惜，“去”建议用“p”的力度，声音显得飘渺，象征春即将远去。

歌曲情感表达的前提是心中要有音乐，音乐表现形式只是用来表达情感的手段。要想以情动人，演唱者需对歌曲的情感准确把握，并依据演唱方法在深入研究进行二度创作分析后加以诠释。