十二半音在竹笛中的运用

李凤霞

摘 要：竹笛属于传统的五声性民族乐器，往常最大的局限性是不易吹奏半音及转调，为此，许多演奏家和教育家都曾做过大量的研究和改进，因而使得半音的吹奏技巧有了大幅度的提升。十二半音在乐曲中的运用及其在演奏中的精心处理三个方面来探讨利用半孔按法实现十二半音在传统六孔竹笛中的运用。

关键词：竹笛；十二半音；特点

一、传统竹笛乐器法

（一）竹笛乐器特点

笛子是我国广为流传的吹奏乐器之一，因用天然竹材制作而成，而得名竹笛。一根竹管，里面去节，在竹管身上开有一个吹孔、一个膜孔、六个音孔（特定调性与用途的竹笛会有七个或更多音孔）、四个出音孔，将这些音孔按照一定的规律排列成竹笛。它的发音特点是：通过人体吹气并经过唇部的控制，使气流成为一束，以斜面的角度射入管的吹孔，从而产生迈棱振动，在管内形成驻波，因而发出与管长对应的频率。

早期的笛类材质为动物的骨头，称骨笛。“1986—1987年先后在河南舞阳县贾湖出土发现七音孔和八音孔骨笛共计18支，根据科学测定，这些骨笛年代为距今大概8000年，是當今可考的最早的吹奏类乐器。”大约在四千五百多年前的时候，笛子由骨制改为竹制。

竹笛的表现力非常丰富，其独特魅力主要体现在清脆明亮的音色和丰富多变的指法上。它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲或婉转优美的小调。

（二）传统竹笛音乐作品的调式调性

竹笛是典型的中国民族乐器，其律制也以传统的三分损益法为主，即“五度相生律”。即将某发音体（弦线或管子）平均分为三段。所谓“损”是指去掉这三段中的一段。因此，“三分损一”就是3/3-1/3=2/3段；所谓“益”，是指在三段的基础上再增加一段，因此，“三分益一”就是3/3+1/3=4/3段。

竹笛音乐作品的调式，是由几个不同的音，以其中一个音为中心，有组织结合在一起形成的一个体系（若转调则会有两个或以上），该体系内各旋律音在运动中表现出不同的功能与稳定性，其调式思维以民族五声、六声、七声为主。

二、十二半音在竹笛演奏中的表现力

（一）十二半音在竹笛吹奏中的意义

如今，十二半音作为竹笛的一种技巧，受到广大竹笛爱好者的重视，这一技巧在竹笛的演奏中占据着不可替代的地位。

熟练掌握十二半音技巧，能够很好地解决竹笛转调难的问题。有利于把握不同地域、不同风格的作品，准确再现作品所表达的艺术内涵。并且在吹奏具有快速的复杂音阶、半音等构思的现代音乐作品时，熟练地掌握与运用十二半音更显得异常重要。

（二）十二半音在竹笛吹奏中的练习与运用

竹笛是属于半固定音的乐器，它所发出音高的关键在于其按孔的半径关系。也就是说要想吹出竹笛本身没有的音，就必须改变按孔方式，或改变风门大小、角度，或改变气流通过的速度、密度等。为了解决十二半音的问题，半孔音吹奏便应运而生。竹笛传统的吹奏方法是将叉孔指法和半孔按法结合起来，在两手中指和无名指上下工夫。将这四指所对应的指孔打开一半，便产生了8个半音，再加上竹笛的筒音和利用风门控制产生的一个半音，刚好为十二个半音。下面是目前关于竹笛半音吹奏练习中具有代表性的两种运指方法：

1.孔庆山半孔运指方法

孔庆山主张采用半孔按法吹奏十二半音，并以五线谱固定调视谱、演奏为教学内容，这充分体现在他的《孔庆山六孔竹笛12半音演奏与教学》一书中，里面对于十二半音的练习做了详细的介绍与范例。

他强调手指的动作是在发音孔的起落动作。手指下落时用掌关节发力，当指肚触及发音孔的一刹那，立刻放松。这样能有效增加手指的灵敏度，使半音发音比较准确，节奏稳定。

2.李大同半孔音运指方法

他认为半孔音相对于全音孔发音位置变小，手指起落不易到位，因此，在训练时要利用手指的自然弯曲来解决吹奏半孔音时的手指问题。简而言之，就是“屈”“伸”及“抬”的动作。这种方法能够保证每个音的音准及音色，达到声音纯净、音量适中、音质统一、音头干净，有颗粒感，不会有因换指不准确、快捷而使手指带出的滑音。

对于六孔竹笛如何吹奏半音音阶，曲广义先生曾做过专门的研究并发表了相关文章。他认为掌握半孔指法的运指规律，是清晰地演奏半音音阶的关键。确定一种指法后将它熟练，不要同时练不同的指法，以免相互干扰，要由慢练起，使大脑对每个音的指法、运指要求和用气感觉等方面形成牢固的条件反射，时间运用上宜分散，即每次时间短，练习次数多，效果更好。

半音的基本练习，孔庆山《六孔竹笛12半音演奏与教学》一书中也有比较系统的专项练习。在八个大调和八个关系小调中，有五声音阶、音程技术练习等基本节奏类型练习，具有很高的练习价值。通过严格的基础训练之后，可以进行具体音乐风格的一些应用练习。如对维吾尔族、乌孜别克族、柯尔克孜族等民间音乐的练习，有利于半音吹奏的初步把握。在经过严格训练达到一定熟练程度之后，可以吹奏一些半音技巧难度较大的西洋乐曲，如《霍拉舞曲》《无穷动》之类的曲子。

总之，竹笛是我国一件历史悠久的民族乐器，发展到今天，已经达到了一个空前的地步，但在乐曲创作和演奏技巧方面仍需不断突破与创新。我们要不断探索竹笛的前进方向，不能拘泥于传统的内容上，在竹笛音乐作品创作时，要解放思想，敢于创新，给传统的民族乐器增添新鲜的血液，因为只有民族的音乐才是世界的音乐。

参考文献：

[1]孔庆山.六孔笛12半音演奏和教学[M].辽宁：春风文艺出版社，2004-01.

[2]胡结续.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社， 2006-05.

编辑 温雪莲