中国学院派艺术歌曲创作的典范

赵楠

摘 要：黄自先生作为20世纪初期中国艺术歌曲创作的优秀作曲家们之一，其创作的艺术歌曲具有鲜明的中国特色，本文在对黄自先生的生平与创作经历进行简单的介绍基础上，更进一步的对其艺术歌曲的创作题材加以归类，分别从古代诗词、爱国主义、抒情性这三方面进行论述，以黄自先生独唱艺术歌曲集《春思曲》里面的最后一首——《玫瑰三愿》作为例子，对其艺术歌曲以诗歌为代表的创作题材展开深入分析。《玫瑰三愿》虽然篇幅很小，但非常典雅精致，也是人们最熟悉的一首，是我国艺术歌曲中的精品，具有较高的艺术价值。黄自先生在作曲技法中西结合，将我国艺术歌曲推向一个新的高度。

关键词：黄自 艺术歌曲 创作风格 中国艺术歌曲

黄自，我国著名的作曲家、教育家，是近代音乐创作的先驱。黄自先生在探索民族化音乐风格做出了很大贡献，创作的歌曲很有艺术价值，他善于将西方作曲技法和中国传统作曲技法结合起来。其创作有清唱剧《长恨歌》，歌曲集《春思曲》，歌曲《花非花》、《点绛唇·赋登楼》、《峨眉山月歌》等作品，本文在对其艺术歌曲创作方向进行划分研究的基础上，重点结合《玫瑰三愿》这一艺术歌曲而展开探究，从而进一步对黄自的艺术歌曲演唱风格予以阐释。

一、以古代诗词为题材的艺术歌曲

黄自在创作艺术歌曲的过程中热衷于运用我国古代的诗词名称及内容，将诗歌元素与音乐作品形成融合，此类艺术歌曲主要是根据我国一些古典诗词具有的意境而展开创作。

比如南宋王灼作词的《点絳唇·赋登楼》，其笔风明朗、特点鲜明，展现出作者对春天的美好景色恋恋不舍的感情。创作者黄自将美景与自己内心的感慨充分融入于热爱生活的感情之中。虽然透过歌曲我们可以窥见创作者的一丝愁绪，但是从深层次上来看，这首歌曲事实上是创作者对美好生活和美好事物的向往。本首艺术歌曲采用的是二段体结构，其曲调优雅流畅、美不胜收，作者将热情而又富有婉约的音调运用到作品之中，充分传达出黄自 “把酒留春住”的思想情感，曲调婉转动人，热情而奔放。

又比如黄自在创作《花非花》这一著名作品的过程中，就是以唐代诗人白居易的诗词作为基本创作原型，从而在此基础上创作出了这首结构简洁、旋律优美的《花非花》。此作品共有10个小节，其曲式结构是单乐段形式的。描写出好像梦一样的幻像，似雾又非雾、似花又非花，从而使人难以捉摸。这首歌曲的节奏、旋律以及和声稳定而统一，给欣赏者营造出一种古朴的意境。

二、爱国主义的艺术歌曲

黄自在其短暂的一生之中创作出了大量饱含强烈爱国主义精神的歌曲。自9.18事变之后，黄自的艺术创作了《抗敌歌》，此歌曲汹涌澎湃、振奋人心，是我国音乐创作史上的一次伟大转折。之后其又相继创作出《谁养我》和《睡狮》等一大批爱国主义歌曲，通过这些作品直观而深刻地反映出当时中华儿女的呼声，表现了黄自本人伟大的爱国主义热情和崇高的精神品格。其作为一位有良知的艺术家，对国家和民族的命运而担忧，同时也在一定程度上反映出当时处于社会底层的劳动人民过着悲惨的生活。通过作品欣赏我们似乎能够感受到那些鲜明的艺术形象。黄自的艺术歌曲之所以具有着强大的社会影响力，主要是由于其作品能够对时代的特征加以鲜明地反映。《抗战歌》、《睡狮》、《旗正飘飘》、《赠前敌将士》等作品也在当也被人们广泛地传唱。比如《抗战歌》这一音乐作品，其节奏方面雄健有力，曲调热情慷慨，气势激昂磅礴。此作品不但成为黄自个人的代表声乐作品，同时也位列五四爱国运动以来我国优秀合唱艺术作品榜单之中。

三、抒情性的艺术歌曲

“抒情性”是黄自艺术歌曲的一个重要方向。从黄自创作的抒情性作品来看，主要包含三首，即：《思乡》、《春思曲》以及《玫瑰三愿》，这三首作品的特色鲜明，歌曲旋律婉转而富有变化，在和声方面堪称匠心独运。

《思乡》和《春思曲》这两部艺术歌曲通常被称作抒情艺术歌曲的姊妹篇，其歌词都是由韦瀚章所作。《春思曲》创作于1932年的5月份，创作者黄自以白描的艺术手法对"潇潇夜雨"之中思念丈夫的女子形象加以刻画，给人们展现出的是一副女子思夫的愁苦而可怜的心绪，传达了一种迷茫孤独的怀念之情。

《玫瑰三愿》是一首由小提琴助奏、钢琴伴奏型的抒情歌曲，歌曲创作于上世纪30年代初期，词作背景是龙沐勋于音专校园之中，窥见玫瑰的凋零过程而产生物是人非感之下所创作，而后经黄自作曲助推了此艺术歌曲声名大噪。

从此部作品整体来看，其结构方面总共分为了三个音乐段落，依次为引子部 分 （ 1至3小节） ，歌曲A段 （ 4至12小节） ，B段（ 13至28小节）三段。并且在这三个乐段之中调式调性存在这相当大的差异性。首乐段运用了E大调；第二个乐段运用的调子是从E大调转为B大调；第三个乐段运用的调子比较丰富，呈现出自B大调至E大调，然后转变为e同音小调，最后又落到了G大调之上，与开始的音乐调性形成首尾呼应。这种丰富而多变的调式调性在创作的过程当中之所以如此安排，主要是与作者个人主观能动性存在很大的关联，其遵循作品之中对于情感表达的客观需要，而采取多样化的调性，从而为欣赏者营造出一种旋律方面的回旋往复的状态，整部音乐作品呈现出自然而流程的完整性，充分地反映了作者对玫瑰的热爱之情。另外，在此部作品的钢琴伴奏来看，和声方面运用了四度和五度平行伴奏的手法，其织体表现上除了运用钢琴伴奏之外，还以小提琴低音持续音作为辅助，这种小提琴伴奏在整部乐曲之中多处可见。

歌曲《玫瑰三愿》以拟人的艺术手法对玫瑰的愿望和不幸，加以表现，在歌曲中，我们可以清晰地感受到黄自运用了中国传统的五声调式，构成了音乐的和弦旋律。此种五声调式的运用，真正凸显出黄自艺术创作中对传统元素的汲取和表达。歌曲采用二段体结构书写，典雅之中体现出了玫瑰这一事物的风姿卓越，以及拟人手法所书写的玫瑰期待春光永驻的远景。在第一段中呈现出极强的柔情脉脉感，而在后一段中则呈现出一种疾速感，发展至“我愿那爱我的多情游客莫攀折”部分的婉转柔情，到“我愿那红颜常好不凋谢”的歌曲高潮，整体呈现出一种激情和凄婉并置的情绪，仿佛玫瑰的倾诉，也恰似作者的人生感慨。曲目以最后一句“好教我留住芳华”的低沉曲调结束，正如一丝浅淡的感伤萦绕在听众心头。同时在《玫瑰三愿》此部作品之中，尤为注重对我国传统音乐风格的继承和发扬，并在此基础上对西方现代音乐创作手法加以糅合，形成了其独特的创作风格。在《玫瑰三愿》这一作品中通过充分科学的安排，使同音大小调和关系大小调兼收并蓄，在下文中将从整部作品窥探其独特的创作手法和作品所富有的特色风格。

从歌曲《玫瑰三愿》的歌词我们可以感受到一丝丝诗意，在谱曲过程中黄自与文学诗词相联系，吸取了文学诗歌的精华成分，具体歌词表述如下：

《玫瑰三愿》

玫瑰花、玫瑰花！

烂开在碧栏干下，

烂开在碧栏干下，

我愿那妒我的无情风雨莫吹打；

我愿那爱我的多情游客莫攀摘；

我愿那红颜长好不凋谢，

好教我留住芳华。

玫瑰花、玫瑰花！

玫瑰花、玫瑰花！

烂开在碧栏干下

……

歌词共为四节，每一节的起始部分均应用了借物抒情的手法，以“玫瑰花”这一咏叹口吻揭开序幕，进而通过就某一景致的细化描写、渲染烘托歌词的主题思想，达到了借景抒情的目的。而每一小节同另一小节之间，呈现出相对称、呼应的感觉，整齐之中存在着相应的变化。

譬如在歌词的第一段、第二段中，分别从“玫瑰花”、“碧栏干下”、“无情风雨莫吹打”、“多情游客莫攀摘”。这简洁而直白的歌词刻画诠释了“红颜长好不凋谢”、“好教我留住芳华”的托物言志，借用拟人的手法将自身比作为“玫瑰花”渲染烘托了作者自身的情感，而“碧栏”、“风雨”、“芳华”、“玫瑰”等意向事物词汇，也形象展示了“凭栏听雨”、“花不堪折”这类古典艺术气息，体现出爱的深广度，隐约传递出了作者对于青春芳华流逝的苦楚和淡淡的感伤之情。作者将自身胸怀激情的爱恋，代指为笔下风雨之中飘零的玫瑰，以落花传递思念，这类比喻抒情的手法，也使得歌词韵味、情感呈现出巧妙行，以景抒情也引发了人们对于歌词意境的无穷想象。并且在歌词中作者还采用传统诗歌的反复吟唱特征，以生活独白表达了内心的个人思绪情怀，情感的传递精确而到位。

结论

综上所述，本文首先对黄自的生平及创作经历予以分析，进而对其艺术歌曲创作题材的三个主要方向及代表作品进行解读。由于黄自在短暂的一生中创作了大量的作品，无法在论文中一一提及，而《玫瑰三愿》这首艺术歌曲具有这较强的代表性，所以本人主要选取此作品而展开黄自艺术歌曲创作风格的解读。在对此作品进行分析期间，应当对诸多隐藏于歌曲内在层面的具体因素进行把握，无论是从曲式结构理解方面，还是从作品的情感表达方面，都应当不断对作品本体进行准确的理解和诠释。因为任何一首音乐艺术作品都有着其自身特定的创作背景，而对作品的诠释事实上就是在对作品进行二度创作，所以这一过程中需要根据作品实际要求进行，考虑体会作品实际想要表达的思想情感，然后将其与自身的情感加以融合，从而才能形成歌曲的完美理解掌握。

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作者单位：鞍山师范学院音乐学院